论著 5
唐宋绘画谈丛著者说明 5
吕序 12
自序 14
回溯（上） 16
回溯（中） 19
回溯（下） 23
所谓“六法”的原义 27
气韵说的演变 30
山水画的创立 34
山水画中的吴道玄和李思训 39
水墨渲淡法的出现 42
所谓“南北宗”说的批判 47
北方派的山水画 50
江南派山水画的出现 59
花鸟画的创立 65
徐、黄二体辨异 67
花鸟画的转变 75
郭熙 79
江南派山水画的确立 84
徽宗皇帝 89
山水画的全盛 93
人物画的转变 100
宋代画论中所表现的宋画特色 105
谈画 111
释“气韵” 111
汉画 115
“咫尺千里”的中国山水画 118
敦煌壁画管窥 121
王维的画格和他在唐宋时的地位 125
五代的董源、巨然和米元章眼里的董源、巨然 129
徐熙、黄筌与“没骨花” 135
荆、关、李、范与李、刘、马、夏 142
二米与三赵 153
宋徽宗和宋代院画 159
所谓“元画” 168
“浙派”与“吴派” 176
董其昌等与山水画“南北宗”说 180
四王、吴、恽……（185 ）正统派以外的清代绘画 191
中国画的前途 195
云蓝先生画譍上卷 论画史 201
下卷 论画法 248
后记 309
枞川画论 313
枞川画论 313
南画研究 331
自序 331
上画史 332
下画理 361
承跋 389
论文 393
中国山水画南北分宗说辨伪 393
唐代山水画漫谈 405
北方派山水画的创立 412
中国山水画起源考 421
没骨花图考 433
中国山水画南北分宗说新考 442
中国山水画布置法举例 518
论汉代人像画的技术 521
唐代的人像画 524
论六朝人像画的技术 526
宣和临古十七景图卷辨伪 529
唐代中期以后的山水画 533
怎样研究中国绘画史 536
中国画的欣赏 539
上海《中央日报·文物周刊》载书画介绍 545
研究美术史的最低条件 555
王麓台绘画的评价问题 559
山水画干笔技法的发展及其影响 567
清末上海画派的历史作用 575
“四王”画派的革新者——戴熙 579
沈石田的绘画 585
元画三题 589
唐代仕女画的兴起 595
论胡佩衡先生的绘画 600
影响六百年中国画坛的大画家——黄子久 605
“渴染”画法的创始者——孔衍栻 616
张择端《清明上河图》辨 620
江贯道《千里江山图》辨 622
读《鹊华秋色图》 628
评李开先《中麓画品》 632
札记和随笔 643
中国美术史札记序言 643
卷一 644
“气韵”的原义 644
“气韵”说的演变——“笔韵”与“墨韵” 645
山水画“南北宗”说及其反响 647
王维画法的特点 651
王维在绘画史上地位的升降 653
北方派（荆、关、李、范）山水画的特点与李成“惜墨如金”问题 655
李成等地位的升降 658
董源画格偏近李思训（附论巨然画格） 660
董、巨地位的升降 663
米芾在绘画上的“托古改制” 665
米元晖着色山水 667
李唐、萧照在南宋的地位 668
徐熙始创“落墨花” 669
黄筌始创“没骨花” 671
徐崇嗣的“没骨”画法学自黄氏 672
赵昌、王友发展徐崇嗣的“没骨花”法 673
人物画重笔，山水画重墨，花卉画重色 675
卷二 676
唐人无皴说 676
没骨山水 679
李思训工人物 680
山水画的起源 681
三赵与“士气” 682
郭熙与李成画法的同异 684
郭熙在南宋时的地位 685
赵孟頫承宋启元 686
黄子久画法探源 688
黄子久的变格画法 691
倪、王、吴的变格画法 693
文、沈与浙派的关系 696
卷三 699
唐宋仕女画兴起的历史意义 699
顾闳中《韩熙载夜宴图》 701
李昇山水兼学李、王 702
南宋院画家学郭熙 703
北宋人极重李龙眠 704
赵佶对于绘画的贡献 705
南宋四家源出荆、关、李、范 707
倪云林师冯觐说辨伪 708
林良介于行家、士夫之间 709
唐六如画法的渊源 710
仇十洲总结“北派”画法 711
王世贞论画 712
