第一章 电视照明的艺术特征 2
第一节 电视照明的意义 2
第二节 电视照明的任务 3
第三节 电视照明的特点 6
一 电视照明的时限性 6
二 电视照明的可塑性 7
三 电视照明的纪实性 7
四 电视照明的体现性 8
第四节 电视照明与电影照明的区别 9
第一节 电视照明工作者的审美意识 12
第二章 电视照明工作者的知识构成 12
一 审美意识与修养 13
二 观察与积累 15
三 审美意识与创作 16
第二节 人眼与摄像机 18
一 正确认识自己的眼睛 18
二 摄像机作为人的“眼睛” 22
三 人眼与摄像机的差异 32
第三节 电视照明与轴线 35
一 摄像轴线的运用规律 35
二 光线轴线的形成 36
三 光线轴线的规律 37
四 光线轴线与摄像轴线 38
五 光线轴线的合理使用 40
第四节 电视照明与其他主创部门的关系 43
一 照明与导演 43
二 照明与摄像 44
三 照明与美工 44
第三章 电视照明与画面造型 46
第一节 照明与空间深度 46
第二节 照明与立体形状 50
第三节 照明与表面结构 51
第一节 电视外景照明的特点 54
一 掌握规律 54
第四章 电视外景照明 54
二 时间“流动”中的光影 55
三 相对统一亮度的利弊 55
第二节 电视外景照明的任务 55
一 对自然光进行选择 55
二 弥补“先天不足” 56
三 调整反差 56
四 暗部偏色的校正 56
五 造成特殊光效 57
六 再现真实的夜景气氛 57
第三节 直射光照明的造型处理 57
一 太阳初升和太阳欲落时刻 58
二 正常照明时刻 62
三 顶光照明时刻 63
四 直射光照明的3种形式 66
第四节 突现散射光个性 74
一 晨曦和黄昏：难得一瞬 75
二 阴霾天和薄云天：变弊为利 77
三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言 82
四 睛天遮挡法和背阴处 85
第五节 夜景的布光设计与思路 88
一 夜景拍摄可供选用的3个时间 88
一) 中午太阳光下 88
二) 真正的夜间 90
三) 晨曦和黄昏 92
二 实拍前要想到的 93
一)基本思路 93
二)共性要求 93
第六节 实景室内自然光 98
一 不可忽视的特点 99
二 用光形式 100
一) 大场景 100
二) 小场景 102
第七节 反光板效能 104
一 两种类型 104
二 多种形式 105
三 常被忽略的优点 106
四 出人意料的效果 107
一) 缓和反差，显现暗部层次 107
二) 校正偏色，力求色彩统一 108
三) “移光”功能 108
四) 修正日光不足，达到照明平衡 109
五) 模拟效果光 109
六) 作底子光 110
五 造型上的失误 110
一)“变成透明人了!” 110
二) 位置不准 111
三) 脚光 113
四) 区域性照明，光痕明显 114
第五章 电视内景照明 116
第一节 电视内景照明的特点 116
一 模拟和再现自然光效 117
二 创造和渲染环境气氛 117
三 具有浓郁的感情色彩 117
四 具有细微的布光程序 117
五 对照明亮度有基本要求 118
第二节 人工光线的认识 119
第三节 人工光线的成分 121
一 主光 122
二 辅助光 125
三 轮廓光 127
四 背景光 129
五 装饰光 131
第四节 人工光线的造型 132
一 照明角度的确定 133
一) 光线方向 133
二) 光线高度 136
二 人工光线的组合 137
一) 静态节目主持人的3种用光组合 139
二) 静态多人物的用光组合 145
三) 动态人物的用光组合 153
一) 环境气氛 161
三 光线气氛的渲染与作用 161
二) 时间气氛 163
四 特殊光线效果的照明处理 166
一) 效果光照明的特点 166
二) 效果光用光的要求 167
三) 写实与写意 167
四) 信以为真--实例剖解 169
火光 169
水纹光 170
道具灯 172
球面反光镜 173
雷光闪电 173
一) 全景与布光格局 174
五 不同景别用光侧重点 174
二) 中景与形态交流 175
三) 近景“表里如一” 175
四) 特写“点上取胜” 175
五) 用光提示 176
(一)布局合理性 176
(二)光位统一 177
(三)“多太阳”现象 177
六 物象缺陷与补校 179
一 追求用光简单 181
第六章 电视广告照明 181
第一节 电视广告照明的特点 181
二 重视气氛烘托 182
三 注重画面造型效果 183
四 讲究变化与适度夸张 184
第二节 电视广告照明的构思与设计 185
一 初创阶段的艺术构思 186
二 前期创作阶段的照明思路 186
三 主创阶段的照明造型 187
四 广告照明的长期效应 187
一 物体原型与物化形态 188
第三节 电视广告照明的思维要求 188
二 内容变化与用光差异 189
三 纤微毕现与借物表意 189
四 光调变化与色彩基调 190
五 整体连贯照明与单体镜头照明 194
第七章 电视演播室照明 195
第一节 灯具的配备与制作要求 195
一 聚光型灯具 195
二 泛光灯灯具 196
第二节 演播室照明特点 198
一 多工种协同 198
二 全方位立体设计 199
三 现场连续性 200
四 强调光线的存在 200
第三节 照明设计 201
一 基本照度设计要求 202
二 光色再现 202
一) 色温平衡 203
二) 色彩基础 203
三) 色光混合 203
三 演播室照明程序 203
一) 初步照明构思与设计 204
二) 现场布光 204
三) 排演与合练 207
第一节 ENG采访与时效照明 209
一 “挑、等、抢”与时效 209
第八章 电视节目的分类照明 209
二 新闻真实与用光真实 211
三 新闻人物用光 215
四 ENG采访照明的要求 219
第二节 纪实性专题片用光的再现和表现 221
一 光线再现与表现 221
二 用光效果分析 222
第三节 墙开一面的舞台节目照明 224
三 视点变化与墙开一面 225
四 对色彩的不同要求 225
二 平面与立体 225
一 “服务”对象不同 225
五 精雕细琢与感觉真实 226
六 逆光与侧顺光 226
第四节 电教节目照明 227
一 电教演播室3种用光形式 227
二 特殊效果用光 229
第五节 大型文艺晚会照明的再思考 230
一 照明设计的整体感 231
二 空间的展示 232
三 光线的“动”与“静” 235