绪论 1
第一章 中国戏剧学溯源 15
一 先秦的总体艺术论 16
二 汉代的戏剧表演录 21
三 唐代的剧目记录 23
四 宋代的勾栏记录及其他 27
五 小结 33
第二章 元代戏剧学的兴起 35
第一节 元代戏剧学序说 35
第二节 元代的戏剧表演论著 37
一 胡祗通的“九美”说 37
二 燕南芝庵的《唱论》 39
三 元代勾栏的见闻录 41
四 夏庭芝的《青楼集》 44
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论 48
一 《录鬼簿》的戏曲作家评述 48
二 关汉卿的自我写照 51
三 杨维祯等人的戏曲创作论 55
四 高明的戏曲观 58
第四节 周德清的《作词十法》 61
一 慎审音韵 62
二 严守曲律 64
三 务造俊语 67
四 先立曲意 71
五 结语 72
第三章 明前期的戏剧观 75
第一节 明前期戏剧观概说 75
第二节 朱权与《太和正音谱》 76
一 小序 76
二 流派与风格论 77
三 声乐论 80
四 戏曲功利观 82
第三节 丘濬、邵璨的戏曲创作观 83
一 《伍伦全备记》的道学风 83
二 《香囊记》的时文风 86
三 小结 87
第四章 明中期戏剧学的转机 88
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折 88
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论 89
一 论腔调 90
二 论唱法 91
三 论学唱、演唱与听唱 92
第三节 李开先与《词谑》 93
一 “文随俗远” 94
二 “悟深体正” 95
三 《词谑》举要 96
第四节 何良俊与《四友斋曲说》 100
一 戏曲活动记录 100
二 评《西厢记》《琵琶记》及其他 102
三 论“本色语”及“声”和“辞”的关系 105
第五节 徐渭与《南词叙录》 107
一 徐渭及其《南词叙录》 107
二 对南戏源流、发展的认识 109
三 本色论 112
四 关于宫调及喜剧 115
五 深远的影响 117
第六节 王世贞的《曲藻》 118
一 论曲的源流 118
二 南北曲比较 119
三 作家作品评论 121
第七节 李贽的戏曲批评 125
一 李贽的思想 125
二 童心说 127
三 化工说 128
四 戏曲评论 130
第五章 万历时期戏剧学的崛起 132
第一节 万历时期的戏剧学 132
第二节 汤显祖的戏曲理论 133
一 汤显祖戏曲论著概说 134
二 论“情” 141
三 论“意趣神色” 143
四 论“不妨拗折天下人嗓子” 146
五 结语 148
第三节 沈璟的曲学 150
一 沈璟的戏曲创作 150
二 《词隐先生论曲》 153
三 本色与当行、朴俗、返古 160
四 沈璟与吴江派 163
第四节 潘之恒的戏曲表演理论 166
一 析曲派和评演员 166
二 说“情” 168
三 说“才、慧、致” 170
四 说“调音” 171
五 说“度、思、步、呼、叹” 173
六 说“神合” 175
七 小结 175
第五节 胡应麟、徐复祚和谢肇淛 176
一 胡应麟的戏曲考 176
二 徐复祚的本色说 181
三 谢肇淛的虚实论 184
第六节 臧懋循的戏曲批评 185
一 论“行家” 186
二 论“作曲之难” 187
三 论汤显祖 189
第七节 吕天成《曲品》 190
一 吕天成及其《曲品》 190
二 “双美”说及其他 192
三 论沈、汤及其他 194
四 作品评论 196
五 小结 199
第六章 王骥德 201
第一节 王骥德及其《曲律》 201
第二节 王骥德《曲律》的戏曲创作论 203
一 风神论 203
二 虚实论 206
三 本色论 210
四 当行论 213
五 小结 217
第三节 王骥德论戏曲流派和作家作品 218
一 论越中派 218
二 汤、沈风格论 222
三 《新校注古本西厢记》 226
四 结语 231
第七章 明晚期戏曲论的发展 233
第一节 冯梦龙的创作论和演出论 233
一 创作论 234
二 演出论 238
三 小结 240
第二节 祁彪佳“二品” 241
一 祁《品》、吕《品》小议 242
二 戏曲评论中的创作理论 244
三 评论方法 248
第三节 《谭曲杂札》和《衡曲麈谭》 250
一 凌濛初《南音三籁》与品曲标准 250
二 凌濛初《谭曲杂札》的戏曲批评 252
三 张琦《衡曲麈谭》论曲词创作 255
第四节 《弦索辨讹》和《度曲须知》 257
一 《弦索辨讹》 257
二 《度曲须知》 260
三 结语 263
第五节 张岱的戏剧演出录 265
一 张岱及其《陶庵梦忆》 265
二 演剧活动录 267
三 舞台艺术录 268
四 《答袁箨庵》的创作论 271
第六节 孟称舜的戏曲批评 272
一 对杂剧的评论 273
二 传奇题词论性情 276
三 《古今名剧合选·序》 279