松江派笔墨变古 713
明末清初地方画派之争 714
松江派与吴门派的斗争 716
明末清初干笔画法大盛 717
石涛、龚半千用干笔 718
王麓台对笔墨技法的发展 719
王麓台论“山水用笔须毛” 720
王麓台用笔不主“重” 721
华琳、麓台用湿笔说之非 722
王麓台论山水“南宗正派” 723
王麓台的短处 724
王石谷、恽南田、吴渔山同学唐六如 725
王石谷画法的优点与缺点 727
董其昌、王石谷论“明”、“暗” 729
恽南田没骨花卉的来源 730
南田山水画的特点 731
王石谷、恽南田的短长 732
龚半千画法的渊源 733
陈老莲的人物 734
布颜图论“南宗”山水不用渲染 736
戴熙的贡献 737
清代花卉画的发展 739
清代仕女画的进步 741
卷四 742
王维画法补论 742
巨然非董源弟子 744
关于赵子昂《鹊华秋色图》 746
江贯道《千里江山图》辨 747
倪云林的“洁癖” 749
黄子久画法之由“方”到“圆” 750
松江、太仓画派的所谓“仿古” 751
画法的逐渐进步 753
中国画必须改革 754
谈艺随笔（绘画史部分）李成真法失传已久 757
董源画法渊源 757
《洛神赋》人物、山水最近古法 758
没骨法之渊流 759
王维画可证唐人无皴说 759
传世周昉《簪花仕女图》为南宋院人摹唐画 760
李思训、吴道子同画嘉陵江山水质疑 760
《明皇幸蜀图》评议 760
明人鉴定画作多不可信 761
中日画法之交流 761
山水至大、小李确为一变 762
“水晕墨章”确始于王维，“一变钩斫之法”却成于二米 763
山水画南北宗说尚有一定进步意义 763
山水画南北派始于唐，成于宋 764
山水画士夫、院体之对峙始于唐，确立于北宋末 765
荆、关确立纯正之山水画 767
“气韵”释 767
北宋人最重李成 768
郭熙与李成 768
二米与院画 769
李唐、萧照画源 769
马、夏画法之创新 770
斧劈皴之演变 770
马、夏画法比较 771
花卉画之源流 771
徐、黄二体辨析八题 771
人物画之源流、发展及东西文化交流 773
董源画法质疑 775
顾恺之人物画法渊流 776
阎立本三图考 776
《送子天王图》考 777
《簪花仕女图》考 777
《韩熙载夜宴图》考 777
《五牛图》考 778
《游春图》考 778
董源五图考 778
巨然图考 779
《匡庐图》考 780
《珍禽图》考 780
徐熙设色花卉考 780
《朝元仙仗图》考 781
李公麟画法考 781
李成画法解疑 781
范宽画法三题 782
《早春图》确为郭熙画典型 783
米芾画法质疑 783
《清明上河图》评说 783
《采薇图》考 784
马、夏真法流传后世 784
《踏歌图》考 785
《长江万里图》考 785
刘松年二说 785
朱锐《赤壁图卷》考 786
王晋卿《山水卷》考 786
《宋人画册》二评 786
《鹊华秋色图》考 787
高房山画二论 787
黄子久画二论 787
王叔明画二论 788
仲圭画法评说 789
云林画法评说 789
元好问论画 789
传世恽南田记黄子久《秋山图》质疑 791
《清河书画舫》最早质疑米、沈所言董源画格 792
《清河书画舫》评李昇画 793
云林着色山水评说 793
南北宗论别说 794
麓台画法掇要 795
清初与明末画法之别 798
麓台、石谷画法比较二题 800
赵孟頫为元画始祖 801
吴仲圭仍以干笔为胜 803
子久亦善“北法” 803
元画笔胜于墨，麓台救之 805
南北宗与南北派 806
李成画法辨析 808
师冯觐者为云西，非云林 809
“北画”、“南画”优劣比较 809
宗派渊流论若干 810
王维皴法辨析 823
王麓台画以生拙取胜 825
元四家用笔多中锋 825
南田没骨花二论 825
麓台山水得力于西山 826
麓台论“南宗画”源流 826
《宣和画谱》论李昇四题 827
资料 833
怡斋漫录（绘画史部分）一、通论 833
二、专论 864
三、闻见 888