绪论（1840一2000） 3
关键词 3
关键词释义 4
中国现代美术之路：“自觉”与“四大主义” 19
一 课题的提出：缘起与现状 21
二 问题的展开：参照、方法与理路 30
三 现代性反思：连锁突变与自觉 55
四 “自觉”与“四大主义”：中国现代美术的历史叙事 96
五 全球现代性图谱下的中国关怀 119
第一篇（1840—1919） 127
第一章 中国近代美术的生存环境 127
第一节 被动挨打——近代中国的民族危难 128
第二节 救亡图存的民族意志 135
第三节 “物质救国”与近代美术的先声 143
第二章 “西画东渐”与近代都市通俗美术的兴起 151
第一节 西画在早期的自然流入 152
第二节 中国人西画观的转变 158
第三节 近代都市文化与通俗美术 165
第三章 近代中国画的自律性演进 173
第一节 中国画传统的自律性 174
第二节 碑学思潮与晚清金石画派 179
第三节 “格调”——新的价值中心的形成 185
第四章 问题探讨 197
第一节 中国现代转型的特殊性 198
第二节 知识分子的自觉和策略意识 205
第二篇（1919—1949） 213
第一章 中国现代美术的开端 213
第一节 救亡与启蒙 214
第二节 中西之争与激进的反传统思潮 218
第三节 “中国画改良”与“美术革命” 223
第二章 中国画现代转型的自觉选择 229
第一节 “融合主义”的崛起及其多样形态 230
第二节 “传统主义”及其代表人物 237
第三节 空前的中国画论争热潮 247
第三章 现代美术教育体系的植入与生成 257
第一节 “以西兴中”的重大举措 258
第二节 教育体系的移植与转换 263
第三节 美术院校——中国美术现代变革的策源地 270
第四章 西画东渐中的自觉性移植 275
第一节 “洋画风尚”及其历史情境 276
第二节 “西方主义”的初步尝试 279
第三节 “融合主义”中的写实趋向 287
第五章 “大众主义”美术——文化精英的双重拯救 293
第一节 走出象牙之塔 294
第二节 左翼美术与新兴木刻运动 299
第三节 走向大众——抗战中的“大众美术”洪流 306
第六章 问题探讨 317
第一节 “西方主义”的提出 318
第二节 “融合主义”问题 324
第三节 现代艺术机制 328
第三篇（1949—1976） 337
第一章 描绘“最新最美的图画” 337
第一节 “人民的新文艺”与高涨的理想主义激情 338
第二节 社会主义美术体制的建立 344
第三节 革命现实主义与革命浪漫主义 350
第二章 传统主线的断裂和中国画的改造 359
第一节 阶级分析理论对中国画的影响 360
第二节 中国画改造的历程与取向 366
第三节 新中国画的格局 376
第三章 “油画民族化”与俄苏美术的引进 389
第一节 “油画民族化”与中国气派 390
第二节 以苏联为师及其影响 395
第三节 “油画民族化”思潮 400
第四章 美术大众化的全面展开 405
第一节 年、连、宣——“大众主义”美术的全新起点 406
第二节 美术的大众化与新时代人民精神的塑造 414
第五章 “文革美术”——“大众主义”美术的极端化表现 421
第一节 冷战氛围中的抉择 422
第二节 标准化模式 427
第三节 革命理想的高度聚焦与个人体验的失真 433
第六章 问题探讨 441
第一节 艺术与政治的关系 442
第二节 “双向批判”与对革命新文艺实践的省思 449
第四篇（1976—2000） 459
第一章 改革开放与思想解放 459
第一节 百年中的第二次开放 460
第二节 文艺的春天 467
第三节 伤痕美术与第六届美展 474
第二章 “85美术新潮”与活跃的多元局面 481
第一节 “85前后”美术界的大论争 482
第二节 对西方现代主义的向往 488
第三节 新潮之外的探索 497
第三章 现代性语境下的世纪末沉潜 503
第一节 “传统主义”的转机与延伸 504
第二节 “融合主义”的泛化与模糊化 514
第三节 “大众主义”的消解与异化 521
第四节 “西方主义”的扩张与时尚化 526
第四章 问题探讨 535
第一节 历时性演进与其时性并存 536
第二节 现代美育与中国社会变革 541
第三节 艺术形态的边界与拓展问题 547
第四节 全球化语境中的文化抉择 553
结束语立场与方法：一切从事实出发 562
“自觉”与“四大主义” 564
“格调说”的当下意义 565
进入21世纪：新的价值观和发展观 569
附录附录一 现代性的中国探询——内地学界现代性问题研究综述 573
附录二 主要参考文献 607