作者小传 1
自题 3
第一卷 古代艺术史研究 3
【原始时代】 3
原始社会艺术综述和研究 3
自序 4
【六朝时代】 47
一、重评顾恺之及其画论 47
(一)从谢赫《古画品录》谈起 48
(二)张彦远对顾恺之的评价 53
(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事 59
(四)顾恺之和六朝几位画家的比较 61
(六)关于顾恺之三篇画论问题 68
(五)顾恺之的贡献主要在画论 68
(七)中国绘画在艺术上的彻底觉醒 72
(八)顾恺之传神论的产生 76
(九)顾恺之画论的影响和评价 80
二、《论画》点校注译 84
(一)《论画》点校注释 84
(二)《论画》译文 102
三、《魏晋胜流画赞》点校注译 105
(一)《魏晋胜流画赞》点校注释 105
(二)《魏晋胜流画赞》译文 113
四、《画云台山记》点校注译 115
(一)《画云台山记》点校注释 115
(二)《画云台山记》译文 126
附录：顾恺之介绍 128
(一)最早的山水画论 130
(二)“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣” 130
五、宗炳《画山水序》研究 130
(三)山水画功能论 137
(四)写山水之神 141
(五)以形写形，以色貌色 143
(六)远小近大原理之发现 144
(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响 144
六、《画山水序》点校注译 148
(一)《画山水序》点校注释 148
(二)《画山水序》译文 162
附录：宗炳介绍 164
(一)王微思想简说 166
七、王微《叙画》研究 166
(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后 167
(三)山水画功能论 169
(四)山水画是独立的艺术画科论 171
(五)写山水之神 173
(六)明神降之(上) 175
(七)明神降之(下) 179
(八)对后世文人画的影响 181
八、《叙画》点校注译 184
(一)《叙画》点校注释 184
(二)《叙画》译文 193
附录：王微介绍 194
九、论中国画之韵 196
(一)原“韵” 197
(二)韵和神的关系 201
(三)韵用于画之意义 204
(四)韵的含义之发展 208
(五)以气取韵为上 213
(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养 218
(七)结语 226
附录：原“气” 228
十、谢赫与《古画中品录》的几个问题 232
(一)《古画品录》的原书名问题 232
(二)《古画品录》的著作权问题 234
(三)谢赫及其著书年代问题 235
(四)谢赫的理论和实践之对抗性问题 237
(五)“六法”句读标点问题 240
(六)骨法—传神—气韵 241
十一、《古画品录》点校注译 243
(一)《古画品录》点校注释 244
(二)《古画品录》译文 278
十二、姚最和《续画品》的几个问题 283
(一)姚最的生平和思想 283
(二)《续画品》的写作年代 286
(三)《续画品》中应注意的几个问题 287
十三、《续画品》点校注译 293
(一)《续画品》点校注释 293
(二)《续画品》译文 325
十四、《山水松石格》研究 331
(一)《山水松石格》的作者和年代 331
(二)《山水松石格》的贡献及其影响 334
(三)色彩的研究和破墨的提出 340
十五、《山水松石格》点校注译 342
(一)《山水松石格》点校注释 342
(二)《山水松石格》译文 350
十六、玄学与山水画 352
《六朝画论研究》后记 357
附录一：云冈石窟雕刻 361
附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位 366
第二卷 古代艺术史研究 373
【汉唐五代时代】 373
一、佛教艺术最早传入中国的时间及其他 373
二、中国早期的佛教美术和四次样式演变 383
三、论故宫所藏几幅宫苑图的创作背景、作者和在画史上的重大意义 397
四、六朝后期至中唐山水画发展概说 408
五、“山水之变，始于吴，成于二李”——澄清唐代山水画史上的一个问题 421
六、王维和水墨山水画研究 430
(一)王维的生平和思想评述 430
(二)王维的山水画 435
(三)王维在山水画史上的地位 444
七、国色天香——牡丹考兼论花鸟画的起源 448
八、佛教绘画何时传入中国？对中国绘画有何影响？ 457
九、逸品美学观的确立及影响 461
【宋辽时代】 471
一、庆陵辽画及辽国两种形制绘画初探 471
二、论北宋中、后期山水画 479
