前言页 1
序幕 暗暗的死 1
第一章 山乡童年（1898—1909） 9
一 生在戊戌年 9
二 家 14
三 私塾里的“小和尚” 20
四 栖凤庐与仙姑殿 27
五 猎虎的故事 35
六 孩童的戏剧世界 41
一 “田汉”此名诞生在辛亥年 48
第二章 在长沙的日子（1910—1916） 48
二 脱下军装之后 58
三 离乡去国的时候 66
第三章 访学东瀛（1916—1922） 75
一 东渡之初 75
二 梅雨情 82
三 当代《红拂传》 92
四 吞吃“智果” 101
五 “智果”之一：民主主义 106
六 “智果”之二：社会主义 112
七 “智果”之三：浪漫主义与新浪漫主义 117
八 访问厨川白村 123
九 人生悲苦与悲剧意识 129
十 蔷薇花 137
十一 三叶草 157
十二 初奏“梵峨?” 174
十三 “悲哀的洗礼” 184
十四 “人生的渊底”何在？ 190
第四章 “南国”时代（1922—1930） 194
一 归国一年间 194
二 红豆生南国 202
三 五内俱焚：爱妻长眠在他的怀里 211
四 生死进退之间 219
五 左右为难 230
六 “银色的梦” 236
七 梦游金陵 250
八 上海艺术大学与“艺术鱼龙会” 262
九 穷干苦干的“私学”——南国艺术学院 290
十 南国社的流浪演出（之一） 308
十一 南国社的流浪演出（之二） 324
十二 南国社的浪浪演出（之三） 332
十三 苦闷与“转向” 359
十四 “南国”的尾声 377
一 在左翼营垒里 388
第五章 “转向”之后（1930—1937） 388
二 与鲁迅之交 399
三 戏剧创作：“田汉味”的变化 408
四 打入电影圈 421
五 国歌的诞生 432
六 政治犯 441
七 “卢卡斯之矛”与跃动的戏剧心 463
八 面临左右夹攻 478
九 一切为了迎接抗战 491
一 神圣炮火的召唤 507
第六章 抗战洪波曲（1937—1945） 507
二 复活的爱情 521
三 穿起将军服的时候 528
四 革新旧剧的“江湖老大”（之一） 545
五 革新旧剧的“江湖老大”（之二） 557
六 寂寞苍凉赋秋声 568
七 南岳菩提园 584
八 漓江之滨（之一） 592
九 漓江之滨（之二） 606
十 漓江之滨（之三） 623
十一 春城一年 637
一 告别昆明 652
第七章 忧国泪（1945—1948） 652
二 国事家事均堪忧 657
三 民主潮 668
四 忧国泪化作《丽人行》 676
五 五十大寿 682
六 断不了的“戏曲缘” 691
七 再造“银色的梦” 706
八 迈过历史的门槛 717
第八章 从兴奋到因惑（1949—1961） 737
一 “开国的气象” 737
二 “戏曲”与“局长”之间 748
三 五十年代的三部戏曲 762
四 “青天”乎？“右派”乎？ 775
五 在《关汉卿》中找到自我 791
六 从“尊命”到“请命” 815
第九章 走向灾难的深渊（1962—1968） 834
一 悬崖边上的舞蹈 834
二 苦闷·忏悔·自救 844
三 在“红色恐怖”的笼罩下 858
四 “妈妈万岁！” 864
尾声 复活 874
后记 880