前言 1
第一章 电影思维 1
第一节 电影思维的特征 1
一 思维、形象思维、电影思维 1
二 电影思维的美学特征 3
第二节 电影思维的方式 11
一 时空综合——情节思维线 11
二 视听综合——影象思维线 13
三 蒙太奇与长镜头——构剧思维线 21
第三节 电影思维的实质 24
第二章 电影语言 27
第一节 电影语言的特性 27
一 活动画面 视觉语言 27
二 源于生活 取材动作 28
三 博取众长 积累发展 38
第二节 电影语言的文字和词汇 39
一 电影语言的文字 39
二 电影语言的词汇 50
第三节 电影语言的句式 60
一 叙述句 60
二 描写句 63
三 喻理句 64
四 长镜头句式 72
第四节 句子、段落的连接与分隔 75
一 连接的原则 75
二 场面、段落的连接方法 76
三 时间分隔和空间分隔的标准 78
第三章 素材 题材 主题 81
第一节 素材 81
第二节 题材 86
第三节 主题 90
第四章 情节 95
第一节 故事与情节 96
一 区别在于因果联系 96
二 因果联系造成情节多种形态 97
三 情节的一般特征 100
第二节 情节的基础 102
一 人与自然、社会的矛盾冲突 103
二 人与人之间的矛盾冲突 104
三 人物内心世界的矛盾冲突 105
第三节 情节的构思 106
一 分解集中 106
二 偶然因素 107
三 巧设悬念 108
四 含蓄 110
五 伏笔与照应 112
六 情节、线索 114
七 线和点 115
第五章 人物 117
第一节 努力写好人物形象 118
一 定好人物基调 118
二 处理好人物之间的关系 120
第二节 刻画性格的方法与技巧 122
一 表现人物的独特个性 122
二 多角度、多侧面刻画人物性格 123
三 在对比中刻画人物的性格 124
四 揭示人物的内心世界 125
五 借景抒情,展现人物内心世界 127
六 通过对话塑人物性格 128
七 运用细节刻画人物 131
第六章 结构 134
第一节 结构样式 134
一 戏剧式 134
二 小说式 138
三 散文式 142
四 时空交错式 144
五 其它结构样式 145
第二节 转折律 147
一 两次转折的依据 147
二 转折律是增强影片观赏性的普遍规律 147
三 转折律是刻画人物的结构保证 150
四 转折律的运作 151
第七章 剧作语言 154
第一节 表述体式 154
一 场景式 154
二 镜头式 155
三 对白式 158
四 画面式 160
第二节 剧作语言的特性 161
一 具象性 161
二 综合性 164
第三节 对白、旁白 165
一 对白的剧作功能 165
二 旁白的艺术功能 167
第八章 电影流派 170
类型电影(GENRE FILM) 171
苏联电影学派 173
意大利新现实主义 176
法国的“新浪潮” 179
“左岸派” 180
政治电影 183
现代派电影 185
“左翼电影” 188
中国新时期现实主义电影: 190
作品读解 193
《秋菊打官司》结构读解及韵律欣赏 193
《蒲田进行曲》(有节略)艺术手法读解 242
《81/2》(有节略)现代派手法及内容读解 284
《情满珠江》(两集)南方文化精神读解 331