第一章 关于创作二三事 1
一 艺术·创作 1
二 狭义的创作观 3
三 短篇小说四雏型 6
四 从小说的涵义研究 9
五 哈米尔顿的主张 13
六 几点解说 16
七 长篇·中篇·短篇 19
八 作家和创作方法 23
第二章 作为创作家的几个条件 27
一 创作家和模仿家 27
二 心的纯雅性 29
三 强烈的幻觉 32
四 生活实践·生活反映 35
五 斯蒂芬孙的「感化」 38
六 从隐士到斗士 41
七 「一个伟大的观察家」 44
八 思想，人格和人生观 47
九 自我表现的力量 49
第三章 题材的发掘和把握 53
一 「文学后面的冲动」 53
二 创作的三个阶段 55
三 打倒差不多主义 57
四 关于小说「华威先生」 59
五 布拉克武德的灵感说 62
六 从梦境和谈话里获得题材 65
七 「八百壮士」和「未死的兵」 67
八 杂谈观察 70
九 由作家自己主演小说 72
十 作品的创造和伪造 74
第四章 小说的各种结构形式 77
一 小说的几个组成部分 77
二 有力的悬疑 79
三 一个例证：奇谈 81
四 「过程」的中心发展 84
五 另外三个原则 88
六 转向高潮点 90
七 结构的性质和目的 93
八 单一斗争和错综局面 96
九 排列的方法 101
十 倒序法·混合法 104
第五章 主角·视点·情景创造 109
一 主角的选择和创造 109
二 视点问题 111
三 「我」 114
四 客观的和主观的 117
五 莫伯桑和威廉士的意见 121
六 变更小说的视点 124
七 背景的创造 127
八 动作描写 132
第六章 人物的描写 136
一 创造并表现人物 136
二 「水浒」和「子夜」的写作准备 138
三 方法论 141
四 姓氏·服饰·历史 144
五 心理分析和心理叙述 148
六 自我表现的方法 151
七 简约化，调匀化和统一化 152
八 选取普遍的人物 156
九 描写人物的范围 157
十 情绪和性质的表现 162
十一 从事件和对话看人物 164
一 对话和会话 167
第七章 对话，情绪及其他 167
二 关于独白 168
三 第一个要素：自然 172
四 「活的语言」 174
五 可信和有味 177
六 小说的情绪 179
七 悲剧情绪的内容 182
八 笑的心理学 183
九 地方色彩和空气小说 186
十 伟大作品的产生 189