好莱坞大师谈艺录PDF电子书下载

代序：好莱坞一百周年 1

埃德温·S．鲍特：电影的演进 1

D.W．格里菲斯：电影与流动剧团的比较 5

威廉·S哈特：演活你的角色 11

麦克塞·纳特：喜剧片的心理学 15

汤马斯·哈柏英斯：早年在凯皮 21

莫里斯·都纳尔：迎合公众 31

雷克斯·英格拉姆：导演电影 36

马歇尔·尼兰：银幕表演的六大要素 44

查尔斯·卓别林：艺术会普及吗？ 50

罗伯特·弗拉哈迪：在南太平洋拍的影片 57

赫伯特·布雷侬：他们一定得有脾性吗？ 62

罗伯特·弗洛里：为了美国银幕的外在气氛 66

埃德温·卡利维：执导训练 71

哈罗德·劳埃德：逗乐的辛酸 76

弗兰克·卡普拉：笑料作家 83

弗兰克·卡普拉：打破好莱坞的“化一模式” 88

勃斯特·基顿：我为什么不笑 94

哈里·朗东：喜剧片制作的严肃一面 104

阿伦·德万：改编 108

埃里克·冯·斯特劳亨：导演工作的隐痛 114

西席·地密尔：公众总是对的 118

弗雷德·尼勃罗：美国电影要美国化 128

弗兰克·鲍沙其：导演对白片 132

约翰·福特：制片老手的冥想 135

蒙塔·贝尔：导演的问题和资格 141

埃德蒙·古尔丁：有声电影琐谈 147

保罗·费乔斯：银幕上的幻梦 155

F.W．茂瑙：未来的电影 159

威廉·卡梅伦·孟齐斯：电影中的画面美 165

欧内斯特·刘别谦：电影的导演 177

斯拉夫科·沃卡皮切：电影制作法——有效的摄影效果的几条基本原理 182

金·维多：橡皮章电影 190

金·维多：把普尔哈姆搬上银幕 195

哈尔·罗奇：笑料是关键 198

泰伊·迦尔内特：在分红制中得利 202

约翰·克伦威尔：麦克风背后的呼声 205

乔治·顾柯：导演 214

W.S．范戴克：对一个瘦子的限制 222

刘易斯·迈尔斯东：导演王朝 228

刘易斯·迈尔斯东：患病的巨人需要急救 232

威廉·狄特尔：导演断想 237

威廉·狄特尔：在好莱坞的欧洲人 245

鲁本·马摩里安：导演彩色电影的几个问题 249

约翰·休斯顿：影片的合作者 255

尼克·格林德：给小民百姓拍的电影 261

威廉·惠勒：没有魔杖 271

第雷德·齐纳曼：不同的手法 285

奥逊·威尔斯：自述 290

罗伯特·罗森：银幕上的新人物 301

欧文·皮切尔：用摄影机看 309

艾伯特·卢因：“我有罪”——一个制片人的真心自白 321

阿尔弗莱德·希区柯克：比较各种制片方法 328

克拉伦斯·布朗：制片人必须是总管 334

乔治·西顿：集编剧和导演于一身 340

弗里茨·朗格：银幕的自由 348

乔治·西德尼：导演的艺术 355

让·雷诺阿：不朽的卓别林 359

拉斯罗·本尼迪克：导演影片《一个推销员之死》 368

理查德·布鲁克斯：小说不是电影 373

尼古拉斯·雷伊：从故事到剧本 380

亨利柯斯·特：为宽银幕执导 391

迈克尔·柯蒂芝：人才短缺致使出片推迟两年 394

阿奇·奥博勒：三维度 399

约瑟夫·冯斯登堡：更多一些光 402

特里·桑德斯：为独立制作故事片筹资 420

艾利亚·卡赞：《人群中的一张脸》序言 430

乔舒亚·洛根：我闯马赛 442

比利·怀尔德：一个脑袋总比两个强 450

斯坦利·库布里克：文字和电影 455

默文·勒鲁瓦：电影和付费电视 459

罗伯特·奥尔德里奇：以自己的错误为鉴 466

罗伯特·肖德麦克：不良少年——神秘 473

安德鲁·马顿：《宾虚传》中的战车赛 479

约翰·史都尔奇斯：西部片是怎样消失的 487

查克·琼斯：音乐与动画片 494

吉恩·凯利：写给青年舞蹈演员的几条意见 503

萨缪尔·富勒：电影是什么？ 507

约翰·弗兰肯海默：作为创造的批评 516

阿瑟·潘恩：《邦尼和克莱德》——内心高尚而外表粗暴 522

迈克尔·里奇：《微笑》的产生 527

吉恩·萨克斯：“喂，你对导演电影有何感觉？” 532

威廉·弗里德金：一个追赶场面的剖析 537

爱德华·狄米屈利克：导演和剪辑师 547

弗朗西斯科·福特·科波拉：关于《现代启示录》的自述 553

特德·麦克柯德：我是怎样拍摄《音乐之声》的 568

伊迪丝·海德：电影中的服装设计 575

维尔纳·菲尔兹：只要能出效果就剪 589

杰利·戈德史密斯：用音乐来强调和提高电影的情感 6

史蒂文·斯皮尔伯格：优秀剧本的关键在于人物 612

G．史密斯：摄影机是我的演员——访奥利弗·斯通 622