三、王维传派中的李成、郭熙、王诜画系 498
四、《雪景寒林图》应是范宽作品 522
五、米友仁生卒年新考 527
六、《宣和画谱》作者考及其他 530
七、李唐研究 536
第一章 李唐研究中一些问题之辩证 538
第一节 对历来关于李唐生卒年考证的批评 538
第二节 关于日本学者铃木敬的结论 541
第三节 考南宋画院复置于绍兴十六年之后及李唐生卒年 543
第四节 其他 546
第二章 李唐南渡之新发现及李唐思想之分析 550
第一节 李唐被掳后从金营中逃出 550
第二节 李唐思想管窥 554
第三章 李唐的生活道路 557
第四章 李唐的作品 560
第一节 李唐的人物画 560
第二节 李唐的花鸟画 566
第三节 李唐的山水画(上) 568
第四节 李唐的山水画(下) 571
第五章 李唐的崇古和独创以及南宋山水画“系无旁出”析 577
第一节 李唐的崇古 577
第二节 李唐的独创 582
第三节 南宋山水画“系无旁出析” 585
第六章 李唐艺术风格形成之分析 587
第七章 李唐绘画成就和影响 592
第八章 李唐的两幅画 599
第一节 《晋文公复国图》 600
附录：《左传·秦纳晋文公》及注译 606
第二节 《采薇图》 612
附录：《史记·伯夷列传》及注译 615
第九章 论李唐的南渡、复院及其风格变迁(上) (日)铃木敬著 陈传席 译 617
第一节 迄今为止的研究经过 622
第二节 有关李唐的文献 624
第三节 金对开封的占领及画院和绘画遗品的去向 632
第四节 关于太尉邵宏渊 638
第十章 论李唐的南渡、复院及其风格变迁(下) (日)铃木敬著 陈传席 译 638
第五节 前稿(上)记述的若干补订 638
第六节 郭熙古典风格的解体和《松风图》 640
第七节 从《万壑松风图轴》到《江山小景图卷》和《奇峰万木图》册页 646
第八节 《晋文公复国图卷》和《采薇图卷》 648
第九节 关于“高桐院山水图”双幅 650
第十节 结语 654
附录：关于李唐研究的古代文献资料辑录 656
一、赵孟兆页“古意论”研究 679
(一)赵孟頫的“古意论” 679
【元明时代】 679
第三卷 古代艺术史研究 679
(二)赵孟頫“古意论”的来源 683
(三)赵孟頫对“古意”的实践 686
(四)“古意论”的价值和意义 690
二、元代山水画的特殊性及其社会根源 696
第一节 元代画家和社会意识 696
第二节 元画的特点 701
(一)元画的主要作者是士人 701
(二)元画的以高逸为尚，放逸次之 701
(三)元代绘画对脱俗的强调 703
(四)元人绘画中心的特殊性 704
(六)其他 707
(五)元代绘画的主流和支流 707
三、黄公望述评 709
第一节 黄公望的生平和思想 709
第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成 717
第三节 黄公望的山水画成就及其影响 724
四、倪云林生年新考 729
五、吴门派和吴派辨 733
六、沈周在画史上的重要作用及其花鸟画 735
(一)沈周在画史上的重要作用 735
(二)沈周的花鸟画 743
七、明代女画家秋香——兼说唐伯虎 757
八、唐寅《桃花庵梦墨亭图》 760
附录：吊唐寅墓 765
九、明代女侠薛素素的《墨兰图》 772
十、明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础 775
【清代】 793
一、略论渐江和新安画派 793
二、渐江述评 802
(一)渐江的生平和思想 803
(二)渐江山水画及其美的根源 806
(三)渐江绘画的成就及其影响 813
三、论皖南诸画派几个问题 818
(一)画派的名称问题 818
(二)画派的跨越年代 823
四、动美和静美——四僧画审美观变迁议 831
(一)四僧画在当时和后世的影响之比较 831
(二)四僧画的静美和动美 837
(三)传统审美观 841
(四)传统审美观的变迁 845
(五)结论 848
五、徽商与新安画派 850
六、有关萧云从及《太平山水诗画》诸问题 866
(一)关于萧云从的生年问题 866
(二)关于萧云从的乡籍问题 868
(三)萧云从的生活经历 872
(四)萧云从的思想 875
(五)关于《太平山水诗画》(上) 877
(六)关于《太平山水诗画》(下) 879
七、坐拥群花过岁寒——恽南田及其绘画艺术 883
(一)恽南田的生平和思想 883
(二)恽南田的山水画 894
(三)恽南田的没骨花卉画 900
(四)恽南田没骨画的地位和影响 913
(五)恽南田的绘画理论 916
八、“四王”散考 922
(一)王时敏降清变节述考 922
(二)吴梅村与“四王”交往考 928
(三)王鉴生卒年考 935
