文艺创作要论PDF电子书下载

目录 1

贵在有独到见解（代序） 张玉能 1

第一章　情感论 1

一　情感在文艺创作中的作用 2

（一）情感对作品生成的动力作用 2

（二）情感对材料的汰变作用 8

（三）情感对语言的制导作用 13

（四）情感对篇章的组构作用 18

（五）情感对风格的渗透作用 21

二　情感显示方法 26

（一）情感的逆向显示 27

（二）情感的复合显示 44

第二章　感受论 55

一　艺术感受的特征 55

二　艺术感受在文艺创作中的作用 58

（一）艺术感受是文艺创作的灵性之源 58

（二）艺术感受是文艺创作的个性之本 59

三　艺术感受的培养方法 61

（一）精心观察，捕捉感受 61

（二）倾情体验，强化感受 64

（三）展开想象，丰富感受 67

（四）审美静观，升华感受 69

第三章　变形论 74

一　变形的本质特征 74

（一）从心理学角度探索变形的动力机制 79

二　变形的双重机制 79

（二）从符号学角度探索变形的操作机制 83

三　变形的方式 88

（一）谬理重组变形 90

（二）反常颠倒变形 93

（三）异化替代变形 95

（四）感觉挪移变形 98

（五）扩张收缩变形 99

（六）幻化虚拟变形 101

（七）化虚为实变形 103

（八）改变属性变形 105

四 变形的审美效应 109

（一）变形的新奇美——审美效应的力度 109

（二）变形的模糊美——审美效应的向度 112

（三）变形的延宕美——审美效应的时间长度 115

五　变形的审美规范原则 118

六 变形意象的营构要求 125

（一）变形意象的营构要表现客体的本质特征 125

（二）变形意象的营构要有作者真情的投射 126

（三）变形意象的营构要选择形与神的契合点 127

（四）变形意象的营构要注意虚与实的结合 128

（五）变形意象的营构要注意运用意象流手段 128

（六）变形意象的营构要注意特定语境的创造 129

七 诗并非使它所触及的一切都变形 131

第四章　色彩论 134

一 诗歌色彩表现的特征 134

（一）诗歌色彩表现的观念性 134

（二）诗歌色彩表现的模糊性 136

二　诗歌色彩的审美追求 137

（一）诗歌色彩的装饰美 137

（二）诗歌色彩的情感美 143

（三）诗歌色彩的象征美 149

三　诗歌色彩词的运用方式 152

（一）由景物带出色彩词 152

（二）由色彩词带出景物 153

（三）对色彩词加以修饰、限定或描写 153

第五章　虚实论 156

一　虚实的本质特征 156

——对学界虚实本质论的辨析 156

（一）从反映论的角度看待虚实 156

（二）从形象论的角度看待虚实 158

（三）从鉴赏论的角度看待虚实 160

（四）从创作论的角度看待虚实 161

二　虚实的表现形态 162

——对学界虚实形态论的辨析 163

（一）字的虚实辨 163

（二）景的虚实辨 167

（三）时空虚实辨 168

（四）有无虚实辨 169

（五）宾主虚实辨 170

三　虚与实的关系——对学界虚实结构论的辨析 171

（一）虚实品质具有相关性特点 172

（二）虚实结构具有相融性特点 175

第六章　结构论 180

（一）施受换位的特征 181

一　施受换位论 181

（二）施受换位的方式 182

二　方向错位论 195

（一）方向错位的特征 195

（二）方向错位的方式 195

三　两极扩位论 203

（一）两极扩位的特征 203

（二）两极扩位的方式 203

第七章　修辞论 212

一　喻体延伸论 212

（一）喻体延伸的特征 212

（二）喻体延伸的结构 213

（三）喻体延伸的形态 223

（四）喻体延伸中的误用现象 229

（五）喻体延伸与不延伸并无优劣之分 233

二　累叠论 235

（一）累叠的特征 235

（二）累叠的方式 236

（三）累叠的误用与误释 238

第八章　作家作品论 241

一　论李白诗歌的情感显示特征 241

二　从《世说新语》看魏晋清谈 257

三　论《世说新语》的人物刻划 266

四　论《世说新语》的语言艺术 276

五　鲁迅作品修辞探析 289

六　李瑛《一月的哀思》修改艺术 300