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和谐之美 1

论当今话剧对戏曲的借鉴与吸收 18

对“多样化”的重复和强调 31

张庚戏剧理论所显示的心理情感特征 51

焕发出诗意美的光辉 62

“雅”“俗”纵横谈 70

笑洒舞台为人生 82

对比中的思考 92

活力来自何方 101

主旋律及其它 110

创造出无愧于时代的新戏曲 119

保持健康、自由的心态 128

进入最佳创作境界 137

戏曲也要“寻根” 143

路在脚下 147

从《司马迁》到《南唐遗事》 155

力探风雅无穷意 欲谱氍毹绝妙词 161

熔“庄”“屈”于一炉抒浩然之正气 168

诗人的剧 剧作家的诗 173

格高调雅意深沉 181

千古悲歌翻新意 188

评曲剧《少年天子》 192

轰动后的思考 196

醉人并不甜腻，玲珑而不轻飘 202

风流·憨厚·灵巧 205

妙趣横生的好戏 208

欲为社稷荐国宝 肯将衰朽惜残年 211

搞出中国式的荒诞剧 217

传统戏整理改编的新成果 222

成功的尝试 228

“火狐狸”的奉献 232

悠悠往事费评说 235

南天一柱 244

黄花虽瘦倍精神 248

古调独弹 254

从《十二木卡姆》到维吾尔剧 257

当代戏曲作家的知音 260

妙在适度 264

胡小凤印象 267

戏曲的“更年期” 270

且慢致最后的注目礼 273

抓住现在 277

“春花无数，毕竟何如秋实” 280

从“曲中误”到“曲中悟” 283

戏曲三窟 286

戏曲风尘味 289

根的联想 292

疾徐高下须相宜 295

没有花香 没有树高 299

评戏人语 302

饮食养生与戏剧 305

戏曲咏叹调 308

浅谈思维模式更新 313

“美”的断想 316

真情与个性 318

秋游谭柘话妙严 321

“煞风景”种种 324

也谈自然美 326