童书业绘画史论集PDF电子书下载

论著 5

唐宋绘画谈丛著者说明 5

吕序 12

自序 14

回溯（上） 16

回溯（中） 19

回溯（下） 23

所谓“六法”的原义 27

气韵说的演变 30

山水画的创立 34

山水画中的吴道玄和李思训 39

水墨渲淡法的出现 42

所谓“南北宗”说的批判 47

北方派的山水画 50

江南派山水画的出现 59

花鸟画的创立 65

徐、黄二体辨异 67

花鸟画的转变 75

郭熙 79

江南派山水画的确立 84

徽宗皇帝 89

山水画的全盛 93

人物画的转变 100

宋代画论中所表现的宋画特色 105

谈画 111

释“气韵” 111

汉画 115

“咫尺千里”的中国山水画 118

敦煌壁画管窥 121

王维的画格和他在唐宋时的地位 125

五代的董源、巨然和米元章眼里的董源、巨然 129

徐熙、黄筌与“没骨花” 135

荆、关、李、范与李、刘、马、夏 142

二米与三赵 153

宋徽宗和宋代院画 159

所谓“元画” 168

“浙派”与“吴派” 176

董其昌等与山水画“南北宗”说 180

四王、吴、恽……（185 ）正统派以外的清代绘画 191

中国画的前途 195

云蓝先生画譍上卷 论画史 201

下卷 论画法 248

后记 309

枞川画论 313

枞川画论 313

南画研究 331

自序 331

上画史 332

下画理 361

承跋 389

论文 393

中国山水画南北分宗说辨伪 393

唐代山水画漫谈 405

北方派山水画的创立 412

中国山水画起源考 421

没骨花图考 433

中国山水画南北分宗说新考 442

中国山水画布置法举例 518

论汉代人像画的技术 521

唐代的人像画 524

论六朝人像画的技术 526

宣和临古十七景图卷辨伪 529

唐代中期以后的山水画 533

怎样研究中国绘画史 536

中国画的欣赏 539

上海《中央日报·文物周刊》载书画介绍 545

研究美术史的最低条件 555

王麓台绘画的评价问题 559

山水画干笔技法的发展及其影响 567

清末上海画派的历史作用 575

“四王”画派的革新者——戴熙 579

沈石田的绘画 585

元画三题 589

唐代仕女画的兴起 595

论胡佩衡先生的绘画 600

影响六百年中国画坛的大画家——黄子久 605

“渴染”画法的创始者——孔衍栻 616

张择端《清明上河图》辨 620

江贯道《千里江山图》辨 622

读《鹊华秋色图》 628

评李开先《中麓画品》 632

札记和随笔 643

中国美术史札记序言 643

卷一 644

“气韵”的原义 644

“气韵”说的演变——“笔韵”与“墨韵” 645

山水画“南北宗”说及其反响 647

王维画法的特点 651

王维在绘画史上地位的升降 653

北方派（荆、关、李、范）山水画的特点与李成“惜墨如金”问题 655

李成等地位的升降 658

董源画格偏近李思训（附论巨然画格） 660

董、巨地位的升降 663

米芾在绘画上的“托古改制” 665

米元晖着色山水 667

李唐、萧照在南宋的地位 668

徐熙始创“落墨花” 669

黄筌始创“没骨花” 671

徐崇嗣的“没骨”画法学自黄氏 672

赵昌、王友发展徐崇嗣的“没骨花”法 673

人物画重笔，山水画重墨，花卉画重色 675

卷二 676

唐人无皴说 676

没骨山水 679

李思训工人物 680

山水画的起源 681

三赵与“士气” 682

郭熙与李成画法的同异 684

郭熙在南宋时的地位 685

赵孟頫承宋启元 686

黄子久画法探源 688

黄子久的变格画法 691

倪、王、吴的变格画法 693

文、沈与浙派的关系 696

卷三 699

唐宋仕女画兴起的历史意义 699

顾闳中《韩熙载夜宴图》 701

李昇山水兼学李、王 702

南宋院画家学郭熙 703

北宋人极重李龙眠 704

赵佶对于绘画的贡献 705

南宋四家源出荆、关、李、范 707

倪云林师冯觐说辨伪 708

林良介于行家、士夫之间 709

唐六如画法的渊源 710

仇十洲总结“北派”画法 711

