和谐之美 1
论当今话剧对戏曲的借鉴与吸收 18
对“多样化”的重复和强调 31
张庚戏剧理论所显示的心理情感特征 51
焕发出诗意美的光辉 62
“雅”“俗”纵横谈 70
笑洒舞台为人生 82
对比中的思考 92
活力来自何方 101
主旋律及其它 110
创造出无愧于时代的新戏曲 119
保持健康、自由的心态 128
进入最佳创作境界 137
戏曲也要“寻根” 143
路在脚下 147
从《司马迁》到《南唐遗事》 155
力探风雅无穷意 欲谱氍毹绝妙词 161
熔“庄”“屈”于一炉抒浩然之正气 168
诗人的剧 剧作家的诗 173
格高调雅意深沉 181
千古悲歌翻新意 188
评曲剧《少年天子》 192
轰动后的思考 196
醉人并不甜腻，玲珑而不轻飘 202
风流·憨厚·灵巧 205
妙趣横生的好戏 208
欲为社稷荐国宝 肯将衰朽惜残年 211
搞出中国式的荒诞剧 217
传统戏整理改编的新成果 222
成功的尝试 228
“火狐狸”的奉献 232
悠悠往事费评说 235
南天一柱 244
黄花虽瘦倍精神 248
古调独弹 254
从《十二木卡姆》到维吾尔剧 257
当代戏曲作家的知音 260
妙在适度 264
胡小凤印象 267
戏曲的“更年期” 270
且慢致最后的注目礼 273
抓住现在 277
“春花无数，毕竟何如秋实” 280
从“曲中误”到“曲中悟” 283
戏曲三窟 286
戏曲风尘味 289
根的联想 292
疾徐高下须相宜 295
没有花香 没有树高 299
评戏人语 302
饮食养生与戏剧 305
戏曲咏叹调 308
浅谈思维模式更新 313
“美”的断想 316
真情与个性 318
秋游谭柘话妙严 321
“煞风景”种种 324
也谈自然美 326