（一） 1
世界是发展的 1
围墙 3
要大胆地探索 5
不要跟着人家屁股走 6
闲谈记语——关于“新潮”音乐及其他对话 7
优胜劣败还是优败劣胜 25
优败劣胜不可取（附录一） 28
优败劣胜不可取（附录二） 30
要敢于和不理想的流风抗争 32
要和听众中的不健康的趣味作斗争 33
我永远不愿违背真理 34
也谈“办刊原则” 35
一切都被烧光了，除了石头 37
关于“轻音乐” 40
音乐美学上的争论 41
描绘美的种种 43
艺术革命和艺术演变 46
不应胡子眉毛一把抓 47
不要过于心急 49
对一个革新家的社会局限 52
（二） 54
走过了荒沙大漠，才登上光荣的高峰 54
做学问是没有便路和“窍门”可找的 57
不得不严格地对待自己的创作 59
学问不是唾手可得的 62
治学要自己逼自己 63
最危险的是 67
条件不足的音乐家 68
他是在怎样困难的境况下工作的 69
我爱老虎 72
不要让成规把自己捆死 75
（三） 76
关于批评 76
音乐评论的作用 79
音乐评论要有眼光，要诚恳、公正，更要慎重 81
音乐批评应该写得精采一些 83
里奇对音乐评论的意见 84
音乐批评是重要的，但当前的批评很不好 85
优秀的音乐评论会被人们所珍视的 86
一个评论工作者的任务 88
从弗莱希的评论想起 91
对新的事物的美，要敢于支持 93
世界著名的音乐评论家 96
音乐的喜好 97
艺术趣味 103
齐放、争鸣与领导 105
（四） 112
音乐想象问题 112
取神 114
传神 116
以形写神 119
滥写难精 120
气质与喜好 121
贪多嚼不烂 122
不要雷同，要有自己的个性 124
病在无对比 126
写标题音乐是否违反艺术规律 128
音调的气质 130
音调的动情力 132
强其所难 134
音乐的“典型性”质疑 137
大体须有，定体则无 138
诗意 140
疑问 142
乐如其人 147
巧梳妆 148
谈拙朴 153
巧用奇兵以少胜多 157
要新颖、新颖 159
观察、表现及其他 160
江山风月巧安排 163
要表现出各个作者的风格差异 168
还是老老实实把基础打好为佳 169
（五） 171
也谈好古敏求 171
技巧与艺术，热情与冷静 173
纯音乐能不能注入一点好的思想内容 175
关于天使之音 178
群众对新派作品的反映 181
关于近代派的材料 182
关于和声的现代特点 184
关于“近代”手法 186
不要故作姿态模仿别人 189
不要害怕感染别人 190
从鲁迅对洋艺术的看法想起 191
民族化是发展的 194
每个人都应保持自己的民族特点 197
民族化与“化民族” 199
关于民族性 202
无限感触话“谈话” 204
套马要套在脖子上 207
要努力做到两个一瓶醋 210
关于“盲人摸象” 213
（六） 218
在国际声乐比赛中得奖算不算为国争光 218
谈谈声乐、器乐表演在国际比赛中获奖的意义 220
改革不应搞成改行 223
怎样看待当前模仿港台的流行歌曲 225
谭盾、周龙、陈耀星的创作是不是方向 230
偏激、武断 233
历史的瞬息 235
从“郑、卫声淫”想起 237
一个作曲家对于角色选择和演出的关心 239
选择一个适当的合作者是不容易的 241
浸淫既久，获益殊深 243
创作比模仿好得多 245
才能是重要的、需要的 247
生孩子和写作 249
关于旋律 250
对赶时麾和随波逐流者精辟的批评 251
欣赏一首陌生曲子的经过 252
“新”就一定是“好”的吗？ 253
关于创作和表演 255
读书偶记小辑 256
诗人、艺术家和音乐 258
（七） 262
巴赫是一位富有创造性的音乐家 262
贝多芬的札记 263
贝多芬对罗曼·罗兰的影响 265
李斯特对于自己自由演奏的“谢罪书” 267
比才为威尔第撑腰 268
威尔第对古诺的看法 269
威尔第对普契尼的看法 270
威尔第对柏辽兹的看法 271
柴可夫斯基对“强力集团”的关系和看法 272
柴可夫斯基对德国几个音乐流派的估计 276
柴可夫斯基对意大利等国的音乐的看法 278
柴可夫斯基对于一些作曲家的意见 280
弗莱斯对著名小提琴家的评论 285
1、约阿金 285
2、萨拉萨蒂 287
3、伊什依 287
4、克莱斯勒 289
5、米夏·爱尔曼 292
6、约夏·海菲兹 293
卡拉斯等谈瑞典男高音歌唱家——约西·毕尔林 296
鲁宾斯坦对海菲兹演奏的评价 298
各有特点 299
勃拉姆斯的钢琴艺术 300
关于勃拉姆斯的为人 302
不公平的断语“肮脏的音乐” 303
肖邦是在这样的环境中成长的 305
英国歌剧为什么这样惨淡无光 307
意大利青年作曲家在做一种违背天性的蠢事 309
关于意大利的交响乐 311
斯特拉文斯基和德彪西对巴托克的影响 313
马勒、华格纳在配器上的差异 315
受广大群众欢迎的福斯特 316
