前言：世纪之光 杨远婴 1
谢晋：我的同路人 罗艺军 11
题解 11
一 走上戏剧电影之路 12
二 50至60年代的导演生涯：《女篮5号》、《红色娘子军》与《舞台姐妹》 15
三 经受严峻的考验 20
四 谢晋电影的黄金时代：《天云山传奇》、《牧马人》与《芙蓉镇》 25
五 谢晋电影的基本特色 42
六 谢晋电影讨论与谢晋变法 48
七 《鸦片战争》：巨片意识的代表作 54
结束语 58
谢飞：人生的歌者 姜伟 61
一 一个随和但难于迁就的人 61
二 谢飞的艺术思想特色 65
1使命感——专注的社会思考 66
2道德与人性——社会中的人 70
3一门艺术，也是一种语言 81
三 艺术思想特色的普遍性或一贯性 83
1理想主义 83
2．女性生意蕴 87
3悲剧意识 89
四 电影主题与艺术手段 91
五 谢飞与中国传统电影 93
张艺谋：奇异姿态与独创的辉煌 王一川 96
一 中国大陆电影界的“丑小鸭” 97
二 弑父：当代自我与传统父亲之间 103
1．《红高粱》：从弑父通向从父 105
2．《菊豆》：悲剧的重复与结构化权力 106
3．《大红灯笼高高挂》：黑暗之神与女巫的反讽性游戏 108
4．《秋菊打官司》：代理弑父者的尴尬 111
5．《活着》：弑父、无父与安贫（平） 112
6．《有话好好说》：从冲突到和解 114
三 奇变体、象征化与愤气结韵 115
一 少年时代和“文革”洗礼 115
四 以奇代正的成功范例 136
1．以奇抗正 136
2．以奇代正 137
3．各代化解 141
五 《一个都不能少》与新的开始 144
陈凯歌：中国历史文化的阐释者 倪震 155
二 《黄土地》：钟情于民族历史的处女作 162
三 《大阅兵》：个人和集体的交融和矛盾 172
四 《孩子王》：独白和回忆 178
五 《边走边唱》：早期第五代电影的终曲 191
六 《霸王别姬》：绚烂瑰丽的京华残梦 195
七 《风月》：废墟中的迷失 202
八 《荆轲刺秦王》：执著的历史情怀 205
结语 206
徐克：涉猎古今，出入江湖 贾磊磊陈玉光曾剑锋 208
一 徐克本色 208
二 徐克电影 211
三 徐克样式 215
四 徐克阐释 218
五 徐克风格 236
六 徐克问题 240
吴宇森：东方侠义精神与暴力影像美学 余文 248
一 物质贫困而精神向上的童年 249
二 在奋斗中逐渐走向成熟 250
三 奠定地位之作——《英雄本色》 253
四 《喋血双雄》走向国际 257
五 三部风格各异的“英雄片” 262
六 赴美导片初见成效 275
七 《断箭》再创佳绩 277
八 《夺面双雄》更见成熟 280
九 独特的电影风格 285
1．以情和义为电影的主题 285
2．别具一格的暴力影像美学 286
3．黑色影片的某些特征 287
4．东方情感与西方技术的巧妙融合 288
关锦鹏：徜徉于女性的诗情世界 黄式宪 290
引言：关锦鹏现象 290
一 与电影结缘：生命“年轮”和文化启蒙 291
1．阴柔／阳刚：童蒙初开 292
2．香港“新电影”的文化洗礼 293
3．机遇叩门与初展“女性视角” 295
二 “悲悼”三部曲：女性诗情与历史／文化的参差映照 298
1《胭脂扣》：悲悼女性无谓的殉情 298
2．《人在纽约》：悲悼女性无奈的漂泊 302
3《阮玲玉》：悲悼女性无告的殒灭 313
三 文化选择之困局：女性悲剧感之弱化或“淡出” 321
1《红玫瑰白玫瑰》：男性中心与女性情欲之杂陈 322
2《愈快乐愈堕落》：“后现代”凝视与商业叙事“桥段”之对接 325
3赘语 330
王家卫：香港“后新电影”代表人物 于中莲 332
一 从《旺角卡门》到《春光乍泄》 333
1耐人寻味的《旺角卡门》 333
2．香港“后新电影”代表作《阿飞正传》 335
3风格化的小品式影片《重庆森林》 338
4非武侠类型片的《东邪西毒》 342
5视觉形象突出的《堕落天使》 345
6一个爱的故事——《春光乍泄》 348
二 王家卫电影作品的特点 351
1人物塑造 351
2叙事方式 354
3电影技术 358
4选用演员 369
5“能指”和“所指” 372
侯孝贤：悲情前后 万万 378
— 侯孝贤其人 378
二 台湾新电影 380
三 侯孝贤电影 383
1．《风柜来的人》（1983） 383
2《冬冬的假期》（1984） 384
3《童年往事》（1985） 385
4《恋恋风尘》（1986） 387
5《尼罗河女儿》（1987） 389
6《悲情城市》（1989） 390
7《戏梦人生》（1993） 394
8．《好男好女》（1995） 395
9《南国再见，南国》（1996）与《海上花》（1998） 397
四 侯孝贤风格 407
10小结 407
1诗情陈述 408
2儒、道精神 412
3心理应合 414
李安：电影道场的修炼者 吴琼 416
一 李安的电影历程 416
二 《推手》：沉静之中的爆发 422
三 《喜宴》：幽默之中的悲凉 427
四 《饮食男女》：温和之中的反讽 434
五 《理智与情感》：进入西方主流电影之作 448
六 《冰风暴》：冰点之下的美国 453
七 《与魔鬼同骑》：美国西部战争与爱情 457
八 李安这个人 459
九 李安的电影艺术特质 462
附录：大陆文化工作者最喜爱的华语电影导演 编者 468
后记 杨远婴 470