九、谈清初遗民画家对“六法”的反对 937
十、关于“金陵八家”诸问题 945
(一)关于“金陵八家”的最早文献和三类记载 946
(二)“金陵八家”的构成因素及其他 951
十一、关于“金陵八家”的多种记载和陈卓 963
十二、“金陵八家”的构成及五位高岑问题 969
十三、清代中国画坛三大重镇及其形成 972
十四、石涛《画语录》中“生活”正解 980
十五、扬州八怪诗文集早期版本概述 989
(一)汪士慎 990
(三)边寿民 991
(二)金农 992
(四)黄慎 998
(五)郑燮 999
(六)李？ 1002
(七)李方膺 1003
(八)罗聘 1004
(九)高凤翰 1006
(十)华岩 1008
(十一)陈撰 1010
十六、论扬州盐商和扬州画派及其他 1012
(一)商人、官僚和文人的一体化 1013
(二)清代扬州的盐商及其财力 1018
(三)盐商对扬州文化事业的赞助 1023
(四)盐商和画家之间互相需求 1030
(五)扬州繁荣市场对画家之需求 1033
(六)扬州的商业经济对扬州画派画风的影响 1036
(七)盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失 1039
第四卷 近现代艺术史研究及理论探索 1049
【近现代艺术史研究】 1049
一、陈独秀之父陈庶，瞿秋白之父瞿世玮 1049
二、陕北民间艺术考察记(上) 1054
三、陕北民间艺术考察记(下) 1063
四、留青竹刻 1076
五、与君共岁华——谈“梅茶图” 1078
六、徐悲鸿 1080
附录：徐悲鸿简明年表(以周岁计) 1117
七、王少陵谈徐悲鸿和孙多慈 1122
八、吞吐宇宙的艺术——傅抱石研究 1125
绪言 1125
(一)生平和艺术道路 1127
(二)傅抱石的绘画艺术 1147
1.山水画 1147
2.人物画 1158
(三)几点探索及评价 1163
附录：傅抱石年表 1169
十、张大千在安徽二、三事 1173
十一、张大千卖画报国内幕 1176
十二、潘天寿研究及联想 1180
十三、集众所善，专为一家——记黄紫霞及其诗画艺术 1194
十四、学者型画家——谢稚柳 1203
附录：谢稚柳年表 1224
十五、亚明 1230
附录：亚明年表 1256
十六、京派和浙派 1262
【理论探索】 1271
一、一句书评与中国的命运——陈独秀研究之一 1271
二、中国画研究三题 1277
(一)从“画”和“绘”谈起 1277
(二)“山水居首”和“水墨最为上” 1282
(三)隐士和文官制度对中国画的影响 1288
三、隐士文化一些问题 1292
四、美术和美术教育问题之研究 1302
五、论画家画——我对艺术发展的看法 1316
六、绘画创作的灵感、欲望和批评(一) 1324
七、绘画创作的灵感、欲望和批评(二) 1333
八、论早熟和晚学、晚成 1337
九、“唯上智与下愚不移”——谈美术理论的作用 1348
十、关于皴法和皴法的学习 1354
十一、儿童画的价值和睢宁县儿童画 1360
十二、违背美的历程的《美的历程》 1365
十三、评论评论家——答李毅峰先生 1374
十四、品壶“六要” 1379
十五、中国画在世界艺术中的实际地位 1388
1.中锋与八面锋 1398
第五卷 悔晚斋论艺选刊及序跋集 1398
【悔晚斋论艺(上)】 1398
2.老、嫩，厚、薄 1399
3.清空与质实 1400
4.感、觉、悟 1401
5.三般见解 1402
6.韵、法、意、态 1404
7.藏与露 1405
8.写意 1406
9.五代——艺术辉煌之顶 1407
10.书画用笔不可太实 1408
11.汉代书法改革成败之鉴 1409
12.道、佛异同 1410
13.名家和大家 1411
14.诗有三远 1414
15.诗与人 1415
16.“八面受敌” 1416
17.吴、浙、蜀之地与人 1417
18.洞庭张乐地 1418
19.书鉴 1419
20.跋《书谱》 1420
21.古之学者为己 1421
22.真隐者和使气者艺文必异 1422
23.简与繁 1423
24.文入蜀则雄，武入蜀则弱 1424
25.人生不可无憾——美女、才女非寡即夭 1425
26.人才多出于四季分明之地 1427
27.不了了之 1428
28.聊天避讳 1429
29.知己 1430
30.上升与下降 1431
31.格律 1432
32.难得则易毁 1433
33.翻译大家不通外语 1434
34.汉代已有男女接吻先例 1435
35.人无癖，不可与交 1436
36.人无疵，不可与交 1437
37.南京不可为都论 1438
38.重修荆浩墓记 1440
39.王世贞论变不足为据 1442
40.题画 1444
41.与赵凤池先生论书法 1445
42.一笑图 1446