“强力集团”的目标 317
俄国“五人团”的艺术创造 319
音乐家小故事 321
（八） 324
不要雷同，要有自己的个性 324
演奏上的变化是自然的 326
不要死板地看待作曲家所规定的速度 327
关于“让音乐作品自己说话” 328
再谈关于“让音乐作品说话” 333
技巧、才能和乐感 335
技巧和音乐修养不可偏废 337
音乐修养是多方面的 338
演奏家对现代小提琴作品的看法 340
要不断的培养听众，提高他们的欣赏水平 341
接近我们这门艺术的道路不是只有一条 343
条条大路通京都 348
小提琴的流派 355
维尼亚夫斯基是怎样克服连顿弓和创造了自己的学派 356
学派问题剪影 359
关于小提琴学派问题 365
每一种风格都有自己的“词汇和语法” 366
不能靠模仿，要善于吸收教师们的长处 367
要使乐器歌唱 368
提琴的歌唱性 369
关于器乐演奏的歌唱性 370
不要但使乐器歌唱，还要让它更多地讲话 372
认真学习，摆脱束缚 374
要努力推开传统的束缚 375
有深刻的理解力是非常可贵的 377
要分析，但不要过分 379
如何作到得心应手 380
（九） 382
关于风格 382
时代变化了，要求也不同 388
时代不同，风格也不完全一样 390
关于保持原来作品的风格问题 393
关于忠实于原作的风格 395
演奏也应该出新 397
关于演奏的“再创造” 399
大胆有独见地对待曲作——乐语不是圣经 402
应不应反对追求革新和独创 404
一个真正的艺术家总是应该继续探索向前迈步的 406
你是对的 408
关于追逐时髦 409
技术只是工具、手段 441
要从音乐本身去找寻依据 413
一快遮百丑 415
要准确地体现作曲家的意图 418
关于揉音的使用 419
关于贪快 421
“响”和“快” 423
要有句逗，要有美妙的休止感 425
极端总是危险的 426
从“放炮”谈起 427
音乐的色彩性问题 431
单纯技巧不能解决最本质的问题 432
音乐会不能神秘化 433
演出曲目不能完全由听众安排 434
舞台是严励的，毫不容情的 437
（十） 438
演奏要有火花 438
层次变化——音乐表现的灵魂 440
要掌握作者的个性 444
一个有个性的演奏家 445
要给每个作品以不同的性格 446
被认为显示个性过分的演奏家 447
模仿永远不会成为一个伟大的艺术家 448
年纪太小就经常演出有没有好处 449
关于年幼时拉大型作品的问题 451
对青年学生的要求 454
不是每个好的音乐家都能在交响乐队里演奏的 458
反复是加深听众印象的一个很重要的手法 459
要准备土壤 460
严格和专横是有差别的 462
他并不按照传统的方式进行教学 464
考夫曼谈关于用什么琴的问题 466
当你练习一首练习曲感到有点厌烦时 469
对于作品，我是有选择的 470
小提琴教学法的交流 471
缺乏器乐知识就会滥用速度 472
不说明理由就反复排练是不好的 474
两个指挥的特点——尼基什和彪洛夫 475
指挥家和作曲家、演奏家的差别 477
一个指挥的作用 479
要建立音色的平衡感 482
指挥与队员之间 484
乐队队员对指挥是不会将就的 486
我能不能成为一个卓越的指挥——柴可夫斯基自述 487
要扩大视野 489
克莱斯勒谈技巧和练琴问题 491
关于练琴问题的争论 494
避免蜕化 504
（十一） 505
关于细微末节 505
一部新作，排练了七十个小时 507
要表现音乐的思想应当从内心唱它 509
演奏技巧与音乐思维 511
技巧名家 513
不要绝对地反对技巧性的表演 514
耍把戏和卖艺者 516
吹情 517
热心奖掖年轻人 518
关于表演艺术 519
演奏（唱）中的差别问题 523
艺术的奥妙在哪里 527
关于运用呼息的意见 529
演出那天要不要排练 530
年迈并不意味着衰老 531
蜕化·褪色 533
古籍中关于音乐表演的描写 534
关于钢琴艺术 537
钢琴伴奏者的艺术地位 539
歌剧表演艺术 542
谈琴派 543
关于吉他音乐 546
无题 548
关于握弓的意见 551
美是不断发展的 553
小论“学”和“搬” 557
叶公好龙 559
逢迎·无原则的将就，他是不肯让步的 560
没有不好的听众，只有不好的指挥——金山同志新排的《于无声处》看后 561
等待环境改善与自我奋斗 562
要给自己开辟新的道路 564
黄河·长江·珠江·黑龙江 566
对青年同行的关心和支持 568
从“教坊犹奏别离歌”想起 570
又一个“乐官山”式的英勇乐师——雷海青 573
关于乐人相轻与乐人相敬问题随谈之一 574
关于乐人相轻与乐人相敬问题随谈之二 578
音乐摘语（一） 582
音乐摘语（二） 588
音乐摘语（三） 593
音乐摘语（四） 605
后记 609
附录 612