《华语电影十导演》PDF下载

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  • 作  者:杨远婴主编;罗艺军等著
  • 出 版 社:杭州:浙江摄影出版社
  • 出版年份:2000
  • ISBN:7805367108
  • 页数:470 页
图书介绍:

前言:世纪之光 杨远婴 1

谢晋:我的同路人 罗艺军 11

题解 11

一 走上戏剧电影之路 12

二 50至60年代的导演生涯:《女篮5号》、《红色娘子军》与《舞台姐妹》 15

三 经受严峻的考验 20

四 谢晋电影的黄金时代:《天云山传奇》、《牧马人》与《芙蓉镇》 25

五 谢晋电影的基本特色 42

六 谢晋电影讨论与谢晋变法 48

七 《鸦片战争》:巨片意识的代表作 54

结束语 58

谢飞:人生的歌者 姜伟 61

一 一个随和但难于迁就的人 61

二 谢飞的艺术思想特色 65

1使命感——专注的社会思考 66

2道德与人性——社会中的人 70

3一门艺术,也是一种语言 81

三 艺术思想特色的普遍性或一贯性 83

1理想主义 83

2.女性生意蕴 87

3悲剧意识 89

四 电影主题与艺术手段 91

五 谢飞与中国传统电影 93

张艺谋:奇异姿态与独创的辉煌 王一川 96

一 中国大陆电影界的“丑小鸭” 97

二 弑父:当代自我与传统父亲之间 103

1.《红高粱》:从弑父通向从父 105

2.《菊豆》:悲剧的重复与结构化权力 106

3.《大红灯笼高高挂》:黑暗之神与女巫的反讽性游戏 108

4.《秋菊打官司》:代理弑父者的尴尬 111

5.《活着》:弑父、无父与安贫(平) 112

6.《有话好好说》:从冲突到和解 114

三 奇变体、象征化与愤气结韵 115

一 少年时代和“文革”洗礼 115

四 以奇代正的成功范例 136

1.以奇抗正 136

2.以奇代正 137

3.各代化解 141

五 《一个都不能少》与新的开始 144

陈凯歌:中国历史文化的阐释者 倪震 155

二 《黄土地》:钟情于民族历史的处女作 162

三 《大阅兵》:个人和集体的交融和矛盾 172

四 《孩子王》:独白和回忆 178

五 《边走边唱》:早期第五代电影的终曲 191

六 《霸王别姬》:绚烂瑰丽的京华残梦 195

七 《风月》:废墟中的迷失 202

八 《荆轲刺秦王》:执著的历史情怀 205

结语 206

徐克:涉猎古今,出入江湖 贾磊磊陈玉光曾剑锋 208

一 徐克本色 208

二 徐克电影 211

三 徐克样式 215

四 徐克阐释 218

五 徐克风格 236

六 徐克问题 240

吴宇森:东方侠义精神与暴力影像美学 余文 248

一 物质贫困而精神向上的童年 249

二 在奋斗中逐渐走向成熟 250

三 奠定地位之作——《英雄本色》 253

四 《喋血双雄》走向国际 257

五 三部风格各异的“英雄片” 262

六 赴美导片初见成效 275

七 《断箭》再创佳绩 277

八 《夺面双雄》更见成熟 280

九 独特的电影风格 285

1.以情和义为电影的主题 285

2.别具一格的暴力影像美学 286

3.黑色影片的某些特征 287

4.东方情感与西方技术的巧妙融合 288

关锦鹏:徜徉于女性的诗情世界 黄式宪 290

引言:关锦鹏现象 290

一 与电影结缘:生命“年轮”和文化启蒙 291

1.阴柔/阳刚:童蒙初开 292

2.香港“新电影”的文化洗礼 293

3.机遇叩门与初展“女性视角” 295

二 “悲悼”三部曲:女性诗情与历史/文化的参差映照 298

1《胭脂扣》:悲悼女性无谓的殉情 298

2.《人在纽约》:悲悼女性无奈的漂泊 302

3《阮玲玉》:悲悼女性无告的殒灭 313

三 文化选择之困局:女性悲剧感之弱化或“淡出” 321

1《红玫瑰白玫瑰》:男性中心与女性情欲之杂陈 322

2《愈快乐愈堕落》:“后现代”凝视与商业叙事“桥段”之对接 325

3赘语 330

王家卫:香港“后新电影”代表人物 于中莲 332

一 从《旺角卡门》到《春光乍泄》 333

1耐人寻味的《旺角卡门》 333

2.香港“后新电影”代表作《阿飞正传》 335

3风格化的小品式影片《重庆森林》 338

4非武侠类型片的《东邪西毒》 342

5视觉形象突出的《堕落天使》 345

6一个爱的故事——《春光乍泄》 348

二 王家卫电影作品的特点 351

1人物塑造 351

2叙事方式 354

3电影技术 358

4选用演员 369

5“能指”和“所指” 372

侯孝贤:悲情前后 万万 378

— 侯孝贤其人 378

二 台湾新电影 380

三 侯孝贤电影 383

1.《风柜来的人》(1983) 383

2《冬冬的假期》(1984) 384

3《童年往事》(1985) 385

4《恋恋风尘》(1986) 387

5《尼罗河女儿》(1987) 389

6《悲情城市》(1989) 390

7《戏梦人生》(1993) 394

8.《好男好女》(1995) 395

9《南国再见,南国》(1996)与《海上花》(1998) 397

四 侯孝贤风格 407

10小结 407

1诗情陈述 408

2儒、道精神 412

3心理应合 414

李安:电影道场的修炼者 吴琼 416

一 李安的电影历程 416

二 《推手》:沉静之中的爆发 422

三 《喜宴》:幽默之中的悲凉 427

四 《饮食男女》:温和之中的反讽 434

五 《理智与情感》:进入西方主流电影之作 448

六 《冰风暴》:冰点之下的美国 453

七 《与魔鬼同骑》:美国西部战争与爱情 457

八 李安这个人 459

九 李安的电影艺术特质 462

附录:大陆文化工作者最喜爱的华语电影导演 编者 468

后记 杨远婴 470