一 电视观念 2
1.什么是电视 2
2.什么是“电视节目制作” 2
3.节目制作人的职责和作用有哪些 3
4.电视的兼容性 4
5.电视的现场性 6
6.电视观众的介入性 7
7.观众收看时的随意性(选择性) 8
8.电视的逼视性 9
9.电视的连续性 10
10.电视的节目性 10
11.电视的娱乐性 11
二 摄像用光 14
12.电视摄像机操作的亮度范围有多大 14
13.摄像机适应的反差范围有多大 15
14.画面调子 16
15.三点布光 17
16.主光 17
17.辅助光 18
18.轮廓光 19
19.背景光 19
20.底光 20
21.眼神光 20
22.低光 21
23.前脚光 21
24.后脚光 22
25.电视用光与照相、电影用光有何不同 22
三、画面组接与场景过渡 26
26.蒙太奇 26
27.康替尼迭 27
28.屏幕时间 27
29.屏幕空间 28
30.轴线规律 29
31.动作轴线 30
32.关系轴线 40
33.方位轴线 50
34.剪接的作用有哪些 54
35.镜头 54
36.视距 55
37.景别 常用的景别有哪几种 55
38.蒙太奇句型，蒙太奇句型有哪几种 57
39.跳切(JUMP CUT) 58
40.场面调度 59
41.内容长度 59
42.情绪长度 60
43.快运动(FAST MOTION) 61
44.慢运动(SLOW MOTION) 62
45.停帧与定格 62
46.感动调子(AFFECTIVE TONE) 63
47.剪接率(RATE OF CUTTING) 63
48.震惊感 64
49.约制力 65
50.动接动 静接静 65
51.动作剪接 接动作(切换)(ACTION CUTTING) 68
52.电视导演手语是怎么回事 69
53.分剪插接 71
54.白描法 71
55.反映法 72
56.比喻法 73
57.对比蒙太奇 74
58.细部蒙太奇 74
59.模拟法 75
60.淡出、淡入 76
61.化 77
62.软焦点 78
63.变焦点 78
64.空画面转场 79
65.划过 80
66.定格转场 81
67.翻转特技转场 81
68.相似体转场 82
69.同体转场 83
70.出画、入画 83
71.主观镜头转场 84
72.挡黑镜头转场 85
73.特写转场 86
74.“接动作”的剪接技巧适用于转场吗 87
75.怎样用声音转场 88
76.用运动镜头能转场吗 89
77.多画屏转场 90
78.如何理解影视艺术中的节奏 91
79.叙述性节奏 92
80.蒙太奇节奏 92
81.在长镜头序列中，节奏是怎么形成的 94
82.拍摄角度的跳动也能形成节奏吗 95
83.光影运动在电影、电视中有什么作用 96
84.音乐节奏的表现力怎样才能在影视中发挥积极的作用 97
85.还有其他形成影视节奏的因素吗 98
四 现代性、流派、叙事方式 100
86.什么是西方影视的现代性 100
87.意识流 101
88.生活流 102
89.开敞式叙事结构 102
90.封闭式叙事结构 103
91.意念化 104
92.影视的单线结构 104
93.时空交错结构 105
94.“板块式结构”与“时空交错结构”是一回事吗 106
95.镜框式结构 107
96.套层回忆结构 107
97.非情节化 108
98.作品内涵的“多层面” 109
99.模糊性 109
100.多义性 110
101.人物的心理类型 111
102.人物的社会类型 111
103.纪录学派 112
104.蒙太奇派 113
105.长镜头理论 114
106.长镜头技巧(LONG TAKE) 115
107.全景长镜头 116
108.镜头内部蒙太奇 116
109.大景深长镜头 117
110.影视作品的“情节”与“故事”有何不同 118
111.“多构图”镜头的含义是什么 119
112.摄影影像本体论 120
113.情节点 122
114.冲突 123
五 录像制作 126
115.录像制作有哪些方式，什么是实况录像 126
116.分段摄录 127
117.单机摄录 128
118.多机摄录 129
119.奴隶摄像机 131
120.录像编辑的特点 133
121.怎样进行组合剪辑 134
122.怎样进行插入编辑 136
六 音响处理 140
123.声音在影视中占有什么样的地位 140
124.从表现功能出发，影视声音处理有几种 141
125.纯写意音 142
126.纯主观音 142
