目录 1
贵在有独到见解（代序） 张玉能 1
第一章 情感论 1
一 情感在文艺创作中的作用 2
（一）情感对作品生成的动力作用 2
（二）情感对材料的汰变作用 8
（三）情感对语言的制导作用 13
（四）情感对篇章的组构作用 18
（五）情感对风格的渗透作用 21
二 情感显示方法 26
（一）情感的逆向显示 27
（二）情感的复合显示 44
第二章 感受论 55
一 艺术感受的特征 55
二 艺术感受在文艺创作中的作用 58
（一）艺术感受是文艺创作的灵性之源 58
（二）艺术感受是文艺创作的个性之本 59
三 艺术感受的培养方法 61
（一）精心观察，捕捉感受 61
（二）倾情体验，强化感受 64
（三）展开想象，丰富感受 67
（四）审美静观，升华感受 69
第三章 变形论 74
一 变形的本质特征 74
（一）从心理学角度探索变形的动力机制 79
二 变形的双重机制 79
（二）从符号学角度探索变形的操作机制 83
三 变形的方式 88
（一）谬理重组变形 90
（二）反常颠倒变形 93
（三）异化替代变形 95
（四）感觉挪移变形 98
（五）扩张收缩变形 99
（六）幻化虚拟变形 101
（七）化虚为实变形 103
（八）改变属性变形 105
四 变形的审美效应 109
（一）变形的新奇美——审美效应的力度 109
（二）变形的模糊美——审美效应的向度 112
（三）变形的延宕美——审美效应的时间长度 115
五 变形的审美规范原则 118
六 变形意象的营构要求 125
（一）变形意象的营构要表现客体的本质特征 125
（二）变形意象的营构要有作者真情的投射 126
（三）变形意象的营构要选择形与神的契合点 127
（四）变形意象的营构要注意虚与实的结合 128
（五）变形意象的营构要注意运用意象流手段 128
（六）变形意象的营构要注意特定语境的创造 129
七 诗并非使它所触及的一切都变形 131
第四章 色彩论 134
一 诗歌色彩表现的特征 134
（一）诗歌色彩表现的观念性 134
（二）诗歌色彩表现的模糊性 136
二 诗歌色彩的审美追求 137
（一）诗歌色彩的装饰美 137
（二）诗歌色彩的情感美 143
（三）诗歌色彩的象征美 149
三 诗歌色彩词的运用方式 152
（一）由景物带出色彩词 152
（二）由色彩词带出景物 153
（三）对色彩词加以修饰、限定或描写 153
第五章 虚实论 156
一 虚实的本质特征 156
——对学界虚实本质论的辨析 156
（一）从反映论的角度看待虚实 156
（二）从形象论的角度看待虚实 158
（三）从鉴赏论的角度看待虚实 160
（四）从创作论的角度看待虚实 161
二 虚实的表现形态 162
——对学界虚实形态论的辨析 163
（一）字的虚实辨 163
（二）景的虚实辨 167
（三）时空虚实辨 168
（四）有无虚实辨 169
（五）宾主虚实辨 170
三 虚与实的关系——对学界虚实结构论的辨析 171
（一）虚实品质具有相关性特点 172
（二）虚实结构具有相融性特点 175
第六章 结构论 180
（一）施受换位的特征 181
一 施受换位论 181
（二）施受换位的方式 182
二 方向错位论 195
（一）方向错位的特征 195
（二）方向错位的方式 195
三 两极扩位论 203
（一）两极扩位的特征 203
（二）两极扩位的方式 203
第七章 修辞论 212
一 喻体延伸论 212
（一）喻体延伸的特征 212
（二）喻体延伸的结构 213
（三）喻体延伸的形态 223
（四）喻体延伸中的误用现象 229
（五）喻体延伸与不延伸并无优劣之分 233
二 累叠论 235
（一）累叠的特征 235
（二）累叠的方式 236
（三）累叠的误用与误释 238
第八章 作家作品论 241
一 论李白诗歌的情感显示特征 241
二 从《世说新语》看魏晋清谈 257
三 论《世说新语》的人物刻划 266
四 论《世说新语》的语言艺术 276
五 鲁迅作品修辞探析 289
六 李瑛《一月的哀思》修改艺术 300