缘起 1
第一章 “业余画家” 1873—1885 5
梅特是丹麦明珠 8
儿子埃米尔 10
毕沙罗的作品 17
关于塞尚 21
感觉与思维 32
成为绘画的殉道者 35
第二章 后印象主义 1885—1888 45
没有作画的工具 49
安顿 50
珍惜塞尚的画作 52
在水深火热中挣扎求生 53
爱情要靠魔力才能出现 56
想到布列塔尼画画 58
雕塑的天赋 59
最伟大的画家 61
过野蛮人的生活 66
来错了地方 68
梦中的天堂 70
悲惨的境遇 72
取画 73
渴望奋斗 82
还有绘画的激情 84
七八年内不可能一起生活 85
画作不好卖 86
纯日本版画的技法 87
似乎江郎才尽 88
艺术是一种抽象 90
从神秘中感觉出诗意 92
风景存于人的想象中 94
印象主义者 97
德加和提奥 98
不应做物质的奴隶 100
自画像《可怜的人》 102
阴影是太阳的幻象 104
和文森特一起画画 106
第三章 综合象征主义 1889—1891 109
印象主义与综合主义联展 112
浪漫VS．原始 114
向日葵是“梵·高”风格的本质体现 126
享受在市场上画素描 128
我的事业在艺术 130
未知世界 132
综合的构图与色彩 134
艺术家为艺术而非金钱工作 137
将感觉画进心中 141
穷画家的困惑 146
印象派在法国无立足之地 147
渴望享受狂喜、宁静和艺术 148
带着自然去思考的人 149
建造一间热带画室 150
成为躲避文明社会的人 152
在原始中重新思考艺术 154
野人将回归野性之中 155
我的艺术是最纯粹的种子 156
艺术的天堂 158
3年之内一定会成功 159
前往塔希提岛 160
第四章 野蛮的世界 1891—1895 163
野蛮的塔希提岛 166
满足于发掘自己的内心 172
“现在” 178
高更有着像姑娘一样的细腰 184
装饰 188
为钱所困 189
《拿花的女人》 194
《死神在凝视》 198
水平提高，画作却难卖 200
唯一理解我们的艺评家 202
到处播种 204
正在回归野蛮 208
停止作画才可能被超越 210
回家的路程使人精疲力竭 212
到家了 213
塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利 216
需要一个合适的画室 217
经济状况让人生不如死 218
受了重伤 222
家里将被木雕环绕 223
夏娃 224
第五章 文明与野蛮 1895—1903 229
对家庭和生活的痛苦反思 232
天才的罪人 233
变得软弱 234
我唯一想做的事就是艺术 237
画中的苦痛掩盖技法的不佳 240
政府的资助 242
准备有个混血儿孩子 244
《决不再》 248
带着尊严去画画 250
所谓象征主义 252
颜色才是最重要的 253
修复了梵·高的一幅画 254
失去心爱的女儿 256
一个有天分的画家 257
希腊艺术 258
只要安静，安静 260
食不果腹 262
《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 264
大幅油画暂时夺去活力 267
荷兰是卖画的好地方 269
办个小画展 270
德加是个有尊严的艺术家 272
装饰花园 274
下世纪一定会有杰出艺术萌芽 275
在脑子里画画 277
热带国家要特别小心保存油画 278
生活是如此沉重 280
色彩在现代绘画中起音乐性的作用 281
改善画法 284
艺术很可怕，难以探索 286
不敢与大师作品同台 288
夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品 292
一些画家仍须修炼 293
很难在泥泞的糨糊上作画 294
开始变成作家 295
习惯在吸水的画布上作画 296
谋事在人，成事在天 298
忙着砍木头来雕刻 299
到马克萨斯群岛生活 302
只有时间才能证明杰作 303
移居马克萨斯群岛 306
关于皮维斯·德·夏凡纳 307
画画寻找的是一种暗示 308
关于象征主义 310
《神秘》 312
担心 314
野蛮人VS．欧洲人 316
看到事物的另一面 318
对得起自己的良心 320
3个月没有碰画笔 322
被驱逐 324
野蛮人的生活 326
病入膏肓 328
可怕陷阱的受害者 329