第一篇20世纪20年代——中国动画的萌芽与诞生 3
第一章 概述 3
第二章 中国动画意识的萌芽与诞生 5
第一节 动画意识三阶段 5
第二节 意识的萌芽 6
第三节 民间艺术 8
第三章 现代中国动画 11
第一节 西方电影技术 11
第二节 现代中国电影 14
第三节 现代中国动画 16
第二篇1931年～1948年——早期的中国动画 25
第一章 概述 25
第二章 抗战时期的中国动画 27
第一节 动画题材 27
第二节 中国第一部有声动画 30
第三节 中国第一部动画长片 31
第三章 东北电影制片厂美术片组 39
第一节 概况 39
第二节 代表作品 41
第三节 迁往上海 43
第三篇1949年～1977年——新中国成立以后的中国动画 47
第一章 概述 47
第二章 上海美术电影制片厂的成立 49
第一节 第一批创始人 49
第二节 上海电影制片厂美术片组 50
第三节 上海美术电影制片厂 51
第三章 中国早期的动画教育 63
第一节 苏州美术专科学校动画科 63
第二节 中国第一个动画专业 64
第四章 代表作品 65
第一节 第一部中国民族风格动画片《骄傲的将军》 65
第二节 民族风格木偶片代表《神笔》 73
第三节 第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》 77
第四节 剪纸动画片的鼎盛之作《渔童》 78
第五节 第一部折纸片《聪明的鸭子》 79
第六节 童话题材动画片《没头脑和不高兴》 80
第七节 第一部水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》 81
第八节 开创写实风格的动画片《草原英雄小姐妹》 82
第九节 彩色剪纸爱情题材动画片《金色的海螺》 86
第十节 彩色木偶抒情长片《孔雀公主》 90
第五章 中国水墨动画片 95
第一节 第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》 95
第二节 童话题材水墨动画片《牧笛》 99
第六章 第一部彩色动画长片 《大闹天宫》 105
第一节 背景资料 105
第二节 艺术风格 108
第三节 动画表演 114
第四节 获得的赞誉 116
第七章 该时期动画创作特点综述 119
第一节 动画创作的新探索 119
第二节 中国动画发展转折点：《乌鸦为什么是黑的》 120
第三节“中国学派”概述 122
第四节“中国学派”艺术特点 123
第八章“文化大革命”期间动画 129
第一节 创作与探索 129
第二节 代表作品及特点 130
第九章 中国香港的动画 137
第一节50年代代表作品 137
第二节60年代代表作品 138
第三节70年代代表作品 139
第十章 中国台湾的动画 141
第一节 五六十年代代表作品 141
第二节70年代代表作品 142
第四篇1978年～1988年——改革开放后的中国动画（上） 145
第一章 概述 145
第二章 创作与探索 147
第一节 创作高潮 147
第二节 获奖作品 152
第三节 国际交流 154
第四节 新的动画制作单位 156
第三章 代表作品 161
第一节《哪吒闹海》 161
第二节《金猴降妖》 171
第三节《天书奇谭》 174
第四节《三个和尚》 177
第五节《雪孩子》 182
第六节《鹿铃》 184
第七节《山水情》 185
第八节《鹬蚌相争》 188
第九节《阿凡提的故事》 190
第十节《黑猫警长》 193
第十一节《葫芦兄弟》 194
第十二节《邋遢大王奇遇记》 196
第四章 独特的艺术风格 199
第一节 线条表现 199
第二节 绘画意境 201
第三节 影片主题 201
第四节 叙事手法 202
第五节 创意源泉 203
第五章 中国香港的动画 205
第一节 概述 205
第二节 代表作品 206
第六章 中国台湾的动画 207
第一节 概述 207
第二节 电视动画系列片 207
第五篇1989年～1999年——改革开放后的中国动画（下） 211
第一章 概述 211
第一节 变化 211
第二节 电视普及与动画需求 212
第三节 国外动画片的引进 213
第四节 创作压力 213
第五节 创作转机 215
第六节 美国、日本动画 216
第七节 催化剂 218
第二章 创作与探索 221
第一节 市场观念 221
第二节 历史的拐点 227
第三节 题材与方向 228
第四节 市场成功转型 230
第三章 代表作品 233
