第一章 史前时期(1896—1904) 1
第一节 电影传入与影片放映 2
第二节 外国人在华拍摄影片 9
第二章 萌芽时期(1905—1921) 13
第一节 丰泰照相馆的拍片试验 13
第二节 亚细亚影戏公司 16
第三节 兴办制片业的尝试 23
一 “新民”、“华美”和“幻仙” 23
二 “商务”活动影片部 28
三 独立影片公司的出现 32
第四节 早期影片创作 36
一 发展概况 36
二 最早的戏曲片 37
三 早期纪录片 40
四 《难夫难妻》和《庄子试妻》 45
五 “亚细亚”与“商务”的短片创作 50
六 《黑籍冤魂》及其叙事特点 58
七 梅兰芳的早期戏曲片 62
八 三部长故事片的摄制 66
1 《阎瑞生》 67
2 《海誓》 71
3 《红粉骷髅》 75
第三章 探索时期(1922—1926) 79
第一节 蓬勃发展的制片业 80
一 发展概况 80
二 明星影片公司的成立 82
三 “大中华”、“百合”及其合并 86
四 天一影片公司 87
五 长城画片公司和神州影片公司 90
六 其他影片公司 93
七 港台地区的制片业 96
八 外国资本的侵入 100
第二节 发行放映业的兴起 102
一 外国人垄断下的影院业 103
二 民族发行放映业的起步 104
第三节 电影创作的新生面 108
一 新闻纪录片 109
二 滑稽短片与《劳工之爱情》 114
三 关注现实的社会片 121
1 《孤儿救祖记》 122
2 郑正秋、张石川的前期创作 128
3 侯曜的“问题剧” 141
4 《人心》及其他社会片 145
四 追求幸福的爱情片 147
1 颂扬纯真的爱情 148
2 谴责感情之不专 151
3 抨击社会的罪恶 154
4 洪深及其早期爱情片 157
5 《玉洁冰清》和欧阳予倩 160
五 劝人向善的伦理片 163
1 对传统美德的赞颂 163
2 《儿孙福》与史东山 165
3 《忠孝节义》与旧道德 168
六 主张非战的战争片 169
1 反映非战思想 170
2 宣扬爱国主义 173
七 回叙过去的稗史片 175
第四节 早期电影理论的生成 178
一 顾肯夫、郑正秋论电影 180
二 徐卓呆的《影戏学》 181
三 《昌明电影函授学校讲义》 184
四 侯曜的《影戏剧本作法》 187
五 《电影艺术》及其他 189
第四章 发展时期(1927—1931) 192
第一节 规模经营的制片业 193
一 此消彼长之制片公司 193
二 联华公司的崛起 198
1 制片与发行的一体化 198
2 “复兴国片”的宗旨 202
3 特殊的后台背景 204
4 一鸣惊人的制片成绩 204
一 影院及发行机构概况 205
第二节 繁荣发展的发行放映业 205
二 影院业与制片业之关系 207
三 “六合”与“天一”之争 208
第三节 以商业片为主体的电影创作 209
一 古装片 210
1 摄制古装片的起因 211
2 古装片的四种类型 214
3 古装片创作之总结 220
二 武侠片与神怪片 222
1 《王氏四侠》等武侠片 223
2 “明星”首拍武侠神怪片 225
3 武侠神怪片兴起的原因 229
4 其他公司的武侠神怪片 233
5 孙瑜的两部武侠片 240
6 武侠神怪片的衰落 241
7 武侠神怪片创作之总结 242
三 妇女、爱情、婚姻题材影片 244
1 郑正秋的中期妇女题材影片创作 245
2 洪深的三部新颖之作 249
3 欧阳予倩、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓 252
4 中小公司的妇女题材影片 254
5 具有浓厚知识分子情调的爱情片 257
四 “联华”初期的电影创作 260
1 《故都春梦》、《野草闲花》 260
2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》 264
3 蔡楚生及其《南国之春》 267
4 原大中华百合公司的出品 268
5 但杜宇的《东方夜谭》 270
五 侦探片 271
六 以北伐为背景的纪录片和故事片 273
第四节 有声片时代的到来 274
一 外国有声片的放映 275
二 关于有声片的讨论 277
三 中国有声片的试制 279
第五章 成熟时期(1932—1934) 283
第一节 逆境中求发展的制片业 284
一 艺华公司的诞生及发展 285
二 面临经济困难的明星公司 288
三 危机四伏的联华公司 292
四 灵活经营的天一公司 295
五 香港的电影事业 297
六 其他公司的情况 298
七 无声片创作仍居主导地位 300
第二节 异彩纷呈的电影创作 301
1 左翼电影运动的历程 302
一 左翼电影运动及创作 302
2 左翼电影创作 307
二 “联华”以都市题材为主的电影创作 324
1 蔡楚生的电影创作 324
2 孙瑜的电影创作 329
3 费穆的《城市之夜》 336
4 吴永刚的《神女》 339
5 吴村、史东山、袁丛美的作品 342
三 “月明”、“天一”的进步电影创作 344
四 妇女、爱情题材影片 345
1 纯洁爱情的颂歌 346
2 妇女地位的探讨 349
3 全方位的考察 350
五 伦理片 355
六 喜剧片 358
七 战事纪录片和动画片 361
第三节 电影评论和理论之争 362
第六章 衰落时期(1935—1936) 372
一 权力更替的“联华” 373
第一节 调整中的制片业 373
二 革新中的“明星” 374
第二节 以“联华”为主的电影创作 376
一 《大路》及其他抗日题材影片 376
二 《新女性》及其他妇女题材影片 379
三 《天伦》及其他伦理片 381
四 儿童片《迷途的羔羊》 383
五 喜剧片 385