华语电影十导演PDF电子书下载

前言：世纪之光 杨远婴 1

谢晋：我的同路人 罗艺军 11

题解 11

一 走上戏剧电影之路 12

二 50至60年代的导演生涯：《女篮5号》、《红色娘子军》与《舞台姐妹》 15

三 经受严峻的考验 20

四 谢晋电影的黄金时代：《天云山传奇》、《牧马人》与《芙蓉镇》 25

五 谢晋电影的基本特色 42

六 谢晋电影讨论与谢晋变法 48

七 《鸦片战争》：巨片意识的代表作 54

结束语 58

谢飞：人生的歌者 姜伟 61

一 一个随和但难于迁就的人 61

二 谢飞的艺术思想特色 65

1使命感——专注的社会思考 66

2道德与人性——社会中的人 70

3一门艺术，也是一种语言 81

三 艺术思想特色的普遍性或一贯性 83

1理想主义 83

2．女性生意蕴 87

3悲剧意识 89

四 电影主题与艺术手段 91

五 谢飞与中国传统电影 93

张艺谋：奇异姿态与独创的辉煌 王一川 96

一 中国大陆电影界的“丑小鸭” 97

二 弑父：当代自我与传统父亲之间 103

1．《红高粱》：从弑父通向从父 105

2．《菊豆》：悲剧的重复与结构化权力 106

3．《大红灯笼高高挂》：黑暗之神与女巫的反讽性游戏 108

4．《秋菊打官司》：代理弑父者的尴尬 111

5．《活着》：弑父、无父与安贫（平） 112

6．《有话好好说》：从冲突到和解 114

三 奇变体、象征化与愤气结韵 115

一 少年时代和“文革”洗礼 115

四 以奇代正的成功范例 136

1．以奇抗正 136

2．以奇代正 137

3．各代化解 141

五 《一个都不能少》与新的开始 144

陈凯歌：中国历史文化的阐释者 倪震 155

二 《黄土地》：钟情于民族历史的处女作 162

三 《大阅兵》：个人和集体的交融和矛盾 172

四 《孩子王》：独白和回忆 178

五 《边走边唱》：早期第五代电影的终曲 191

六 《霸王别姬》：绚烂瑰丽的京华残梦 195

七 《风月》：废墟中的迷失 202

八 《荆轲刺秦王》：执著的历史情怀 205

结语 206

徐克：涉猎古今，出入江湖 贾磊磊陈玉光曾剑锋 208

一 徐克本色 208

二 徐克电影 211

三 徐克样式 215

四 徐克阐释 218

五 徐克风格 236

六 徐克问题 240

吴宇森：东方侠义精神与暴力影像美学 余文 248

一 物质贫困而精神向上的童年 249

二 在奋斗中逐渐走向成熟 250

三 奠定地位之作——《英雄本色》 253

四 《喋血双雄》走向国际 257

五 三部风格各异的“英雄片” 262

六 赴美导片初见成效 275

七 《断箭》再创佳绩 277

八 《夺面双雄》更见成熟 280

九 独特的电影风格 285

1．以情和义为电影的主题 285

2．别具一格的暴力影像美学 286

3．黑色影片的某些特征 287

4．东方情感与西方技术的巧妙融合 288

关锦鹏：徜徉于女性的诗情世界 黄式宪 290

引言：关锦鹏现象 290

一 与电影结缘：生命“年轮”和文化启蒙 291

1．阴柔／阳刚：童蒙初开 292

2．香港“新电影”的文化洗礼 293

3．机遇叩门与初展“女性视角” 295

二 “悲悼”三部曲：女性诗情与历史／文化的参差映照 298

1《胭脂扣》：悲悼女性无谓的殉情 298

2．《人在纽约》：悲悼女性无奈的漂泊 302

3《阮玲玉》：悲悼女性无告的殒灭 313

三 文化选择之困局：女性悲剧感之弱化或“淡出” 321

1《红玫瑰白玫瑰》：男性中心与女性情欲之杂陈 322

2《愈快乐愈堕落》：“后现代”凝视与商业叙事“桥段”之对接 325

3赘语 330

王家卫：香港“后新电影”代表人物 于中莲 332

一 从《旺角卡门》到《春光乍泄》 333

1耐人寻味的《旺角卡门》 333

2．香港“后新电影”代表作《阿飞正传》 335

3风格化的小品式影片《重庆森林》 338

4非武侠类型片的《东邪西毒》 342

5视觉形象突出的《堕落天使》 345

6一个爱的故事——《春光乍泄》 348

二 王家卫电影作品的特点 351

1人物塑造 351

2叙事方式 354

3电影技术 358

4选用演员 369

5“能指”和“所指” 372

侯孝贤：悲情前后 万万 378

— 侯孝贤其人 378

二 台湾新电影 380

三 侯孝贤电影 383

1．《风柜来的人》（1983） 383

2《冬冬的假期》（1984） 384

3《童年往事》（1985） 385

4《恋恋风尘》（1986） 387

5《尼罗河女儿》（1987） 389

6《悲情城市》（1989） 390

7《戏梦人生》（1993） 394

8．《好男好女》（1995） 395

9《南国再见，南国》（1996）与《海上花》（1998） 397

四 侯孝贤风格 407

10小结 407

1诗情陈述 408

2儒、道精神 412

3心理应合 414

李安：电影道场的修炼者 吴琼 416

一 李安的电影历程 416

二 《推手》：沉静之中的爆发 422

三 《喜宴》：幽默之中的悲凉 427

四 《饮食男女》：温和之中的反讽 434

五 《理智与情感》：进入西方主流电影之作 448

六 《冰风暴》：冰点之下的美国 453

七 《与魔鬼同骑》：美国西部战争与爱情 457

八 李安这个人 459

九 李安的电影艺术特质 462

附录：大陆文化工作者最喜爱的华语电影导演 编者 468

后记 杨远婴 470