导论 怎样考察电影艺术 1
第一节 电影作为艺术 1
一 电影是现代科技的产物 1
二 电影是一种艺术形式 5
三 电影艺术与现实的关系 9
第二节 两种对立的倾向 14
一 两种对立的创作倾向 14
二 两种对立的理论倾向 20
第一章 电影画面 42
第一节 银幕画面的构成因素 42
一 光是艺术造型的重要手段 43
二 色彩丰富了电影艺术的表现力 47
三 多功能的画面构图 52
第二节 银幕画面的艺术特性 56
一 再现具体现实的客观真实性 56
二 从生动直观的视象性到改造现实的典型性 59
第二章 电影声音 66
第一节 对电影声音的历史回顾 66
第二节 声音扩大了电影的世界 71
一 声音的自然属性 74
二 声音的艺术特性 75
第三节 不同声音的艺术作用 80
一 电影音乐的艺术作用 80
二 语言的艺术作用 88
三 音响的艺术作用 94
第三章 电影时空 102
第一节 现实的时空与电影的时空 102
第二节 电影时间与电影空间的关系 107
第三节 电影时空的艺术价值 109
一 电影空间的艺术价值 109
二 电影时间的艺术价值 111
第四节 关于“影戏美学”与“影像美学” 115
一 影像美学的特征 116
二 影戏美学的特征 120
第四章 电影摄影 125
第一节 摄影机的特性及其艺术价值 125
一 摄影机创造的电影时空 126
二 摄影机创造的电影叙事和抒情方式 131
第二节 镜头的特性及其艺术价值 137
一 特写镜头 138
二 景深 143
第五章 蒙太奇 146
第一节 蒙太奇的基础 146
一 蒙太奇的现实基础 146
二 蒙太奇的认识论基础 147
三 蒙太奇的欣赏基础 149
第二节 蒙太奇的构成 150
一 蒙太奇段落的两种构成方式 150
二 蒙太奇构思 153
第三节 蒙太奇的艺术功能 157
一 蒙太奇创造的电影时空 158
二 蒙太奇创造的艺术形象 163
第六章 题材与细节 174
第一节 电影的题材 174
一 电影题材对现实生活的某种偏爱 175
二 电影艺术的题材美 180
三 现实丑与艺术美 185
第二节 电影的细节 191
一 细节的来源 191
二 电影化的细节及其作用 193
一 自然景观是银幕形象整体的有机成分 198
第一节 自然景观 198
第七章 电影景观 198
二 电影景观具有相对的独立性 206
第二节 景观的客观真实性与主观倾向性 211
一 电影景观中的主观因素 212
二 电影景观中的客观因素 215
三 电影景观是主观因素与客观因素的有机统一 218
第三节 景观在电影艺术中的作用 220
一 再现典型环境 221
二 抒情和隐喻 223
第八章 电影情节 226
第一节 电影情节的特征 226
一 非情节化的极端倾向 227
二 电影情节与戏剧、小说情节的共性 231
三 电影情节的特性 234
第二节 情节在电影叙事中的作用 235
一 情节使理性和感性达到统一 236
二 情节使内容与形式的统一有完美的表现 239
第九章 人物形象 245
第一节 电影艺术中人物形象的地位和作用 245
一 电影艺术中人物形象的地位 245
二 电影艺术中人物形象的作用 259
第二节 人物形象在电影艺术中的表现形态 263
一 人物形象的形体美 263
二 人物形象的性格美 266
三 人物形象的群体美 268
一 人物要生活化不要程式化、概念化 269
第三节 人物形象塑造 269
二 把人物形象放进典型环境中考察 271
三 演员塑造人物形象 272
第十章 电影主题 282
第一节 主题的思想性 282
一 主题是一种特殊形态的思想 282
二 主题是影片的灵魂和主宰 284
第二节 主题的多样性 295
一 多样的电影主题 295
二 丰满隐秘的电影主题 299
结束语 304
参考书目 306