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第1单元　歌曲旋律的写作 1

第一章　写作前的准备 3

第一节　选择歌词 3

第二节　确定歌词情绪的基调 4

第三节　确定歌曲的体裁和表演形式 5

第四节　确定歌曲的风格 6

第二章　歌曲的第一句——主题乐句的写作 7

第一节　节奏 8

第二节　调式的安排 10

第三章　歌曲的第二句——主题发展的写作 14

第一节　原样重复 14

第二节　变化重复 15

第三节　模进 17

第四节　旋律音程的扩大和收缩 22

第五节　承接发展 24

第2单元　单乐段结构歌曲的写作 27

第四章 起承转合结构乐段的写作 29

第五章　并列结构乐段的写作 36

第一节　a b a b结构的写作 36

第二节　a b a c结构的写作 40

第三节　两大句结构的写作 41

第六章　排比结构乐段的写作 45

第一节　a a' a'' a'''结构的写作 45

第二节　a a' a'' b结构的写作 46

第3单元 两段体歌曲的写作 51

第七章 B段派生性主题的写作 53

第一节　将A的主题作八度模进 53

第二节　将A的主题作三、四度模进 54

第三节　将A的主题作四、五度模进 55

第四节　将A的主题在调式上进行变化 56

第五节　将A主题在结构上进行减缩变化 59

第六节 用A主题的因素进行扩展变化 60

第八章　再现两段体 64

第一节　完全再现的两段体 64

第二节　不完全再现的两段体 68

第九章　不再现两段体 73

第一节　不再现的两段体 73

第二节　两段之间的收拢与开放 76

第十章　歌曲的高潮 82

第一节　对比性高潮 82

第二节　积累性高潮 83

第三节　结束性高潮 86

第十一章 为歌曲配置和弦 90

第一节　三和弦及其标记 90

第二节　各和弦的功能 90

第三节　为旋律配和弦 92

第4单元 三段体歌曲的写作 97

第十二章　再现三段体的写作 99

第一节　完全再现的三段体 99

第二节　不完全再现的三段体 106

第十三章　不再现三段体的写作 110

第十四章　非方整乐段的写作 118

第一节　三句结构的乐段 118

第二节　五句结构的乐段 119

第三节　六句结构的乐段 121

第5单元　歌曲附属部分的写作 123

第十五章　歌曲结束部分的写作 125

第一节　终极终止时将结束处的节拍作延长处理 127

第二节　全曲以全终止（收拢）作结束 128

第三节　在终极终止处作高八度处理 129

第四节　在终极终止处作结构扩充的处理 129

第十六章　歌曲尾声的写作 132

第一节　用衬词（句）作尾声 132

第二节　重复歌曲的末乐句 133

第三节　用衬腔作尾声 135

第四节　回顾呈示段的材料 137

第五节　补充乐句（段） 138

第六节　乐段规模的尾声 140

第十七章　歌曲人声引子的写作 142

第一节　由引子铺陈出歌曲的背景 142

第二节　引子为歌曲作情绪上的铺垫 144

第三节　揭示歌曲的主题 145

第十八章　歌曲前奏的写作（一） 147

直接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作 147

第一节　用主题乐句作前奏 147

第二节　用歌曲的末乐句作前奏 149

第三节　首尾相接 150

第四节　用歌曲的高潮作前奏 152

第十九章　歌曲前奏的写作（二） 154

间接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作 154

第一节　以节奏型为主的前奏 154

第二节　用歌曲中的材料进行发展变化 155

第三节　根据歌曲的情绪和意境另行写作 157

第6单元 多段体歌曲的写作 159

第二十章　再现多段体结构的写作 161

第二十一章　并列多段体结构的写作 164

第二十二章　变奏曲体的写作 169

第二十三章　回旋曲体的写作 173

第7单元　调式及调性 179

第二十四章　调式及调式交替 181

第一节　不同调式音阶的回顾 181

第二节　调式交替 182

第三节　主调式与下属调式的交替 183

第四节　主调式与属调式的交替 186

第五节　多种调式的交替 189

第六节　调式游移 190

第二十五章　转调 192

第一节　转属调 192

第二节　转下属调 194

第三节　大三度转调 196

第四节　小三度转调 199

第五节　大二度转调 201

第六节　小二度转调 202

第8单元 衬词、衬腔的运用 205

第二十六章　衬词、衬腔对音乐风格、音乐形象的作用 207

第一节 衬词对不同民族风格的确定 207

第二节　衬词对不同地域风格的确定 208

第三节　衬词对时代风格的确定 209

第四节　衬词对歌曲情绪的提示和深化 211

第五节　衬词对音乐形象的刻画和衬托 213

第二十七章　衬词、衬腔对音乐结构的作用 215

第一节　用衬腔做人声的引子 215

第二节　衬腔对乐句、乐段的扩充 216

第三节　将衬词、衬腔作为段落之间的连接 218

第四节　利用衬词、衬腔在段落终止处作补充 220

第五节　通过衬词、衬腔作调式、调性的转换 221

第六节　将衬腔部分作为歌曲的高潮 224

第七节　用衬词、衬腔作歌曲主体结构的补充部分 225

第八节　用衬词、衬腔作尾声 227

附一：不用打谱软件打印简谱的方法 229

附二：谱例索引 232

后记 237