四 小结 283
第七节 卓人月、袁于令及其他 283
一 卓人月的悲剧观 284
二 袁于令的戏剧论 287
三 明晚期的其他曲论 289
四 结语 291
第八章 评点、曲谱及其他 292
第一节 《牡丹亭》批评 292
一 概说 292
二 王思任的《批点玉茗堂牡丹亭叙》 293
三 陈继儒、沈际飞及茅氏兄弟的题序 297
四 洪昇、“吴吴山三妇”和其他评论 301
〔附〕 叶堂的《纳书楹四梦全谱》 304
第二节 选本和评点本的戏曲批评 306
一 《盛明杂剧》序言与批语 306
二 《李卓吾批评琵琶记》 308
三 “玉茗堂批评”《焚香记》《红梅记》 311
四 戏曲序跋评点拾零 314
第三节 南曲曲谱举要 319
一 曲谱概说 319
二 《南词全谱》 321
三 《南词新谱》 324
四 《九宫正始》 326
五 《寒山堂曲谱》 328
〔附〕 《九宫大成谱》 330
第九章 清初戏剧学的新潮 333
第一节 清初戏剧学序说 333
第二节 金圣叹的《西厢记》批评 335
一 金圣叹与《西厢记》批评 335
二 辩“淫” 336
三 说“无” 339
四 识“微” 342
五 论“人” 344
六 谈“法” 346
七 小结 348
第三节 《长生殿》批评 349
一 洪昇的《自序》与《例言》 349
二 吴人的批语 352
第四节 孔尚任与《桃花扇》批评 358
一 孔尚任及其戏曲批评 358
二 《桃花扇·小引》——传奇简论 359
三 《桃花扇·凡例》——传奇创作论 361
四 《桃花扇》批语——戏曲创作技法散论 364
第五节 清初曲论新潮 367
一 李玉及其《南音三籁·序言》 367
二 丁耀亢的《啸台偶著词例》 370
三 黄周星的《制曲枝语》 372
四 尤侗及其论曲序文 373
五 刘廷玑的《在园杂志》 376
六 毛声山的《琵琶记》批评 378
七 黄图珌的《词曲》篇 380
八 小结 382
〔附〕 李调元的《曲话》和《剧话》 382
第十章 李渔 385
第一节 李渔与《李笠翁曲话》 385
第二节 李渔的戏曲创作论 387
一 创作论小引 387
二 戏曲结构论 388
三 戏曲语言论 398
四 余论 405
第三节 李渔的戏曲演习论 407
一 演习论小引 407
二 戏曲的案头处理 408
三 戏曲的场上教演 412
四 戏曲演员的训练 416
五 结语 424
第十一章 清中期戏剧学的新成就 426
第一节 《扬州画舫录》《消寒新咏》和《审音鉴古录》 427
一 《扬州画舫录》的演剧艺术录 427
二 《消寒新咏》的表演评论 431
三 《审音鉴古录》论角色的创造 435
四 《审音鉴古录》舞台处理例话 438
〔附〕 《审音鉴古录》总目 442
第二节 徐大椿的《乐府传声》 442
一 戏曲概说 443
二 论字音与口法 444
三 论曲情与唱曲 445
〔附〕 清后期的度曲教科书——《顾误录》 448
第三节 《梨园原》的表演理论 451
一 《梨园原》概览 451
二 《梨园原》的理论精神 455
三 小结 458
第四节 焦循与《花部农谭》 458
一 文艺发展史观 459
二 对“花部”的推崇 459
三 谈历史剧的艺术处理 462
四 考据中的戏剧学 464
第五节 论曲诗举隅 467
一 咏作家和作品 468
二 题演出 471
三 凌廷堪的《论曲绝句》 475
四 小结 478
第十二章 古代戏剧学的余辉 479
第一节 梁廷枏的《藤花亭曲话》 479
一 不荣古而陋今 480
二 不党同而伐异 483
三 比较与辨析 485
四 终以文为主 487
第二节 清后期曲论例话 488
一 刘熙载的《艺概·词曲概》 488
二 陈栋的《北泾草堂外集》 489
三 杨恩寿的《词余丛话》 490
四 李慈铭的《越缦堂日记》 492
五 平步青的《小栖霞说稗》 493
六 徐珂的《清稗类钞》 495
第三节 戏剧学资料的集成 498
一 曲目录 498
二 剧史考 504
三 《今乐考证》 509
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌 513
第一节 王国维的《宋元戏曲史》 513
一 王国维及其戏曲研究 513
二 论“戏剧”与“戏曲” 514
三 论戏剧的起源与形成 516
四 论宋金戏剧 519
五 论元杂剧 520
六 结语 523
第二节 吴梅的曲学 525
一 刘师培、姚华与吴梅 525
二 《顾曲麈谈》和《曲学通论》 526
三 《中国戏曲概论》 527
四 《南北词简谱》 530
五 结语 531
第三节 晚清戏剧改革论 532
一 梁启超的戏剧观 533
二 戏曲改良运动的鼓吹 537
三 三爱的《论戏曲》 541
四 《二十世纪大舞台》和柳亚子 543
五 《春柳社演艺部专章》 545
结束语 547
后记 553
再版后记 555
人名书名索引 558
史论概念索引 573