致谢 1
前言 3
引子 6
影像的力量 8
作为语言的视觉艺术 11
艺术及其编码 14
语汇课 16
线 16
灰度 18
色彩 19
和谐和无序 22
不断变换的面孔 24
善、恶、丑 26
修订 28
课程设置 28
第一章 艺术之始 30
艺术的本质 33
旧石器时期的图像 34
拉斯科洞穴 35
威伦道夫的维纳斯 37
安全的后方居民：新石器时代 38
石阵 40
史前与原始文化 41
艺术及其更为复杂社会的发展 45
纪念性建筑（monuments）的意义和功能 46
古埃及文明的兴起 49
古埃及艺术与永恒的观念 50
纪念性建筑与权力 52
美索不达米亚文化 54
古代中国 57
印度河流域文化 59
克里特文明和迈锡尼文明 59
概述 61
第二章 古典世界的艺术 62
古希腊的艺术和观念 66
自然主义 67
人体 68
现实主义 69
古希腊艺术的起源：公元前1000—公元前600年 70
陶器 71
雕塑 72
古风时期：公元前600—公元前480年 73
雕塑 73
瓶画 74
建筑 75
古典建筑和卫城 78
古典雕塑：公元前479—公元前323年 81
柏拉图和亚里士多德的艺术观 85
古典时期晚期和希腊化时期 86
向罗马过渡 91
伊特鲁里亚艺术 91
罗马的兴起：共和时期的艺术 92
奥古斯都及其帝国 96
建筑 96
罗马壁画 101
概述 103
第三章 艺术与宗教犹太教、基督教、伊斯兰教、印度教和佛教的视觉艺术 104
犹太人的传统 107
犹太艺术 112
基督教的传统 112
图像和形象 113
早期基督的建筑 115
圣索菲亚大教堂 117
马赛克和景泰蓝 121
圣像画 124
对图像的辩解 125
罗马风格时期的基督教艺术 126
A．叙热和哥特式大教堂 128
玻璃和书籍 132
伊斯兰艺术 135
书法与阿拉伯图案 137
建筑 143
印度教及图像崇拜 145
印度艺术的历史背景 146
雕塑 146
建筑 147
印度绘画 149
佛教艺术传统 152
早期佛教艺术和建筑 152
佛像艺术 154
中国佛教绘画 156
早期的中国绘画理论：气韵的观念 157
日本禅宗画 159
概述 161
第四章 文艺复兴艺术的问题和观念 162
学术的兴起 166
个性与人文主义 168
人体 170
乔托与人物画的解放 170
1400年的佛罗伦萨大教堂和艺术目标 175
线性透视及其他文艺复兴程式 179
北欧艺术的自然主义 186
艺术资助人和文艺复兴的高潮 190
多纳太罗 191
波提切利 192
达·芬奇 194
米开朗基罗的雕塑理念 196
罗马，文艺复兴的巅峰 197
拉斐尔 200
建筑 203
文艺复兴时期的艺术评论：瓦萨里 206
16世纪威尼斯绘画 207
提香 208
文艺复兴高峰时期的北欧绘画 209
丢勒 210
格吕内瓦尔德 213
博斯 215
概述 215
第五章 巴洛克艺术 218
《最后的审判》和1541年的罗马 220
宗教改革 222
反宗教改革 225
古典主义和自然主义 229
卡拉奇和卡拉瓦乔 229
贝洛里的艺术批评 235
贝尼尼和雕塑中的巴洛克审美趣味 237
巴洛克石雕 238
巴洛克建筑 240
博罗米尼的圣卡罗教堂 241
罗马的影响 242
艺术理论和法兰西艺术学院的改造 245
西班牙绘画 248
荷兰和佛兰德斯艺术 252
鲁本斯和伦勃朗画《基督下十字架》 254
伦勃朗和蚀刻艺术 261
肖像画和风俗画：哈尔斯、凡·代克、维米尔 264
巴洛克艺术的衰落 270
概述 271
第六章 理性和革命18世纪和19世纪早期的欧洲艺术 272
凡尔赛宫和巴洛克艺术的衰落 275
卢梭对凡尔赛宫的批评 276
罗可可艺术 280
瓦托 280
教化的风尚：有关艺术的论述 282
雷诺兹和皇家美术学院 282
狄德罗 285
公共博物馆的诞生 287
新古典主义艺术家 288
大卫 291
美国新古典主义 293
艺术与人的非人性 295
艺术与英雄史诗：浪漫主义 297
序曲：工业和科学革命 297
浪漫主义艺术理论中的草图和未完稿 298
热里科的《梅杜萨之筏》（1818） 300
德拉克洛瓦和安格尔的争论 301
弗里德里希 304
泰纳和康斯特布尔 304
哥特艺术和拉斐尔前派 306
概述 309
第七章 现代社会及其艺术 310
意识形态的迅速发展 312
艺术和文化理论的进步 314
库尔贝 315
照相术与绘画 317
早期照相术的发展：涅普斯、达盖尔和福克斯·陶尔博特 317
早期摄影的美学特征 319
柯罗以及照相术对其作品的影响 321
19世纪中叶的艺术家 322
19世纪的色彩理论 322
马奈的现代特征 324
印象派 327
莫奈 328
印象派画家的各种尝试 329
石版画艺术 333
19世纪的雕塑 336
吕德 336
德加 338
罗丹 338
色彩的革命 342
修拉 342
日本绘画的影响 344
高更 345
凡·高和蒙克 347
主观与表现 349
马蒂斯 351
关于钢铁和摩天大楼 353
技术的进步 353
水晶宫和埃菲尔铁塔 354
摩天大楼 355
流动的自然 356
塞尚 356
突破：毕加索的《亚威农少女》 358
概述 361
第八章 美洲艺术 362
游牧社会的艺术 364
早期文明 368
两种世界的碰撞 371
早期美洲黑人的艺术体验 375
非洲遗产 375
哈莱姆复兴 378
崇奉大地 379
三位风景画家：科尔、霍麦、奥基夫 380
“七人集团”及加拿大风景画 382
作为社会批评家的艺术家 386
墨西哥壁画 386
美国纪实摄影 389
概述 391
第九章 20世纪艺术 392
作为一种观念的平面 394
立体主义 396
未来主义 401
作为观念的拼贴画 403
反思另一个旧观念 405
达达派及其传统 406
阿尔普和恩斯特 408
开启无意识之门：超现实主义及其传统 410
超现实主义绘画 411
超现实主义雕塑 414
探索更为纯粹的艺术 415
抽象艺术 416
建筑中的现代艺术 420
F．莱特的有机建筑理论 420
风格主义的建筑 422
包豪斯 423
国际主义风格 424
先锋派在美国 425
抽象表现主义 426
M．罗斯科和B．纽曼 432
极少主义的出现 433
一个时代的终结 438
概述 438
第十章 当代艺术 440
前言：现代艺术的讽刺和衰落 442
杜尚的教训 445
劳申堡和约翰斯 447
波普艺术的审美倾向：利希滕斯坦和沃霍尔 448
波普之后的艺术：一些思考 451
拓展的领域：概念艺术 452
行为艺术和电视艺术 454
后现代主义的兴起 457
新建筑 457
新表现主义和形象的回归 459
挪借的艺术 463
组装艺术 465
女性艺术和女性主义批评 467
一堂历史课 467
第一代女性主义艺术和艺术批评 471
第二代 473
种族特征和修正论 475
非裔美国人社会的艺术及批评 477
关于公共基金和审查制度的一些狭隘思想 482
结论 484
附录：术语 486