127.写实音 143
128.主观化音 143
129.捅声带 144
130.拖声带 145
131.声画合一 145
132.声画对位 146
133.声画分立 147
134.为什么影视配乐总是同画面长度相等 147
七 形式与技巧 150
135.电视节目的分类 150
136.电视剧 153
137.新闻价值 155
138.电视新闻及其体裁有哪些 156
139.电视记者的工作有哪些 156
140.电视新闻节目主持人 157
141.口播新闻 158
142.电视新闻片 158
143.现场报道 159
144.电视访问 160
145.新闻专题报道 160
146.电视评论 161
147.电子新闻采访(ENG) 161
148.电子现场制作(EFP) 162
149.采访是电视新闻节目制作的基本功 163
150.电视记者必须深入实地采访 164
151.如何选择合适的访问对象 165
152.采访中如何提问 166
153.怎样维护拍摄现场的秩序 168
154.怎样让人们在镜头前不失常态 169
155.怎样拍好同期声讲话 170
156.怎样用同期声拍摄座谈会、上课的场面 171
157.为什么说在镜头前播讲是一种特殊的表演 172
158.怎样做到在镜头前镇定自若、从容不迫、落落大方 173
159.电视记者在镜头前应当注意哪些礼仪细节 174
160.电视记者怎样才能做到“和蔼可亲” 175
161.电视采访报道时怎样站立 176
162.采访时怎样拿话筒 177
163.电视访问、讲话时坐姿的要领有哪些 178
164.怎样在镜头前走动 178
165.电视采访报道对语言技巧有哪些要求 179
166.纪录片 180
167.形象化的政论 181
168.纪录片的体裁有几种 182
169.纪录片的主线 183
170.纪录片的细节 184
171.纪录片的悬念 184
172.纪录片和新闻片有哪些异同 185
173.纪录片有哪两种创作倾向 187
174.纪录片中解说词占有的地位 188
175.纪录片解说词的作用 188
176.解说词的语言特点 189
177.电视教育节目的优势何在 191
178.怎样提高电教节目学生的注意力 192
179.电视教育节目有哪些类型 194
180.怎样结构电视教育节目 195
181.怎样用一台摄像机一次拍成完整节目 197
182.单机拍摄能换景吗 198
183.电影、电视中“屏幕合成”的特技是怎么回事 199
184.怎样获取倒影的效果 201
185.怎样产生雪、雾、雨 201
186.怎样拍摄火景和海底景 202
187.怎样制作简易电视字幕 202
188.字幕动画是怎样制作的 204
八 电视影片剪接 206
189.电视影片剪接的作用是什么 206
190.怎样安全剪接 207
191.怎样节省经费 209
192.怎样处理画面连续的切换 209
193.怎样剪接一个简单的序列 212
194.怎样使用自动编辑机 213
195.怎样剪接不带声音的镜头 217
196.怎样使声音和影片画面同步 218
197.怎样鉴定录音素材 221
198.怎样剪接带声音的镜头 222
199.怎样从编成的样片套底片 224
200.怎样使用“叠化”的效应 226
201.怎样处理“叠化”剪接 227
202.怎样检验和翻印镜头 228
九 拍摄处理 232
203.摄像机镜头应当表现什么 232
204.怎样在画面中制造立体感 233
205.如何处理画框--用松景还是紧景 235
206.影响透视效果的因素有哪些 236
207.怎样处理焦点 237
208.怎样处理灯光的强弱 237
209.怎样处理光线的明暗 238
210.怎样处理画面中线条的曲直 239
211.怎样处理色彩 240
212.怎样处理场面上演员间的关系位置 241
213.运动镜头和移动镜头是一回事吗 243
214.纪实性长镜头的特征是什么 244
215.纪实性长镜头在实践中的运用有哪些方面 245
216.长镜头技巧适用于电视新闻吗 247
217.长镜头拍摄技巧的要领有哪些 248
218.长镜头拍摄对录音和灯光有什么要求 250
219.长镜头是否都要运动拍摄 250
220.怎样理解长镜头的造型作用 251
221.纪录片中能运用造型性长镜头吗 253
222.造型性长镜头可以分为哪几类 255
223.气氛性长镜头 255
224.情绪性长镜头 256
225.隐喻性长镜头 257
226.节奏性长镜头 258
