一、影视概论电影 1
电影艺术 1
“第七艺术” 2
遗憾的艺术 2
电影特性 3
电影逼真性 3
电影视觉性 4
电影综合性 4
电影运动性 5
电影假定性 5
电影大众性 6
电影仪式性 6
电影民族性 6
电影技术性 7
电影的合一效果 7
电影的艺术倾向性 8
电影审美特征 8
“热媒介” 9
电影的娱乐功能 9
电影的审美功能 9
电影的教育功能 10
电影美 10
电影思维 11
电影故事 12
第二现实 12
电影语言 12
电影文法 12
电影感 13
银幕形象 13
银幕感 13
镜头艺术感 14
电影形态 14
商业电影 14
艺术电影 14
传统电影 15
现代电影 15
完整电影 16
思想电影 16
戏剧电影 16
诗电影 17
散文电影 18
绘画电影 18
小说电影 19
电影学 19
电影哲学 21
电影美学 22
电影诗学 23
电影社会学 23
电影心理学 24
电影符号学 26
第二电影符号学 27
电影人类学 27
电影本性论 29
电影本体论 29
物质现实复原论 30
类型电影论 31
社会主义现实主义电影理论 32
电影理论批评 33
电影史 33
电视 34
“凉媒介” 34
电视的现实性 35
电视的信息性 35
电视的直接参与性 36
电视的同步时效性 36
电视的传真性 36
电视的纪实性 37
电视美 37
电视美学 38
电视剧的美学特性 38
电视剧的迅速性 39
电视剧的直接性 40
电视剧的兼容性 40
电视剧的双重逼真性 40
电视剧欣赏的便利性、舒适性 41
二、影视分类影片 42
故事片 42
惊险片 42
侦探片 43
推理片 43
恐怖片 44
黑色片 44
暴力片 45
武侠片 45
西部片 46
历史片 46
战争片 47
传记片 47
喜剧片 48
滑稽片 48
娱乐片 48
歌舞片 48
音乐片 49
体育片 49
儿童片 50
童话片 50
神话片 51
科幻片 51
伦理片 51
商业片 52
社会片 52
色情片 53
纪录性艺术片 53
生活流片 53
意识流片 54
翻译片 54
纪录片 55
新闻片 56
政论纪录片 56
文献片 56
传记纪录片 56
地理片 57
风光片 57
旅游片 57
杂志片 57
舞台纪录片 58
戏曲片 58
歌剧片 58
科学教育片 59
科普片 59
科技片 59
教学片 59
科学杂志片 60
军事片 60
美术片 60
动画片 61
水墨动画片 61
剪纸片 62
折纸片 62
木偶片 63
普通银幕电影 63
宽银幕电影 64
西尼马斯科普电影 64
全景电影 64
遮幅式宽银幕电影 65
环幕电影 65
穹幕电影 65
立体电影 66
香味电影 66
全息电影 66
电视 67
电视节目 67
现场直播 67
实况录像 68
现场节目 68
电视录像 68
录像节目 69
视盘 69
磁带录像 69
新闻性节目 69
综合新闻 70
专题新闻 70
专栏新闻 71
杂志型新闻 71
电视纪录片 71
电视文献片 71
电视风光片 72
特别节目 72
教育性节目 72
对象性节目 72
受众参与性节目 73
广告节目 73
电视综艺节目 73
电视文艺节目 74
电视小说 74
电视报告文学 75
电视散文 75
电视单本剧 75
电视连续剧 76
肥皂剧 76
微型电视连续剧 77
电视系列剧 77
电视系列短剧 78
电视短剧 78
三、影视剧作电影文学 79
电影文学剧本 79
偏重于电影性的剧本 80
偏重于文学性的剧本 80
兼顾电影性和文学性的剧本 80
编剧 81
视觉意识 81
改编 82
戏剧性 82
电影剧作的构思 83
电影剧作的立意 83
电影剧作的题材 84
电影剧作的情境 85
电影剧作的情节 85
电影剧作的人物塑造 86
电影剧作的结构 87
戏剧式结构 87
小说式结构 88
综合式结构 88
心理结构 89
散文式结构 89
无结构影片 90
电影剧作的语言 91
叙述性语言 91
人物语言 92
对话 93
独白 93
电视脚本 94
电视编辑 94
四、影视导演导演 96
影视导演 96
副导演 96
助理导演 96
