序言 1
第一章 戏剧思维：反映与创造 3
一 “戏剧思维”概念的提出 3
二 对“戏剧思维”概念的理解 5
三 反映与创造 11
四 关于反映论的两点余论 18
第二章 从巫术模仿到角色扮演 26
一 巫术性模仿与非巫术性模仿 29
二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟 34
三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制 38
第三章 宗教思维与戏剧思维 42
一 神的拟人化与宗教戏剧的形成 44
二 宗教思维对戏剧思维的影响 48
三 宗教影响的衰退与回潮 57
第四章 戏剧思维的三种基本方式 67
一 说明性的方式 67
二 直接表现的方式 70
三 程式化的方式 78
第五章 两种戏剧性 85
一 “两种戏剧性”的提法 85
二 内心活动的戏剧性 87
三 外部行动的戏剧性 90
四 产生两种戏剧性的机制 92
五 两种不同的审美感受 95
第六章 戏剧思维与场面综合 100
一 场面综合中的双向运动 101
二 从本事到情节 105
三 戏曲中的场面综合 111
第七章 戏剧思维与情节借用 117
一 借用说辨析 118
二 戏剧情节的借用及其历史演变 120
三 戏剧情节借用的几种类型 128
四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制 136
第八章 历史剧的思维方式 143
一 从历史剧的兴衰说起 144
二 隐喻式思维与陌生化 150
三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间 155
第九章 悲剧、喜剧与思维定势 163
一 中国戏曲悲剧及其思维定势 163
二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧” 170
三 “悲剧衰亡”之谜 177
第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响 199
一 科学实验方法与左拉的自然主义 200
二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏” 202
三 现代因果观与布莱希特的开放式思维 208
四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论 211
第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响 215
一 现代西方戏剧的哲理化趋势 215
二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响 220
三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响 224
第十二章 电影思维与戏剧思维 232
一 电影思维与戏剧思维的区别 233
二 电影思维与戏剧思维的共性 243
三 在更高层次上的互相渗透 249
第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧 261
一 原始戏剧思维 262
二 希腊方式 267
三 向原始方式的回归 273
人的异化与现代西方戏剧的发展 280
试论布莱希特的真实观 302
本雅明美学与布莱希特戏剧 315
木偶艺术论纲 329