中译者序 1
引言 1
第一章 古希腊 1
音乐在美的圣殿中 1
神话时期与荷马时期的音乐 2
诗、歌与器乐 4
“悲剧从音乐精神中诞生” 7
音乐社会学概观 9
音乐科学 11
古代音乐的最后阶段 12
第二章 拜占庭 15
东部基督教的音乐 15
古希腊音乐与拜占庭音乐的比较 17
拜占庭教堂音乐与圣诗 19
第三章 罗马 22
第四章 基督教早期教父时期 26
“中世纪”对“文艺复兴” 26
基督教教会音乐的问题 27
基督教礼仪音乐的渊源和组成要素 29
崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗 35
基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础 37
第五章 格里高利艺术与它的影响范围 42
格里高利大教皇 42
不列颠的罗马圣咏 44
卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响 45
格里高利音乐的支系 47
格里高利艺术的衰落 50
罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏 51
卡洛林时期的世俗音乐 53
音乐的理论、艺术和哲学观念 55
第六章 格里高利艺术的进一步扩散 59
戏剧从礼仪中产生 59
抒情诗、戏仿诗文和打诨歌 63
中古抒情诗歌的音乐渊源 65
封建主义及其艺术 66
吟唱诗人 68
骑士抒情艺术的其他方面 70
游吟艺人 72
骑士艺术的衰落 74
普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术 74
英格兰的吟唱诗人和游吟艺人 77
恋诗歌手 78
第七章 哥特风格 81
哥特风格的兴起 81
复调的起源 83
早期复调的形式和手段 84
古艺术 87
罗马式艺术与哥特风格 90
中古的音乐教义与理论 91
基督教会对复调的抵抗 92
法兰西哥特风格对周边文明的影响 94
第八章 新艺术 96
中世纪秩序的崩溃 96
中世纪和文艺复兴之间 97
新艺术和古艺术 98
法国的新艺术 100
意大利的新艺术 103
14世纪的音乐实践 104
音乐理论和美学的新趋势 105
14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏 108
文艺复兴和人文主义 111
第九章 文艺复兴 111
文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证 114
晚期哥特式音乐的最后体现 115
哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和 117
英格兰的影响 117
勃艮第乐派 119
新哥特风格的兴起 120
佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起 124
16世纪音乐的问题 126
改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手 129
德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响 132
德国作曲家的解放 132
路德与德国的新教音乐 134
古典“尼德兰”风格及其国际化 137
文艺复兴时期的法国音乐 138
威尼斯乐派 140
意大利-佛兰德斯风格 143
复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革 144
帕莱斯特里那 148
音乐——政治环境的变化 151
乐器和器乐 152
器乐的种类与形式 155
文艺复兴晚期的德国音乐 158
法国文艺复兴的第二阶段 159
胡格诺教派及其音乐 162
文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐 164
西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家 167
都铎王朝之前的英格兰音乐 169
都铎王朝早期的作曲家 172
英格兰的宗教改革 173
人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响 174
声乐 178
伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派 178
器乐 182
文艺复兴的审美原则 184
文艺复兴生活中的音乐 187
人文主义的反响——走向抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观 190
宗教改革运动的后果 193
音乐在大学里 193
新世界中的音乐 195
第十章 巴罗克 197
文艺复兴的衰退 197
宗教思想作为早期巴罗克艺术的原动力 199
变化中的艺术理想 201
巴罗克中的浪漫主义——戏剧 204
戏剧与诗歌、音乐的关系 206
音乐戏剧的前身 207
早期的音乐戏剧 209
蒙泰威尔第 212
宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧 214
罗马与威尼斯 214
17世纪晚期的意大利歌剧 220
作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘乐器 222
器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派 226
“大巴罗克”的时尚——天主教的教堂音乐 229
17世纪早期的西欧 231
新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格 232
路易十四鼎盛时期的音乐 234
法国思想对歌剧的根本抵抗 238
琉特琴音乐与羽管键琴音乐 239
三十年战争 240
德国的巴罗克音乐 243
德国的早期巴罗克歌剧 249
社会力量的重新组合 251
斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟 252
其他国家中的巴罗克 257
尼德兰国家 257
西班牙 259
北美 262
第十一章 晚期巴罗克 265
专制主义与启蒙运动 265
哲学背景 266
巴罗克的音乐思想 268
气质与感情类型说 268
理性主义·反理性主义·象征主义 271
世俗主义：晚期巴罗克的主导精神 273
晚期巴罗克的歌剧 275
那不勒斯乐派 278
意大利歌剧在德国 280
意大利歌剧在英国 282
晚期巴罗克的天主教教堂音乐 285
新教北方的宗教思想和音乐思想 287
教堂音乐与歌剧的和睦关系 291
晚期巴罗克的器乐 295
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 299
合唱作品 303
器乐作品 308
晚期巴罗克的英国音乐 314
亨德尔 317
清唱剧 319
巴赫与亨德尔 321
第十二章 洛可可-华丽风格-情感风格 324
路易十四统治后的时期 324
三个国王的戏剧 325
洛可可从解体的巴罗克中兴起 326
法国洛可可的音乐 328
拉莫 332
卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧 334
正歌剧与抒情悲剧的新面貌 337
开明专制 346
启蒙运动的理想及其对文学的影响 348
音乐与启蒙运动——柏林乐派 350
歌剧与歌唱剧 353
音乐理论与音乐实践的关系 357
前古典交响曲的先驱 361
卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫 363
奏鸣曲-交响曲的组和成分 365
意大利乐派和奥地利乐派 368
曼海姆乐派 371
前古典交响曲的进一步构成 372
前古典的室内乐 375
第十三章 古典时期 377
古典思想的回归 377
文学艺术中的古典倾向 378
海顿 382
早期作品 383
晚期作品 386
莫扎特 388
器乐作品 396
古典时期的戏剧与歌剧 400
莫扎特的意大利歌剧 403
莫扎特与歌唱剧 406
莫扎特的歌剧观念 412
第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践 414
西班牙 414
英国 417
美国 421
18世纪的声乐观念 426
新教的教学音乐 428
天主教的教学音乐 430
18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术 433
18世纪音乐的社会学概观 439
音乐评论与历史编纂 443
启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败 446
第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇 448
古典主义对浪漫主义 448
德国的浪漫主义运动 452
文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应 455
贝多芬 458
生平 462
早期作品 464
晚期作品 469
贝多芬风格 471
舒伯特 474
革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧 481
德国的早期浪漫主义歌剧 486
第十六章 浪漫主义 491
浪漫主义概观 491
门德尔松·舒曼·肖邦 496
浪漫主义音乐的风格批评 501
大歌剧 507
意大利歌剧 512
德国歌剧 516
第十七章 从浪漫主义到现实主义 519
现实主义作为人生哲学 519
探寻包容一切的整体艺术 521
教堂音乐和交响-戏剧的新倾向 526
柏辽兹 529
李斯特 533
瓦格纳 539
整体艺术品 545
第十八章 反潮流 553
布拉姆斯 553
比才 559
威尔第 562
第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践 567
德国 567
法国 571
英国 575
美国 578
音乐中的民族主义 581
俄罗斯 584
波希米亚 591
斯堪的那维亚 593
19世纪的音乐实践 595
19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学 602
音乐评论 606
音乐学 610
第二十章 通往现代之路 613
调性的新概念 613
器乐 614
歌剧 618
舞蹈音乐与轻歌剧 621
教堂音乐 623
歌曲 626
世纪最后的风格综合——印象主义 628
音乐中的印象主义 630
“西方的衰落？” 635
索引 640