序 杨恩衰 1
导论 审美的控寻，指向审美意象 1
第一章 审美意象——审美心理的基元 18
一、何谓审美意象 20
二、审美意象的主要特征 25
三、“象”为中心的传统美学 45
2 审美意象学 67
四、审美意象对审定心理的基元意义 67
第二章审美意象的历史生成 74
一、从目的表象到审美意象 74
二、神话世界与“原始意象” 80
三、从神话世界到艺术世界：审定意象的诞生 92
第三章 审美意象的个体生成 106
一、个体美感发生的心理学原则 107
二、审美意象个体生成的一般描述 113
三、审美发生领域个体对群体的“复演”：积淀与超越 120
一、审美心理结构论的提出 128
第四章 审美心理结构与审美意象 128
二、审美态度与审美之“T” 135
三、深层动力结构 140
四、表层操作结构 152
审美意象——审美心理二部结构之整合成果 161
第五章 审美意象的两大类型 167
一、物我双向交流与知觉性审美意象 167
二、发愤抒情与知觉性审美意象 188
一、克罗北京电视台的“意象整体”论与郑板桥的“三竹”说 205
第六章 一部艺术品，就是一个完整的意象体系 205
二、意象体系与情致模态 207
三、叙事作品的意象体系 226
四、《红楼梦》的意象体系 233
五、传统美学的意象式批评 250
第七章 审美意象及其他体系与审美心理交流 256
一、艺术欣赏：以审美意象为中介展开的特殊对话 256
二、艺术活动：人类情感的再体验 262
三、审美心理交流与文体心态的变迁 268
第八章 余论：审美心理研究的“哲学——心理学”方法 276