全面创新把《红楼梦》推上了我国古代小说至美的峰巅 3
一 立意，“打破历来小说窠臼” 3
第一编 艺术境界 至美迷人 3
二 取材，来自作家“半世亲睹亲闻” 10
三 人物描写，“强似前代所有书中之人” 16
四 艺术结构，犹如“天然图画” 25
典型形象塑造上的创新是《红楼梦》令人入迷的根本原因 32
一 从实际生活出发，创造具有时代特色的新人 32
二 打破性格特征的单一性，写出人物性格的复杂性 39
三 既是写日常生活中的普通人，又在他们身上体现了民族精神 45
四 吸取诗词、绘画等艺术经验，赋予人物形象以诗情画意般的美感 49
一 贾宝玉形象为什么公然标明“贾者，假也” 59
第二编 人物描写 曲尽其情 59
贾宝玉的形象塑造是怎样以假求真的 59
二 “宝玉”是假，“顽石”是真 61
三 正面是假，反面是真 67
四 疯傻是假，异端是真 71
五 对黛玉疏是假，亲是真；对宝钗亲是假，疏是真 73
六 以假求真的真谛何在 80
薛宝钗的形象塑造是怎样化丑为美的 82
一 争议的症结何在 82
二 薛宝钗的思想本质是丑的 84
三 薛宝钗的艺术形象是美的 89
四 曹雪芹不把薛宝钗写成“其间拨乱”的“小丑” 94
五 薛宝钗也是个悲剧性的人物 101
六 曹雪芹究竟是怎样使薛宝钗形象化丑为美的 107
凤姐的形象塑造为什么这样生动活泼 111
一 以假作真，乖滑伶俐 111
二 嘴甜心苦，乱世奸雄 115
三 寓谐于庄，凑趣讨欢 119
四 声态并作，麻利泼辣 122
五 面面俱到，世俗无赖 126
林黛玉之死为什么那样激动人心 134
一 深入肺腑，传神写照 135
二 前后呼应，激发想像 138
三 大故迭起，出奇制胜 141
四 逐渐推进，层层加深 144
第三编 故事建构 底蕴深厚 151
《红楼梦》中写“石头”的哲理意蕴和艺术功能 151
一 作者为什么要突出地写“石头” 152
二 通过写“石头”所揭示的哲理意蕴 156
三 通过写“石头”所体现的艺术功能 167
四 由此可使我们获得哪些新的认识 170
后四十回对宝黛爱情故事的不同描写说明了什么 172
一 制造宝黛爱情悲剧的罪魁是谁 172
二 爱情悲剧的主人公之一贾宝玉 182
三 爱情悲剧的另一主人公林黛玉 187
四 贵在写实 196
一 人物语言的对称 203
《红楼梦》人物描写的对称美 203
第四编 艺术手法 新奇别致 203
二 人物性格的对称 207
三 人物命运的对称 213
四 对称手法的审美意义 215
象征的艺术手法在《红楼梦》中起了什么作用 217
一 增强了艺术形象的丰富性、生动性和感染力 218
二 增加了艺术构思的奇妙性和艺术的魅力 226
三 拓展了艺术境界的广延性和深邃性 231
四 几点启示 236
第五编 打破传统 不容曲解 243
《红楼梦》是怎样打破传统的思想和写法的 243
一 敢于冲破封建政治对于文艺的禁锢，创作“令世人换新眼目”的伟大作品 244
二 敢于如实描写，写出“真的人物” 253
三 敢于摆脱大团圆的俗套，写出令人惊心动魄的社会悲剧 260
四 值得借鉴的历史经验 266
《红楼梦》的语言艺术对《金瓶梅》的继承和发展 272
一 细密而不琐碎 272
二 通俗而不粗鄙 277
三 质朴而不单调 281
四 生动而不肤浅 286
关于《试论〈红楼梦〉对“传统写法”的打破》的商榷——致×××同志的一封信 294
一 不应把《红楼梦》打破传统写法简单化 294
二 不应把所谓“红楼梦写法”绝对比 299
三 不能说只有《红楼梦》的人物形象才有“透明性” 304
四 不能否认曹雪芹对《红楼梦》中的人物有褒贬爱憎 309
关于《再论〈红楼梦〉对“传统写法”的打破》的商榷——答×××同志 316
一 关于“其要点在敢于如实描写” 318
二 关于“人物性格的完整性” 322
三 关于“中国小说史的实际” 327
四 关于“所谓‘红楼梦写法’，就是‘无褒贬写法’” 329
第六编 伟大作家 独具慧眼 355
《红楼梦》程本与脂本的大体比较 355
一 程本长于脂本处 356
二 程本短于脂本处 363
三 脂本与程本的不同文化层次和品位 372
从刘大櫆、姚鼐看曹雪芹的创作思想 377
一 主要思想是不是要“补天” 378
二 贾宝玉及曹雪芹有没有反君权的思想 382
三 贾宝玉叛逆性格的主要表现是不是反对读书中举做官 389
四 贾宝玉形象是否即为“母体复归” 392
五 应怎样看待贾宝玉思想性格中的民主、自由、平等思想 396
六 刘大櫆、姚鼐和曹雪芹对封建统治批判所采用的不同的思想武器 401
曹雪芹的自然观和《红楼梦》的自然美 407
一 以自然界为理想的坐标，批判社会人生的污浊 408
二 以“木石前盟”与“金玉良姻”的矛盾，体现人的自然本性与扭曲人的自然本性的对立 412
三 以“追踪蹑迹，不敢稍加穿凿”的求实精神，写出合乎“事体情理”的自然之美 416
四 反对人为穿凿，追求人物外形和精神的自然美 423
五 曹雪芹具有自然观和《红楼梦》富有自然美的原因 427
附录：周中明主要著述 433