第一节《宝莲灯》 233
第二节《猫咪小贝》 235
第三节《马可·波罗回香都》 237
第四节《舒克和贝塔》 238
第五节《葫芦小金刚》 239
第六节《魔方大厦》 240
第七节《蓝皮鼠大脸猫》 240
第八节《大森林里的小故事》 241
第九节《十二生肖》 242
第十节《大头儿子和小头爸爸》 242
第十一节《自古英雄出少年》 243
第十二节《哈哈镜花缘》 244
第十三节《1的旅程》 245
第十四节《傻鸭子欧巴儿》 245
第十五节《大草原上的小老鼠》 246
第十六节《蓝猫淘气3000问》 246
第四章 艺术短片 249
第一节 概况 249
第二节 上海美术电影制片厂 250
第三节 长春电影制片厂美术片分厂 252
第四节 北京科学教育电影制片厂 254
第五节 网络动画 255
第五章 中国香港的动画 257
第一节《小倩》 257
第六章 中国台湾的动画 259
第一节 动画电影 259
第二节 三维电脑动画 260
第三节 网络动画 260
第四节 学院派动画 260
第六篇2000年～2009年——跨入新世纪的中国动画 263
第一章 概述 263
第二章 动画创作与政府扶持 267
第一节 扶持政策 267
第二节 影院动画 272
第三节 节目源 273
第三章 代表作品 277
第一节《小兵张嘎》 277
第二节《魔比斯环》 279
第三节《西岳奇童》 281
第四节《勇士》 282
第五节《快乐东西——真功夫》 283
第六节《马兰花》 285
第七节《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》 286
第八节《快乐奔跑》 287
第九节《巴特拉尔传说》 290
第十节《梦里人》 291
第十一节《哪吒传奇》 292
第十二节《马丁的早晨》 293
第十三节《天上掉下个猪八戒》 294
第十四节《虹猫蓝兔七侠传》 295
第十五节《小鲤鱼历险记》 295
第十六节《中华小子》 296
第十七节《福娃奥运漫游记》 297
第十八节《大耳朵图图》 298
第十九节《美猴王》 299
第四章 艺术短片 301
第一节“动画学院奖” 301
第二节 代表作品 303
第五章 动画教育与人才培养 313
第一节 首批国家级动画教学研究基地 313
第二节 其他国家级动画教学研究基地 320
第三节 理论探索 320
第六章 数字化技术 323
第一节 概述 323
第二节 新数字媒介 326
第三节 新技术应用 327
第七章 中国香港的动画 329
第一节《麦兜响当当》 329
第二节《龙刀奇缘》 330
第三节《风云决》 331
第四节 其他代表作品 332
第八章 中国台湾的动画 333
第一节《梁山伯与祝英台》 333
第二节《红孩儿：决战火焰山》 334
第三节《魔豆传奇》 335
第九章 该时期创作特点综述 337
第一节 时代特点 337
第二节 艺术创新 338
第三节 技术创新 338
第四节 合拍动画 338
第五节 电视动画 339
第六节 改编动画 339
第七节 实验动画 339
第八节 文化觉醒 339
第七篇 中国动画艺术家和主要作品年表 343
第一章 中国动画艺术家 343
万籁鸣 343
万古蟾 344
万超尘 345
虞哲光 346
陈波儿 347
特伟 348
李克弱 349
钱家骏 350
包蕾 350
唐澄 351
方明 352
靳夕 352
任溶溶 353
白浪 353
吴应炬 354
邬强 355
何玉门 355
钱运达 356
戴铁郎 356
赵泽修 357
欧阳宇平 357
王树忱 357
游涌 358
张松林 358
浦稼祥 359
詹同 359
阿达 360
阎善春 361
段孝萱 361
林文肖 361
曲建方 362
严定宪 362
胡进庆 363
马克宣 363
凌纾 364
常光希 364
方润南 364
周克勤 365
王柏荣 365
金复载 366
钟泉 366
曹小卉 367
余为政 367
黄玉郎 367
胡兆洪 368
王小棣 368
姚光华 368
第二章 中国动画主要作品年表 369
20世纪20年代（4部） 369
20世纪30年代（21部） 369
20世纪40年代（5部） 370
20世纪50年代（65部） 371
20世纪60年代（52部） 374
20世纪70年代（46部） 377
20世纪80年代（224部） 379
20世纪90年代（268部） 390
21世纪（338部） 402
后记 423