代序：好莱坞一百周年 1
埃德温·S．鲍特：电影的演进 1
D.W．格里菲斯：电影与流动剧团的比较 5
威廉·S哈特：演活你的角色 11
麦克塞·纳特：喜剧片的心理学 15
汤马斯·哈柏英斯：早年在凯皮 21
莫里斯·都纳尔：迎合公众 31
雷克斯·英格拉姆：导演电影 36
马歇尔·尼兰：银幕表演的六大要素 44
查尔斯·卓别林：艺术会普及吗？ 50
罗伯特·弗拉哈迪：在南太平洋拍的影片 57
赫伯特·布雷侬：他们一定得有脾性吗？ 62
罗伯特·弗洛里：为了美国银幕的外在气氛 66
埃德温·卡利维：执导训练 71
哈罗德·劳埃德：逗乐的辛酸 76
弗兰克·卡普拉：笑料作家 83
弗兰克·卡普拉：打破好莱坞的“化一模式” 88
勃斯特·基顿：我为什么不笑 94
哈里·朗东：喜剧片制作的严肃一面 104
阿伦·德万：改编 108
埃里克·冯·斯特劳亨：导演工作的隐痛 114
西席·地密尔：公众总是对的 118
弗雷德·尼勃罗：美国电影要美国化 128
弗兰克·鲍沙其：导演对白片 132
约翰·福特：制片老手的冥想 135
蒙塔·贝尔：导演的问题和资格 141
埃德蒙·古尔丁：有声电影琐谈 147
保罗·费乔斯：银幕上的幻梦 155
F.W．茂瑙：未来的电影 159
威廉·卡梅伦·孟齐斯：电影中的画面美 165
欧内斯特·刘别谦：电影的导演 177
斯拉夫科·沃卡皮切：电影制作法——有效的摄影效果的几条基本原理 182
金·维多：橡皮章电影 190
金·维多：把普尔哈姆搬上银幕 195
哈尔·罗奇：笑料是关键 198
泰伊·迦尔内特：在分红制中得利 202
约翰·克伦威尔：麦克风背后的呼声 205
乔治·顾柯：导演 214
W.S．范戴克：对一个瘦子的限制 222
刘易斯·迈尔斯东：导演王朝 228
刘易斯·迈尔斯东：患病的巨人需要急救 232
威廉·狄特尔：导演断想 237
威廉·狄特尔：在好莱坞的欧洲人 245
鲁本·马摩里安：导演彩色电影的几个问题 249
约翰·休斯顿：影片的合作者 255
尼克·格林德：给小民百姓拍的电影 261
威廉·惠勒：没有魔杖 271
第雷德·齐纳曼：不同的手法 285
奥逊·威尔斯：自述 290
罗伯特·罗森：银幕上的新人物 301
欧文·皮切尔：用摄影机看 309
艾伯特·卢因：“我有罪”——一个制片人的真心自白 321
阿尔弗莱德·希区柯克：比较各种制片方法 328
克拉伦斯·布朗：制片人必须是总管 334
乔治·西顿：集编剧和导演于一身 340
弗里茨·朗格：银幕的自由 348
乔治·西德尼：导演的艺术 355
让·雷诺阿：不朽的卓别林 359
拉斯罗·本尼迪克：导演影片《一个推销员之死》 368
理查德·布鲁克斯：小说不是电影 373
尼古拉斯·雷伊：从故事到剧本 380
亨利柯斯·特：为宽银幕执导 391
迈克尔·柯蒂芝：人才短缺致使出片推迟两年 394
阿奇·奥博勒：三维度 399
约瑟夫·冯斯登堡：更多一些光 402
特里·桑德斯：为独立制作故事片筹资 420
艾利亚·卡赞：《人群中的一张脸》序言 430
乔舒亚·洛根：我闯马赛 442
比利·怀尔德：一个脑袋总比两个强 450
斯坦利·库布里克：文字和电影 455
默文·勒鲁瓦：电影和付费电视 459
罗伯特·奥尔德里奇：以自己的错误为鉴 466
罗伯特·肖德麦克：不良少年——神秘 473
安德鲁·马顿：《宾虚传》中的战车赛 479
约翰·史都尔奇斯：西部片是怎样消失的 487
查克·琼斯：音乐与动画片 494
吉恩·凯利：写给青年舞蹈演员的几条意见 503
萨缪尔·富勒：电影是什么？ 507
约翰·弗兰肯海默：作为创造的批评 516
阿瑟·潘恩：《邦尼和克莱德》——内心高尚而外表粗暴 522
迈克尔·里奇：《微笑》的产生 527
吉恩·萨克斯：“喂，你对导演电影有何感觉？” 532
威廉·弗里德金：一个追赶场面的剖析 537
爱德华·狄米屈利克：导演和剪辑师 547
弗朗西斯科·福特·科波拉：关于《现代启示录》的自述 553
特德·麦克柯德：我是怎样拍摄《音乐之声》的 568
伊迪丝·海德：电影中的服装设计 575
维尔纳·菲尔兹：只要能出效果就剪 589
杰利·戈德史密斯：用音乐来强调和提高电影的情感 6
史蒂文·斯皮尔伯格：优秀剧本的关键在于人物 612
G．史密斯：摄影机是我的演员——访奥利弗·斯通 622