前期导演 97
中期导演 97
后期导演 97
导演设计 98
导演构思 98
导演阐述 98
导演解说 99
案头工作 99
分镜头剧本 99
镜头素描 100
分镜头号码 100
导演处理 100
视觉化 100
画面化 101
时间设计 101
实时 101
幻觉时间 101
内部时间 102
外部时间 102
叙述时间 102
空间设计 102
合成设计 102
实际空间 103
幻觉空间 103
马斯特 103
主镜头拍摄法 103
单镜头的时空处理 103
内部结构法 104
外部结构法 104
场面调度 104
镜头调度 104
试镜头 104
动作调度 104
动作线 105
节奏 105
编导合一 105
导演的修养 105
翻译片导演 106
五、影视表演角色 107
演员 107
演员的素质 107
性格演员 108
类型演员 108
替身演员 108
本色演员 109
演员的道德 109
演技 109
表演 109
影视表演的非连续性 109
整体表演 110
排演 110
拍摄现场的排演 111
潜台词 111
造型主题 112
形体动作 112
动作线索 112
模拟力 113
动作性语言 113
表演动力 113
机体创作自由 114
心理技术 114
银幕语言表现力 114
言语技术 114
对话 115
斯坦尼斯拉夫斯基体系 115
艺术表演假定性 115
情绪记忆 116
假使 116
本色表演 116
性格表演 116
性格化 117
体验角色 117
最高任务 117
表演的时代感 117
表演风格 118
布莱希特演剧理论 118
六、影视摄制摄影师 120
电影摄影 120
电影摄影艺术 121
电影摄影技巧 122
拍摄提纲 122
拍摄顺序 123
画面外景拍摄 123
内景摄影 124
摄影造型 125
镜头 125
气氛镜头 126
综合运动镜头 127
主观镜头 127
客观镜头 128
空镜头 128
电影空间 129
电影时间 129
心灵的时空 130
三度空间 130
四度空间 131
景别 131
蒙太奇 132
表演场面 132
摄影场面调度 133
特技摄影 134
摄像师 134
电视构图 135
电视分镜头 135
电视蒙太奇 136
中特写 136
大特写 136
跳回 137
深度感 137
翻转特技 137
图像转接 137
动态中心 138
特技 138
演播室 139
电视现场直播 139
淡入淡出 139
化入化出 140
电视切换 140
划入划出 140
分割屏幕 140
叠印 140
电影照明 141
基本照明方法 141
三点布光 141
立体照明 142
写实性照明 142
色彩基调 142
电影美术 142
构图 143
画面基调 143
布景 144
场景蒙太奇 144
电影绘景 144
透视布景 145
模型 145
化妆师 145
服装师 145
音乐形象 145
影视音乐 146
主题音乐 146
主题变奏 146
主题歌 147
影视插曲 147
录音艺术 147
声画合一 147
声画分立 148
声画对位 148
蒙太奇连接方法 148
剪辑 149
剪辑节奏 149
多媒体技术 150
非线性编辑 150
高清晰度电视 150
七、影视历程定军山 152
难夫难妻 152
火烧红莲寺 153
大路 153
渔光曲 154
马路天使 154
保卫我们的土地 155
延安与八路军 155
一江春水向东流 156
小城之春 157
白毛女 157
南征北战 158
渡江侦察记 158
梁山伯与祝英台 158
祝福 159
上甘岭 159
青春之歌 160
五朵金花 160
林则徐 161
农奴 161
早春二月 162
闪闪的红星 162
沙家浜 163
保密局的枪声 163
天云山传奇 164
黄土地 164
黑炮事件 165
咱们的退伍兵 165
老井 166
红高粱 167
芙蓉镇 168
血战台儿庄 168
凤凰琴 169
大决战 169
南京大屠杀 170
被告山杠爷 171
一口菜饼子 172
敌营十八年 172
四世同堂 172
新星 173
赫哲人的婚礼 173
凯旋在子夜 174