王世贞论画 712

松江派笔墨变古 713

明末清初地方画派之争 714

松江派与吴门派的斗争 716

明末清初干笔画法大盛 717

石涛、龚半千用干笔 718

王麓台对笔墨技法的发展 719

王麓台论“山水用笔须毛” 720

王麓台用笔不主“重” 721

华琳、麓台用湿笔说之非 722

王麓台论山水“南宗正派” 723

王麓台的短处 724

王石谷、恽南田、吴渔山同学唐六如 725

王石谷画法的优点与缺点 727

董其昌、王石谷论“明”、“暗” 729

恽南田没骨花卉的来源 730

南田山水画的特点 731

王石谷、恽南田的短长 732

龚半千画法的渊源 733

陈老莲的人物 734

布颜图论“南宗”山水不用渲染 736

戴熙的贡献 737

清代花卉画的发展 739

清代仕女画的进步 741

卷四 742

王维画法补论 742

巨然非董源弟子 744

关于赵子昂《鹊华秋色图》 746

江贯道《千里江山图》辨 747

倪云林的“洁癖” 749

黄子久画法之由“方”到“圆” 750

松江、太仓画派的所谓“仿古” 751

画法的逐渐进步 753

中国画必须改革 754

谈艺随笔（绘画史部分）李成真法失传已久 757

董源画法渊源 757

《洛神赋》人物、山水最近古法 758

没骨法之渊流 759

王维画可证唐人无皴说 759

传世周昉《簪花仕女图》为南宋院人摹唐画 760

李思训、吴道子同画嘉陵江山水质疑 760

《明皇幸蜀图》评议 760

明人鉴定画作多不可信 761

中日画法之交流 761

山水至大、小李确为一变 762

“水晕墨章”确始于王维，“一变钩斫之法”却成于二米 763

山水画南北宗说尚有一定进步意义 763

山水画南北派始于唐，成于宋 764

山水画士夫、院体之对峙始于唐，确立于北宋末 765

荆、关确立纯正之山水画 767

“气韵”释 767

北宋人最重李成 768

郭熙与李成 768

二米与院画 769

李唐、萧照画源 769

马、夏画法之创新 770

斧劈皴之演变 770

马、夏画法比较 771

花卉画之源流 771

徐、黄二体辨析八题 771

人物画之源流、发展及东西文化交流 773

董源画法质疑 775

顾恺之人物画法渊流 776

阎立本三图考 776

《送子天王图》考 777

《簪花仕女图》考 777

《韩熙载夜宴图》考 777

《五牛图》考 778

《游春图》考 778

董源五图考 778

巨然图考 779

《匡庐图》考 780

《珍禽图》考 780

徐熙设色花卉考 780

《朝元仙仗图》考 781

李公麟画法考 781

李成画法解疑 781

范宽画法三题 782

《早春图》确为郭熙画典型 783

米芾画法质疑 783

《清明上河图》评说 783

《采薇图》考 784

马、夏真法流传后世 784

《踏歌图》考 785

《长江万里图》考 785

刘松年二说 785

朱锐《赤壁图卷》考 786

王晋卿《山水卷》考 786

《宋人画册》二评 786

《鹊华秋色图》考 787

高房山画二论 787

黄子久画二论 787

王叔明画二论 788

仲圭画法评说 789

云林画法评说 789

元好问论画 789

传世恽南田记黄子久《秋山图》质疑 791

《清河书画舫》最早质疑米、沈所言董源画格 792

《清河书画舫》评李昇画 793

云林着色山水评说 793

南北宗论别说 794

麓台画法掇要 795

清初与明末画法之别 798

麓台、石谷画法比较二题 800

赵孟頫为元画始祖 801

吴仲圭仍以干笔为胜 803

子久亦善“北法” 803

元画笔胜于墨，麓台救之 805

南北宗与南北派 806

李成画法辨析 808

师冯觐者为云西，非云林 809

“北画”、“南画”优劣比较 809

宗派渊流论若干 810

王维皴法辨析 823

王麓台画以生拙取胜 825

元四家用笔多中锋 825

南田没骨花二论 825

麓台山水得力于西山 826

麓台论“南宗画”源流 826

《宣和画谱》论李昇四题 827

资料 833

怡斋漫录（绘画史部分）一、通论 833

二、专论 864

三、闻见 888