序&倪震 1
导言 1
第一章 电影本性的最初探索(1895~1916) 8
第一节 卢米埃尔和活动照相性 8
第二节 梅里爱和戏剧化电影 11
第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇 13
一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》 14
二、叙事蒙太奇:分镜头、自由摄影、平行(交替)剪辑 18
小结 电影的虚构叙事和非虚构叙事 21
第二章 无声电影:造型的诗(1917~1926) 23
第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论 24
一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论 24
二、卓别林的喜剧影片及其对电影美学的贡献 26
第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学 29
一、法国:从印象派电影到“纯电影” 30
二、德国:从表现主义电影到“室内剧”电影 37
第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派 42
一、蒙太奇观念的演变与分类 42
二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》 45
三、蒙太奇理论的基本内容 55
四、蒙太奇的心理依据和美学特性 58
小结 电影视觉造型的魅力 66
第三章 有声电影:戏剧化大潮(1927~1945) 71
第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命 73
一、初期有声片在电影美学上的倒退 74
二、电影视听综合性的探索 76
第二节 经典好莱坞和戏剧化电影 80
一、好莱坞戏剧化电影形成的基础 82
二、经典好莱坞电影的叙事系统 86
三、类型片和明星制 91
四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破 101
第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念 108
一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争 108
二、法国的“诗意现实主义”电影学派 112
小结 电影和戏剧的不解之缘 118
第四章 纪实性电影观念(1945~1957) 121
第一节 意大利新现实主义电影运动 122
一、新现实主义电影兴起的原因 122
二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作 123
三、新现实主义电影的主要特征及其影响 129
第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论 138
一、历史渊源与时代背景 138
二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论 143
三、纪实性电影理论的历史贡献与局限 152
小结 电影的本性——蒙太奇,还是纪实性? 158
第五章 新浪潮和现代主义电影观念(1958~1967) 163
第一节 法国新浪潮电影 164
一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点 165
二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作 169
三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布-格里耶的创作 175
第二节 欧美现代主义电影的全面兴起 179
一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影 180
二、伯格曼和他的现代主义电影 187
三、“新好莱坞”电影的形成及其特点 192
第三节 现代主义电影观念的基本特征 198
一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源 199
二、现代主义电影的内容特征 202
三、现代主义电影的形式特征 207
小结 电影思维的现代性 218
第六章 多元综合的当代电影观念(1968~ ) 225
第一节 当代电影的新理性主义倾向 226
一、“政治片”和风格电影的兴起 226
二、“战争片”中的人性拷问 235
三、“新伦理片”中的哲理思考 239
第二节 电影理论批评的新走向 245
一、结构主义-符号学电影理论 247
二、电影叙事学 251
三、精神分析学电影理论 254
四、电影的意识形态批评 258
五、女性主义电影批评 260
第三节 当代电影的多元化综合化趋势 263
一、“新德国电影”及其美学特征 263
二、聚散与互动:“独立电影”与体制内外的交融 270
三、一体化与多元化:欧亚民族电影的崛起 279
第四节 后现代语境下的电影新景观 288
一、后现代主义思潮对当代电影的影响 289
二、后电影:走向大众文化与高新科技时代 302
小结 说不尽的影像文化 312
主要参考文献 317