声音的奥秘 1
声音的产生 1
音的高低 3
音的强弱 4
音的长短 7
音色 7
声音的分类 7
乐音 8
噪声 9
中介音 9
自然界与音乐中的声音 9
律制 10
五度相生律 10
纯律 11
十二平均律 11
民族律制 12
音乐的透视 14
音乐是声音的艺术 14
音乐的创造性 14
音乐的抽象性 15
音乐的模糊性 15
音乐的表情性 16
音乐的现实性 16
音乐的模仿性 16
音乐的象征性 17
音乐的暗示性 18
音乐的指向性 20
音乐是听觉的艺术 20
音乐的信息界限 20
人对音乐的接受度 21
音乐是情感的艺术 21
音乐的对象化 22
音乐的情感效应 23
音乐是时间的艺术 24
音乐的形式在时间中体现 24
音乐的时间表象 25
音乐的社会功能 26
音乐的审美功能 26
净化心灵的作用 27
调节情感的作用 27
提高审美能力和情趣的作用 28
音乐的认识功能 28
超越现实的作用 29
振奋精神的作用 29
信号象征的作用 30
音乐的教育功能 31
健全大脑的作用 31
健康心理的作用 32
人际关系和谐化的作用 33
音乐的娱乐功能 35
愉悦养性作用 35
怡情健身作用 36
参与自娱作用 37
音乐社会功能的双向性 38
音乐的记谱 39
音乐需要记录 39
历史发展中的乐谱 40
文字谱 41
宫商谱 41
律吕谱 41
二四谱 43
工尺谱 43
锣鼓谱 48
数字简谱 51
字母简谱 51
纽姆谱 52
音位谱 53
五线谱 53
奏法谱 55
图像谱 55
中国通用的两种记谱法和唱名法 58
谱表与谱号 59
谱表的分类 61
音符和休止符 65
音符长度变化的记法 69
音符高度变化的记法 71
唱名法 73
固定唱名法 73
首调唱名法 74
柯达伊唱名法 74
协变唱名法 76
乐谱中的常用记号 76
力度记号 76
力度比较固定的记号 76
力度变化的记号 76
强音记号 77
速度记号 79
用数字表示速度 79
用文字表示速度 79
断音记号 81
滑音记号 82
保持音记号 83
呼吸记号 84
延长记号 84
连线连音奏法记号 84
装饰音记号 85
倚音 86
波音 87
回音 87
颤音 88
琶音 88
省略记号 89
段落省略记号 89
音符省略记号 90
八度省略记号 91
常用演唱、演奏表情术语 92
音乐的节奏 95
节奏是事物的韵律 95
节奏是音乐的原动力 97
音乐中节奏的定义 97
节奏是音乐重要的表现手段 99
节拍 101
节拍的两种定义 101
节拍的基本类型 102
拍子和拍号 104
一拍子 105
自由拍子 105
单拍子 105
复拍子 106
划分单、复拍子的另一种方法 108
混合拍子 109
板眼 110
一板一眼 110
一板三眼 110
有板无眼 111
无板无眼 111
实板与虚板 111
赠板 111
音乐中的特殊节拍 111
节奏与节拍的关系 111
节奏的变化 113
切分节奏 113
常见的切分节奏形式 113
切分强音与节拍重音的关系 114
连音符 115
常用的连音符 115
力度变强弱 119
连线变强弱 120
风格对节拍的影响 120
节奏型 122
舞蹈音乐的节奏型 122
音乐作品中的节奏型 123
节奏的变革 125
节拍重音的转移 126
自由节奏的增多 127
节奏的复杂化 128
序列节奏的应用 129
音乐的旋律 131
旋律线（音高线） 131
音程与旋律 132
旋律中的音程进行 133
旋律音程与和声音程 133
歌曲旋律同音反复型 137
歌曲旋律环绕型 137
歌曲旋律波浪型 138
歌曲旋律级进型 140
歌曲旋律跳进型 140
旋律节奏从生活中提炼 141
歌曲旋律节奏与语言节奏相关 143
节奏是旋律的骨架 145
节奏时值对旋律有重要的作用 146
旋律和节拍、节奏有密切关系 147
调式 151
大、小调式 151
五声音阶调式 153
中国五声调式 154
其他五声调式 154
中国七声调式 155
其他七声调式 157
调式色彩及应用 158
调性 165
转调 165
调式变音 168
经过性质的调式变音 169
辅助性质的调式变音 169
倚音性质的调式变音 170
临时导音性质的调式变音 170
半音音阶 171
任意半音音阶 172
和声半音音阶 172
近代半音音阶 172
全音音阶 173
旋律与歌词 173
旋律的主题 175
歌曲主题与乐曲主题 176
复调 178
对比复调 178
模仿复调 178
非传统的旋律创作 180
十二音序列 180
偶然音乐 183
音乐的和声 187
和声 187
和声在声部关系上的组织作用 187
和声在乐曲结构上的作用 188
和声在音乐表现上的作用 190
和弦 192
三和弦 192
七和弦及常用九和弦 192
和弦的转位 193
和声进行 194
密集排列法 195
开放排列法 195
收拢性和声进行 195
开放性和声进行 198
终止式 201
和声进行的规律 203
声部进行的连接方法 204
和声分析的内容 207
和弦外音 207
和声分析举例 208
和声分析的步骤 209
中国五声性调式和声分析要点 211
伴奏音型 212
进行节奏的音型 213
舞蹈节奏的音型 213
分解和弦式音型 216
琶音式音型 219
特性节奏音型 220
背景式音型 221
其他伴奏形式 223
非三度结构和弦伴奏 224
复和声 225
以四度为基础的和声 225
以五度为基础的和声 227
以二度为基础的和声 227
音乐的音色 228
音的色彩特质 228
音色与颜色 228
音色是十分复杂的概念 229
乐器与音色 230
钢琴的音色 230
管弦乐器的音色 230
中国民族乐器的音色 232
器乐音色的表现力 234
器乐音色的表情作用 234
器乐音色的渲染作用 240
中国民族乐器的丰富表现力 244
音色化旋律 245
声乐音色 247
人声的类别与组合 248
中国民族唱法的声型分类 253
艺术真声声型 254
艺术假声声型 254
真假声相混合的声型 254
真假声相接型 255
色彩音乐的提出 255
色彩音乐的形成 256
音乐的结构 258
曲式的类型 258
乐汇 258
一部曲式——乐段 259
两个乐句的乐段 260
三个乐句的乐段 261
四个乐句的乐段 263
四个以上乐句的乐段 263
复乐段 264
中国民族曲式一段体 265
单二部曲式 267
有再现的单二部曲式 268
没有再现的单二部曲式 269
复杂化的单二部曲式 272
中国民族曲式二段体 274
单三部曲式 276
有再现的单三部曲式 277
没有再现的单三部曲式 280
复三部曲式 282
复杂化的复三部曲式 284
中国民族曲式多段体 286
严格变奏的变奏曲式 287
固定曲调的变奏 287
装饰变奏 288
自由变奏的变奏曲式 290
双主题变奏曲 291
中国民族曲式变奏体 296
回旋曲式的起源 304
回旋曲式的结构特征 304
交响曲中的回旋曲式 305
声乐作品中的回旋曲式 306
中国民族曲式的循环体 309
奏鸣曲式的结构 312
奏鸣曲式的实例分析 314
中国民族曲式联曲体、板腔体、综合体 321
曲式的新发展 323
后记 325