绪论 小说学：从哪里来？到哪里去？ 1
小说学之源觅踪 1
《诗学》：小说学滥觞 4
卢伯克、福斯特、缪尔与小说古典美学 13
叙述学：小说形式本体论 22
对迄今的小说学状况的简单评价 31
本体论 37
第1篇 小说的诞生 37
人之初 37
语言的太阳神殿 41
生命意识：穿过时间 44
“虚构”之本质 48
第2篇 时间之舞 53
小说虚构之力 53
时间舞蹈之一：小说时序 55
时间舞蹈之二：小说时长 59
时间舞蹈之三：小说时频、时距 65
小说——时间魔法 66
形态论 69
第3篇 “情节”概论 69
误解与无知 69
情节的“形式”本质 72
情节模式问题 76
“穿线功能”及其常见手法 85
补小说基础研究之课 90
第4篇 小说母题刍议 93
“母题”与“主题” 93
作品情节的母题逻辑 94
超作品的母题 96
母题与神话、原始象征 98
深层转化：故事分类、形式分类 102
母题即小说“简单形式” 106
第5篇 小说类型探讨 109
上篇：结构类型 110
下篇：文体类型 116
关于研究目的 125
第6篇 小说常用角度 125
创作论 125
作者的角度 128
个别人物的角度 132
“神”的角度 135
第7篇 论情境 143
意象·意境·情境 143
情境之定义及解释 145
情境非“美文” 149
情境的虚与实：隐喻、色调、氛围 152
小说情境四大风格 154
一点推论 159
“作者死了” 161
第8篇 作者不死 161
语言／言语 163
测不准原理 164
传记批评方法问题 167
作者的证明 169
新的肯定 173
价值论 175
第9篇 虚构人物三论 175
上篇：他是谁 175
导语 175
原型指代——“真实的人” 178
创作指代——“期待的人（a）” 178
阅读指代——“期待的人（b）” 179
叙事指代——“情节中的人” 179
释辞：无名者 183
中篇：三大价值 184
幻想价值 185
摹仿价值 188
游戏价值 190
下篇：人物的艺术形态 195
戏剧性／反戏剧性形态 196
扁平／浑圆形态 201
类型化／反类型形态 206
接受理论提供了什么 211
第10篇 小说读者：限度与方式 211
“读者群”：一个更合理的观点 214
“理想读者”及其存在方式 218
结语 222
第11篇 论被选择的小说 223
建立“被选择的小说”概念 223
选择一：主题和故事模式 225
选择二：话语和体式 231
选择三：读者反应和期待视野 240
在新意义上界定“人”的因素 245
模式空匮引起的灾难：一个反证 247
第12篇 必要的模式：小说运作逻辑 247
实践论 247
库恩理论及其普适性 250
小说模式的定义和类别 252
模式与作者 253
模式与读者 256
批评家的责任 257
第13篇 小说的开放概念 259
艺术边缘状态的积极性 259
对戏剧的开放 261
对视觉艺术的开放 266
对音乐的开放 273
开放应形成“转换” 278