我的美学史观 3
（代前言） 3
第一节美学史的两大板块 3
目 录 3
第二节“史”的真正涵义 5
第三节美学史的结构 11
第四节美学史的具体显示途径 14
第五节美学史撰写的方法论 18
在前代美学史的延伸下 28
第一节从经学到玄学、神学到人学 28
第一章 28
第二节从汉代的审美观念到六朝的审美意识 34
第三节从先秦两汉的铺扬风貌到六朝的精约机制 40
第四节作为前代美学史中介的西晋之于东晋 50
第二章 75
历史动因：时代屏幕与合力 75
第一节庄园经济·美学形制 75
一 庄园经济的基本形态 75
二 庄园经济与美学之间的关系 83
第二节哲学思潮·美学机体 90
一 玄学的渊源及其发展 90
二 六朝哲学思潮中涌发的美学范畴 99
第三节名士风流·美学进程 120
一 六朝士风与前代士风 121
二 六朝士风之特征及其与美学之复合关系 131
第四节隐逸情调·美学风貌 151
一 中国隐逸的历史状貌及其在六朝的表现 151
二 隐逸生活与美学之间的多重关系组合 160
第五节佛学世界·美学之光 168
一 六朝佛教之特点 169
二 玄佛更迭现象 174
三 佛学和美学形态 181
一 豪奢生活与金粉美学 201
第六节社会风习·美学状况 201
二 民俗习尚与通俗美学 214
三 士庶之分与贵族美学 223
第三章 234
历史坐标：人的自我发现、自然的被发现 234
第一节对人和情感世界的发现与重新确认 234
第二节自然山水意识的萌发与确定 253
第四章 279
史的图式：范畴 279
第一节“妙”论 279
一 “妙”之解义 279
二 “妙”之表现 284
三“妙”之地位 290
第二节“言意”辨 295
一 “言意”哲学渊源 295
二 “言意”美学表现 305
第三节“丽”说 312
一 “丽”是美的感性表征 312
二“丽”在六朝的特殊形态 314
三 从“丽则”→“丽而不浮”→“丽而不淫”的美学历程 320
第四节“气韵”谈 325
一 “气韵”美学范畴的形成历程 325
二 “气韵”与相关美学范畴之关系 330
三 “气韵”美学范畴的美学史影响 334
第五章 341
史的现象：门类美学 341
第一节绘画美学 341
一 六朝绘画美学与前代之关系 341
二 顾恺之的杰出成就及其画论 345
三 宗炳的山水画论及其意义 355
四 陆探微、张僧繇及其他南朝画家 362
五 王微的《叙画》价值 365
六 谢赫的“六法”贡献 369
七 姚最的《续画品》 374
八萧绎的绘画成绩 378
九 六朝绘画美学的影响 379
第二节书法美学 383
一 群星灿烂的书家 383
二 龙飞凤舞的“二王”风韵 390
三 书法美学论 400
四 南北朝书法之分股与合流 415
第三节乐舞美学 420
一 六朝乐舞美学演变之概况 421
二 六朝乐舞美学之状况、形态、特征 445
三 六朝乐舞之审美格调、美学思想 461
四 六朝乐舞的诗赋描述 469
五 南北朝乐舞之比较及影响 480
第四节雕刻美学 489
一基本状况 489
二雕刻艺术的审美特征 495
三人物砖刻的世俗情味 502
第五节园林美学 504
一 六朝园林文化—审美心理的形成 505
二 六朝园林的三大系统：皇家园林、私家园林、佛家园林（附及道观园林） 516
三 六朝园林景观的内部结构及其特征 537
四 南北园林之异同 563
一 徜徉于仙都神域的郭璞 569
第六节文学美学（诗歌部门） 569
1 游仙诗的基本现象 570
2 游仙诗的审美特征 575
二 千载放人陶渊明 580
1 一个重要的审美现象 580
2 委运任化的审美态度 583
3 生命美学意识的又一形式 585
4 田园诗美的开拓者 589
5 在平淡风格美中的深刻意味 594
1 一位有着多方面才能和素质的悲剧性 597
诗人 597
谢灵运 597
三 推助山水诗和消歇玄言诗的转捩人物—— 597
2 谢灵运山水诗的美学成就及其史的地位 603
3 “陶”“谢”比较 612
四 身前名噪而身后寂寞的颜延之 614
1 颜诗概貌 614
2 颜诗命运探源 621
五 慷慨任气、磊落使才的鲍照 628
1 从《南史》所载，识得鲍照全人 628
2 七言和杂言诗的主体气韵 631
3 开边塞诗之美学新风 635
4 一个多样的情感世界 638
5 雄健俊逸的美学风格 642
六 清丽秀润谢朓诗 647
1 清丽的诗美风貌 647
2 继往开来的诗美学史地位 652
七 沈约和永明体诗人 654
1 沈约诗美特色 655
2 永明体的贡献 660
八萧氏父子四人论 665
1 “四萧”的共同特点 666
2 对“四萧”诗的正确估价 672
九香艳之风中的清幽之气 677
1 善作摹仿的江淹 678
2 阴柔何逊诗 681
3 清拔古气吴均体 683
4 流丽阴铿诗 686
第七节文学美学（骈赋散文部门） 690
一东晋文风 690
1 壮辞飞动的郭璞《江赋》 690
2 王羲之、孙绰：隽永而有玄味 692
3 平淡自然陶潜文 695
二刘宋文坛 700
1 傅亮手笔：苍劲而有深意 700
2 谢灵运《山居赋》乃山水园林赋之佳构 701
3 知音之作——颜延之的《陶征士诔》 702
4 “以高丽见奇”的谢惠连《雪赋》 704
5 幽美而飘逸的谢庄《月赋》 705
6 南朝骈赋巨擘——鲍照 707
7 范晔《后汉书》的历史散文美学特征 713
三齐梁陈风貌 716
1 笔挟秋霜的孔稚珪《北山移文》 716
2 摇撼心旌的江淹“恨”、“别”二赋 719
3 颇具魏晋风度的刘峻《广绝交论》 723
4 情理并茂的丘迟《与陈伯之书》 725
5 风味独特的吴、陶书信小札 726
6 徐陵情怀楚楚的《在北齐与杨仆射书》和整饬艳丽的《玉台新咏序》 728
第八节文学美学（小说部门） 730
一 六朝小说审美观念 730
二 志怪小说的粗略风貌 734
三 志人小说的审美特征 741
第九节文学美学（理论部门） 745
一 刘勰《文心雕龙》的美学理论 745
1 刘勰的简略生平 745
2 《文心雕龙》的思想机制 746
3 《文心雕龙》的理论框架 751
4 《文心雕龙》的创作论 756
5 《文心雕龙》的风骨、风格论 759
6 《文心雕龙》的文学美学史论 770
7 《文心雕龙》的审美鉴赏论 775
8 《文心雕龙》的美学史地位 780
二 钟嵘《诗品》的美学思想 783
1 《诗品》的撰著动因 783
2 诗的本体性体认 787
3 诗的赋、比、兴审美论 793
4 滋味说 797
5 钟嵘审美兴趣倾向 799
1 文学审美论的主要内容 803
三萧统、萧纲、萧绎文学审美论及萧纲、裴子野之争 803
2 萧纲与裴子野之争 812
3 文学审美论的地位和影响 818
第六章 826
六朝美学史的总体描述 826
第一节基本估价 826
第二节对美学史的贡献 833
第三节美的发展历程 844
第七章 851
在延伸下的美学史中 851
第一节对六朝美学的选择和吐纳 851
第二节六朝美学纵向性、多方位之影响 858