西游记 174
乌龙山剿匪记 174
红楼梦 175
渴望 176
三国演义 176
工厂的大门 177
迪安娜在米兰的沐浴 178
月球旅行记 178
唐璜 179
逃兵 180
一个国家的诞生 180
战舰波将金号 181
浮华世界 181
好莱坞 182
罗马——不设防的城市 182
翼 183
幻想曲 183
广岛之恋 184
这里黎明静悄悄 184
星球大战 185
超人 186
稻草人 186
蜘蛛女之吻 187
基督最后的诱惑 188
花言巧语的人 188
米老鼠和唐老鸭 189
阿信 189
豪门恩怨 190
根 190
特搜最前线 190
天使的愤怒 191
八、风格流派左翼电影 192
国防电影 192
类型电影 193
抽象电影 193
蒙太奇派 194
先锋派 195
表现主义 195
新现实主义 196
超现实主义电影 197
理性电影 197
印象派电影 198
意识流 198
现代派电影 199
纪实风格 200
纪录片学派 201
法国“新浪潮”派 201
苏联电影学派 202
弗洛依德影片 203
西部片 203
第三电影 204
战斗电影 204
地下电影 205
九、影视人物田汉 206
阳翰笙 206
夏衍 207
万籁鸣 208
史东山 208
应云卫 209
郑君里 209
谢晋 210
吴天明 210
王丹凤 211
刘晓庆 211
阮玲玉 211
孙道临 212
李仁堂 212
吴茵 213
赵丹 214
于洋 214
吴印咸 215
钱江 215
徐肖冰 216
丁辰 216
陈传熙 217
冼星海 217
傅庚辰 218
何兆璋 218
陈叙一 218
查瑞根 219
钱筱章 219
傅正义 220
陈祥兴 220
陈荒煤 221
郑正秋 221
李晨风 222
琼瑶 222
甄珍 223
六小龄童 223
王扶林 223
赵忠祥 223
姚锡娟 224
刘佳 224
张瑛 224
英格玛·伯格曼 224
查理·卓别林 225
弗朗索瓦·特吕弗 226
让·雷诺阿 226
D·W·格里菲斯 227
卢基诺·维斯康蒂 228
约瑟夫·络塞 228
威廉·惠勒 229
埃米尔·雷诺 229
萨蒂亚吉特·雷伊 230
桑贝纳·乌斯曼 230
山本萨夫 231
黑泽明 231
三船敏郎 232
高仓健 233
罗伯托·罗西里尼 233
黄宗沾 234
罗密·施奈德 234
碧碧·安德森 235
奥德丽·赫本 236
奥莉维亚·赫西 236
阿兰·德龙 237
阿伦·布卢姆莱 237
叶芙根尼·西蒙诺娃 238
沃尔特·克朗凯特 238
丹·拉瑟 238
十、影视接受家庭艺术 239
余暇文化 239
心理调节文化 240
电视意识 240
图像的一代 241
电视化的一代 241
趣味性 241
电视参与感 242
蒙太奇感 242
解说词欣赏 243
“四看” 244
捕捉影视闪光点 244
单一接受 245
并行接受 245
电视剧欣赏方式 245
“排斥异己” 246
审美沟通 246
电视单剧本鉴赏 247
电视小品鉴赏 248
故事片鉴赏 248
电视连续剧鉴赏 249
风光片鉴赏 249
美术片鉴赏 249
电视剧评论 249
十一、影视组织管理影视组织 252
中国电影家协会 252
广播电影电视部 253
中国电影发行放映公司 253
电影制片厂 254
电视剧制作中心 254
亚广联 254
广播电视体制 255
影视管理 255
明星制度 255
影视审查制度 255
扫黄打非 255
知识产权 255
文化市场 256
金鸡奖 256
百花奖 256
政府奖 257
金穗奖 257
金马奖 257
艺术节奖 258
奥斯卡金像奖 258
国际电影节 258
亚洲电影节 259
香港国际电影节 259
莫斯科国际电影节 259
世界青年电影节 260
上海国际电影节 260
戛纳国际电影节 260
威尼斯国际电影节 261
“虹”国际电视节 261
伦敦电视节 261
布拉格国际电视节 261
四川国际电视节 261
飞天奖 261
金鹰奖 262
香港电影检查制度 262
台湾影视管理准则 262
美国“海斯法典” 263