中国无声电影史PDF电子书下载

第一章 史前时期(1896—1904) 1

第一节 电影传入与影片放映 2

第二节 外国人在华拍摄影片 9

第二章 萌芽时期(1905—1921) 13

第一节 丰泰照相馆的拍片试验 13

第二节 亚细亚影戏公司 16

第三节 兴办制片业的尝试 23

一 “新民”、“华美”和“幻仙” 23

二 “商务”活动影片部 28

三 独立影片公司的出现 32

第四节 早期影片创作 36

一 发展概况 36

二 最早的戏曲片 37

三 早期纪录片 40

四 《难夫难妻》和《庄子试妻》 45

五 “亚细亚”与“商务”的短片创作 50

六 《黑籍冤魂》及其叙事特点 58

七 梅兰芳的早期戏曲片 62

八 三部长故事片的摄制 66

1 《阎瑞生》 67

2 《海誓》 71

3 《红粉骷髅》 75

第三章 探索时期(1922—1926) 79

第一节 蓬勃发展的制片业 80

一 发展概况 80

二 明星影片公司的成立 82

三 “大中华”、“百合”及其合并 86

四 天一影片公司 87

五 长城画片公司和神州影片公司 90

六 其他影片公司 93

七 港台地区的制片业 96

八 外国资本的侵入 100

第二节 发行放映业的兴起 102

一 外国人垄断下的影院业 103

二 民族发行放映业的起步 104

第三节 电影创作的新生面 108

一 新闻纪录片 109

二 滑稽短片与《劳工之爱情》 114

三 关注现实的社会片 121

1 《孤儿救祖记》 122

2 郑正秋、张石川的前期创作 128

3 侯曜的“问题剧” 141

4 《人心》及其他社会片 145

四 追求幸福的爱情片 147

1 颂扬纯真的爱情 148

2 谴责感情之不专 151

3 抨击社会的罪恶 154

4 洪深及其早期爱情片 157

5 《玉洁冰清》和欧阳予倩 160

五 劝人向善的伦理片 163

1 对传统美德的赞颂 163

2 《儿孙福》与史东山 165

3 《忠孝节义》与旧道德 168

六 主张非战的战争片 169

1 反映非战思想 170

2 宣扬爱国主义 173

七 回叙过去的稗史片 175

第四节 早期电影理论的生成 178

一 顾肯夫、郑正秋论电影 180

二 徐卓呆的《影戏学》 181

三 《昌明电影函授学校讲义》 184

四 侯曜的《影戏剧本作法》 187

五 《电影艺术》及其他 189

第四章 发展时期(1927—1931) 192

第一节 规模经营的制片业 193

一 此消彼长之制片公司 193

二 联华公司的崛起 198

1 制片与发行的一体化 198

2 “复兴国片”的宗旨 202

3 特殊的后台背景 204

4 一鸣惊人的制片成绩 204

一 影院及发行机构概况 205

第二节 繁荣发展的发行放映业 205

二 影院业与制片业之关系 207

三 “六合”与“天一”之争 208

第三节 以商业片为主体的电影创作 209

一 古装片 210

1 摄制古装片的起因 211

2 古装片的四种类型 214

3 古装片创作之总结 220

二 武侠片与神怪片 222

1 《王氏四侠》等武侠片 223

2 “明星”首拍武侠神怪片 225

3 武侠神怪片兴起的原因 229

4 其他公司的武侠神怪片 233

5 孙瑜的两部武侠片 240

6 武侠神怪片的衰落 241

7 武侠神怪片创作之总结 242

三 妇女、爱情、婚姻题材影片 244

1 郑正秋的中期妇女题材影片创作 245

2 洪深的三部新颖之作 249

3 欧阳予倩、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓 252

4 中小公司的妇女题材影片 254

5 具有浓厚知识分子情调的爱情片 257

四 “联华”初期的电影创作 260

1 《故都春梦》、《野草闲花》 260

2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》 264

3 蔡楚生及其《南国之春》 267

4 原大中华百合公司的出品 268

5 但杜宇的《东方夜谭》 270

五 侦探片 271

六 以北伐为背景的纪录片和故事片 273

第四节 有声片时代的到来 274

一 外国有声片的放映 275

二 关于有声片的讨论 277

三 中国有声片的试制 279

第五章 成熟时期(1932—1934) 283

第一节 逆境中求发展的制片业 284

一 艺华公司的诞生及发展 285

二 面临经济困难的明星公司 288

三 危机四伏的联华公司 292

四 灵活经营的天一公司 295

五 香港的电影事业 297

六 其他公司的情况 298

七 无声片创作仍居主导地位 300

第二节 异彩纷呈的电影创作 301

1 左翼电影运动的历程 302

一 左翼电影运动及创作 302

2 左翼电影创作 307

二 “联华”以都市题材为主的电影创作 324

1 蔡楚生的电影创作 324

2 孙瑜的电影创作 329

3 费穆的《城市之夜》 336

4 吴永刚的《神女》 339

5 吴村、史东山、袁丛美的作品 342

三 “月明”、“天一”的进步电影创作 344

四 妇女、爱情题材影片 345

1 纯洁爱情的颂歌 346

2 妇女地位的探讨 349

3 全方位的考察 350

五 伦理片 355

六 喜剧片 358

七 战事纪录片和动画片 361

第三节 电影评论和理论之争 362

第六章 衰落时期(1935—1936) 372

一 权力更替的“联华” 373

第一节 调整中的制片业 373

二 革新中的“明星” 374

第二节 以“联华”为主的电影创作 376

一 《大路》及其他抗日题材影片 376

二 《新女性》及其他妇女题材影片 379

三 《天伦》及其他伦理片 381

四 儿童片《迷途的羔羊》 383

五 喜剧片 385