插图目录 1
致谢 3
序言 1
前言 1
第一章 电影产业 1
今天的电影 3
电影的兴起 11
美国电影产业的垄断 14
新对手、新战略与“新好莱坞” 18
奇观与叙事 30
继续研究的建议 34
第二章 从第七艺术到社会实践：电影研究的历史 37
早期的美学方法 39
现实主义方法 43
巴赞 47
作者与类型 48
电影研究的制度化 52
电影作为社会实践 54
继续研究的建议 58
第三章 电影语言 61
文化与语言 63
电影作为一种表意实践 69
表意系统 70
读解电影 90
继续研究的建议 91
第四章 电影叙事 93
叙事的普遍性 95
叙事的功能 100
结构主义与叙事 102
符码与惯例 106
类型 116
叙事与叙述 122
继续研究的建议 124
第五章 电影观众 127
界定观众 133
明星 137
电影体验 144
电影观众与心理分析 148
观众认同 149
欲望与影像 158
观众、文本与意义 161
文化身份 168
继续研究的建议 173
第六章 电影、文化与意识形态 175
电影与国家文化 181
民族电影：澳大利亚电影的复兴 186
文本中的意识形态 197
意识形态分析中的议题 203
继续研究的建议 212
第七章 应用 215
《神枪手与智多星》 217
《神秘约会》 224
结论 235
参考文献 237
译者后记 247
图1 续集——产业规避风险的标志：《蜘蛛侠2》（Marvel／索尼电影／Kobal Collection提供） 7
图2 好莱坞大片及其局限性：《特洛伊》（华纳兄弟／Kobal Collection／Alex Bailey提供） 10
图3 立体电影的观众，1952年（摄影：J.R.Eyerman，《生活杂志》，1970年版权为时代公司所有，Getty Images提供） 21
图4 德鲁·巴里摩尔与亚当·桑德勒：《婚礼歌手》（新线／Kobal Collection／K.Wright提供） 26
图5 计算机成像技术，《后天》（20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 31
图6 爱森斯坦的《战舰波将金号》（Goskino／Kobal Collection提供） 44
图7 作者与类型——巴赞与开创性的出版物：作者论的政治 50
图8 表现对话的正-反拍系统 68
图9 魅力镜头：妮可·基德曼（Firooz Zahedi／JBG Photo.com提供） 74
图10 传统的高调布光的三点设置 77
图11 技术未来主义美学：《黑客帝国2：重装上阵》（华纳兄弟／Kobal Collection提供） 89
图12 苏珊·萨兰登与吉娜·戴维斯：《末路狂花》（米高梅／百代／Kobal Collection提供） 108
图13 在《终结者2》中的琳达·汉密尔顿：新建的女性力量符号？（Carolco／Kobal Collection提供） 114
图14 类型与明星：电影海报中的主要元素——《杀死比尔》（Ronald Grant Archive提供） 119
图15 《洛奇恐怖电影秀》（Border Morning Mail，Albury，NSW提供） 132
图16 《星球大战前传3：西斯的复仇》的宣传剧照（卢卡斯电影／20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 135
图17 终极的明星形象：玛丽莲·梦露（澳大利亚国家电影与声音档案馆提供） 143
图18 希格妮·维弗在《异形》中扮演的雷普利（20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 155
图19 彼得·威尔的《加里波利》在澳大利亚和美国的海报（联合R&R电影公司／派拉蒙／Kobal Collection提供） 191
图20 弗里茨·朗的《大都会》（澳大利亚国家电影与声音档案馆提供） 201
图21 动作电影：汤姆·克鲁斯在《碟中谍2》中（派拉蒙／Kobal Collection／Jasin Boland提供） 211
图22 罗姗娜·阿奎特与麦当娜在《神秘约会》中（Orion／Kobal Collection提供） 233