227.反映式长镜头 259
228.思索性长镜头 260
229.造型性长镜头中的多义性与巴赞的多义性有什么区别 261
230.长镜头的纪实性和造型性有什么关系 261
十 虚拟演播室 266
231.21世纪电视事业发展新的增长点是什么 266
232.什么是虚拟演播室系统 267
233.虚拟演播室系统产生的心理与生理基础是什么 267
234.虚拟演播室技术的历史有多长 269
235.目前虚拟演播室发展的概况 270
236.虚拟演播室系统先进性主要表现有哪些 271
237.虚拟演播室技术运用的前景如何 272
238.虚拟演播室系统的基本工艺原理是什么 273
239.可否举个虚拟演播室操作的实例 274
240.天气预报节目是否也采用了虚拟演播室的技术 275
241.虚拟演播室制作时为什么会出现“光边” 276
242.虚拟演播室系统设备更新的现状如何 276
243.面对新的虚拟演播室系统，编导和制作人员应当掌握些什么 277
244.虚拟演播室“摄像跟踪系统”由哪些要素构成 278
245.为什么要掌握和如何掌握一定的“场景素材资料” 279
246.为什么要发扬“团队精神”，组成一个团结协作的制作班子 280
十一 非线性编辑 284
247.什么是非线性编辑 284
248.非线性编辑与录像编辑有何不同 284
249.非线性编辑系统究竟有哪些优越性呢 285
250.非线性编辑系统在素材采集方面的优越性有哪些 286
251.非线性编辑对于直播有何好处 287
252.非线性编辑对于后期制作提供了什么方便 287
253.非线性编辑系统对于画面色彩处理有何功能 288
254.非线性编辑对于图文处理有何作为 288
255.非线性编辑可以修正画面吗 289
256.非线性编辑系统在素材管理方面又有哪些优点 289
257.非线性编辑系统对于素材管理可以同网络结合吗 290
258.非线性编辑的出色的剪辑功能表现在哪些方面 291
259.非线性编辑系统可以对音频做特技处理吗 292
260.非线性编辑的画面特技功能有多少种 292
261.非线性编辑系统的字幕制作有哪些功能 293
十二 电视节目策划 296
262.电视策划的含义是什么 296
263.策划与艺术创作是何关系 297
264.策划是否与学问有关 298
265.策划对于电视节目有何作用 298
266.为什么策划在现代变得那么重要 299
267.策划与计划有何异同 300
268.策略与策划、计划有何异同 301
269.相比之下策略有何特性 302
270.节目策划的主要因素有哪些 303
271.在节目策划时，电视机构首先考虑的是哪一层面 304
272.“理想层面”的考虑对于节目策划又有何意义呢 305
273.开发频道资源是否只有实施频道专业化一条路 305
274.怎样体现策划者的社会责任感呢 306
275.节目策划中如何正确处理形式和内容的关系 307
276.游戏、娱乐性节目也要重视内容的当代性吗 308
277.策划中的雅、俗问题侧重点应当放在哪一方面 309
278.理论对于节目策划有何意义 309
279.对于电视本体的模糊认识大致有哪些表现 310
280.电视的特性决定了有哪些“游戏规则” 311
281.策划过程中要考虑电视的“商品化”和“产业化”吗 312
282.电视策划应以怎样的姿态面对国际挑战 313
283.电视策划与观众研究有何关系 314
284.电视的观众研究包括哪些范围 314
十三 电视栏目及频道形象设计 318
285.电视栏目及频道形象设计的目的何在 318
286.频道和栏目形象设计的基础是什么 319
287.地方电视频道该如何扩大影响，吸引更多的观众呢 319
288.“以诚待人”对于频道和栏目的形象有何作用 320
289.频道和栏目形象设计如何借助文化的动力 321
290.我国电视频道和栏目形象设计的现状如何 322
291.频道栏目形象设计为什么要追求意境美 323
292.请举意境美的频道设计作品实例 324
293.怎样使得形象设计达到“动之以情，晓之以理”的效果 325
294.现代影视美学也讲求“动之以情，晓之以理”吗 326
295.有没有“动之以情，晓之以理”的优秀形象设计作品为例 326
296.如何在形象设计中体现地域文化和民族特色 327
297.请举例说明地域特色对于电视频道形象设计的重要 328
298.如何处理好写实和抒情 329
299.如何讲求隐喻之美 330
300.如何讲求简约美 330