第1单元 歌曲旋律的写作 1
第一章 写作前的准备 3
第一节 选择歌词 3
第二节 确定歌词情绪的基调 4
第三节 确定歌曲的体裁和表演形式 5
第四节 确定歌曲的风格 6
第二章 歌曲的第一句——主题乐句的写作 7
第一节 节奏 8
第二节 调式的安排 10
第三章 歌曲的第二句——主题发展的写作 14
第一节 原样重复 14
第二节 变化重复 15
第三节 模进 17
第四节 旋律音程的扩大和收缩 22
第五节 承接发展 24
第2单元 单乐段结构歌曲的写作 27
第四章 起承转合结构乐段的写作 29
第五章 并列结构乐段的写作 36
第一节 a b a b结构的写作 36
第二节 a b a c结构的写作 40
第三节 两大句结构的写作 41
第六章 排比结构乐段的写作 45
第一节 a a' a'' a'''结构的写作 45
第二节 a a' a'' b结构的写作 46
第3单元 两段体歌曲的写作 51
第七章 B段派生性主题的写作 53
第一节 将A的主题作八度模进 53
第二节 将A的主题作三、四度模进 54
第三节 将A的主题作四、五度模进 55
第四节 将A的主题在调式上进行变化 56
第五节 将A主题在结构上进行减缩变化 59
第六节 用A主题的因素进行扩展变化 60
第八章 再现两段体 64
第一节 完全再现的两段体 64
第二节 不完全再现的两段体 68
第九章 不再现两段体 73
第一节 不再现的两段体 73
第二节 两段之间的收拢与开放 76
第十章 歌曲的高潮 82
第一节 对比性高潮 82
第二节 积累性高潮 83
第三节 结束性高潮 86
第十一章 为歌曲配置和弦 90
第一节 三和弦及其标记 90
第二节 各和弦的功能 90
第三节 为旋律配和弦 92
第4单元 三段体歌曲的写作 97
第十二章 再现三段体的写作 99
第一节 完全再现的三段体 99
第二节 不完全再现的三段体 106
第十三章 不再现三段体的写作 110
第十四章 非方整乐段的写作 118
第一节 三句结构的乐段 118
第二节 五句结构的乐段 119
第三节 六句结构的乐段 121
第5单元 歌曲附属部分的写作 123
第十五章 歌曲结束部分的写作 125
第一节 终极终止时将结束处的节拍作延长处理 127
第二节 全曲以全终止（收拢）作结束 128
第三节 在终极终止处作高八度处理 129
第四节 在终极终止处作结构扩充的处理 129
第十六章 歌曲尾声的写作 132
第一节 用衬词（句）作尾声 132
第二节 重复歌曲的末乐句 133
第三节 用衬腔作尾声 135
第四节 回顾呈示段的材料 137
第五节 补充乐句（段） 138
第六节 乐段规模的尾声 140
第十七章 歌曲人声引子的写作 142
第一节 由引子铺陈出歌曲的背景 142
第二节 引子为歌曲作情绪上的铺垫 144
第三节 揭示歌曲的主题 145
第十八章 歌曲前奏的写作（一） 147
直接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作 147
第一节 用主题乐句作前奏 147
第二节 用歌曲的末乐句作前奏 149
第三节 首尾相接 150
第四节 用歌曲的高潮作前奏 152
第十九章 歌曲前奏的写作（二） 154
间接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作 154
第一节 以节奏型为主的前奏 154
第二节 用歌曲中的材料进行发展变化 155
第三节 根据歌曲的情绪和意境另行写作 157
第6单元 多段体歌曲的写作 159
第二十章 再现多段体结构的写作 161
第二十一章 并列多段体结构的写作 164
第二十二章 变奏曲体的写作 169
第二十三章 回旋曲体的写作 173
第7单元 调式及调性 179
第二十四章 调式及调式交替 181
第一节 不同调式音阶的回顾 181
第二节 调式交替 182
第三节 主调式与下属调式的交替 183
第四节 主调式与属调式的交替 186
第五节 多种调式的交替 189
第六节 调式游移 190
第二十五章 转调 192
第一节 转属调 192
第二节 转下属调 194
第三节 大三度转调 196
第四节 小三度转调 199
第五节 大二度转调 201
第六节 小二度转调 202
第8单元 衬词、衬腔的运用 205
第二十六章 衬词、衬腔对音乐风格、音乐形象的作用 207
第一节 衬词对不同民族风格的确定 207
第二节 衬词对不同地域风格的确定 208
第三节 衬词对时代风格的确定 209
第四节 衬词对歌曲情绪的提示和深化 211
第五节 衬词对音乐形象的刻画和衬托 213
第二十七章 衬词、衬腔对音乐结构的作用 215
第一节 用衬腔做人声的引子 215
第二节 衬腔对乐句、乐段的扩充 216
第三节 将衬词、衬腔作为段落之间的连接 218
第四节 利用衬词、衬腔在段落终止处作补充 220
第五节 通过衬词、衬腔作调式、调性的转换 221
第六节 将衬腔部分作为歌曲的高潮 224
第七节 用衬词、衬腔作歌曲主体结构的补充部分 225
第八节 用衬词、衬腔作尾声 227
附一：不用打谱软件打印简谱的方法 229
附二：谱例索引 232
后记 237