43.蜕化 1447
44.邓石如书 1448
45.“远有楼台只见灯” 1449
46.多移居有益人生 1450
47.读书之如日、月、烛 1451
48.旧学与新知 1452
49.穷与达 1453
50.美女·结婚 1455
51.论病 1457
52.抱残守阙 1458
53.为人与为艺 1459
54.文章之深与浅 1460
55.文章之远与近 1461
56.法与意 1462
57.情与理 1463
58.大书法家忌言为书家 1464
59.人生不可全求，亦不可全无求 1466
60.枝蔓与干枯 1467
61.“以物寓情”和“以情寓物” 1468
62.题三竹图 1469
63.薄熙来 1470
64.中国 日本朝鲜 1471
65.大商人、大文人 1473
66.多情、寡情、无情、痴情 1474
67.曾国藩之大气与小气 1475
68.心与志 1476
79.暂时相赏 1477
70.皖人不可小视 1478
71.古今翻译之异 1480
72.语以半文半白者佳 1482
【悔晚斋论艺(下)】 1485
一、我对当前艺术发起展的七点意见 1485
二、从阳刚大气谈起 1492
三、因果没有倒错 1497
四、提倡“正、大”气象和时代风格——关于书法问题答记者问 1502
五、呼吁批评界的天煞星和黑旋风 1507
六、评文坛大家和名家——答客问 1510
七、评画坛大家和名家(选录) 1518
吴昌硕 1518
齐白石 1523
徐悲鸿 1528
陆俨少 1532
李可染 1536
林风眠 1540
蒋兆和 1546
刘海粟 1552
附录一：刘海粟，是不是文化汉奸？算不算画坛大师——关于“评刘海粟”一文风波答记者问 1559
附录二：“大师”之害(《岭南文化时报》编辑部文) 1566
八、就百年画史中一些问题答客问 1568
九、画坛点将录 1582
十、游美闻见记 1591
十一、访谈录：李铸晋教授谈美术史研究方法 1612
十二、求异存同和求同存那里——与高居翰对话 1618
十三、历代名画的收藏和散佚 1624
十四、古画鉴定有什么意义？怎样鉴定古画？ 1629
十五、庶免马首之络——电影片名小议 1636
十六、艺术大师与政治 1638
十七、《依朱图》——项圣谟自画像 1640
十八、美术史研究的意义、目的和方法 1643
附录：回首追风趁日飞——记美术史论家陈传席 1648
十九、评几位所谓“新文人画家”及其他 1654
二十、野牛精神——老甲画杂谈 1658
二十一、阳刚大气，别开生面——老甲和他的画 1665
二十二、若有一笔是画也非画——说老甲(贾浩义)的画 1667
二十三、聪明·文·野·化境——谈吴冠南及其画 1671
二十四、笔墨等于灵魂(外一章《什么是大师》) 1677
二十五、“现代书法”臆议——兼说改革太急便会出现胡来 1685
【序跋集】 1691
一、《六朝画论研究》自叙 1691
二、《六朝画论研究》台版自叙 1692
三、《中国山水画史》自叙 1693
四、《中国山水画史》三版自叙 1695
五、《中国山水画史》后记 1696
六、《中国山水画史》重印附记 1697
七、《中国山水画史》三版后记 1698
八、《中国山水画史》五版自叙 1701
九、《中国山水画史》韩文版自叙 1703
十、《六朝画家史料》前言 1710
十一、《现代艺术论》前言 1717
十二、《现代艺术论》后记 1719
十三、《中国紫砂艺术》自序：人无癖，不可与交 1721
十四、《中国紫砂艺术》后记 1723
十五、《中国紫砂艺术》续后记 1725
十六、《弘仁》后记 1728
十七、《中国绘画理论史》自序 1734
附录：独排众议奇思多(罗青撰文) 1735
十八、《中国绘画理论史》跋 1737
十九、谈改变中国画形态的五大理论 1741
二十、《明末怪杰》前言 1744
二十一、《扬州八怪诗文集》前言 1747
二十二、灵性和悟性——《亚明画集·序》 1755
二十三、《回望人生路》序 1758
二十四、《黄山画人录》序 1761
二十五、人文、黄山、画黄山——《现代名家画黄山》序 1766
二十六、才分·功力·情怀 1769
二十七、大字——南溟书序(一) 1771
二十八、小字——南溟书序(二) 1772
二十九、论远：跋杨建侯教授《群燕来归》(《杨建侯画集》代序) 1773
三十、神于好、精于勤——《裴家同画集》序 1776
三十一、中西之变 1778
三十二、山水起于玄，花鸟通乎禅 1780
三十三、法以去弊，法亦生弊 1782
三十四、《故宫博物院藏画集》序 1784
三十五、《海外珍藏中国名画》序 1797
附录：时代需要什么样的主流书风周俊杰文 1804
附录一：史画两栖陈传席/刘润为 1809
附录二：陈传席教授著作、论文目录(选) 1811
编后记 1835