导论 1
19世纪艺术的故事 1
时间框架和语境 1
定名 3
主次情节 5
第一章 洛可可、启蒙运动及18世纪中叶对新艺术的呼唤 7
路易十五和洛可可室内装饰的出现 7
洛可可装饰：绘画、雕塑和瓷器 10
启蒙运动 13
法国之外的洛可可 14
英国肖像画 17
18世纪的艺术家：赞助与艺术市场之间 18
艺术家的教育与学院 21
学院展览 22
沙龙批评家与法国对新艺术的呼唤 23
堂吉维叶伯爵与对高尚艺术的提倡 25
雷诺兹与英国对新艺术的呼唤 26
专栏 7
专制主义 7
艺术作品的复制 18
第二章 古典的范式 31
温克尔曼和绘画与雕塑中对希腊作品的模仿 31
古典艺术与理想主义 32
轮廓 33
考古学和庞贝与赫库兰尼姆的发现 34
温克尔曼的《古代艺术史》 35
希腊与罗马 36
新古典主义的开端 37
大卫 44
雕塑 49
卡诺瓦 49
约翰·弗拉克斯曼 53
工业革命与新古典主义的推广 55
新古典主义居所 57
专栏 37
埃尔金大理石雕 37
游学旅行 39
第三章 乔治王时代晚期的英国艺术 61
崇高 61
对中世纪的迷恋 63
霍勒斯·沃波尔、威廉·贝克福德及建筑中的“哥特式”意味 64
绘画中的崇高与哥特式：本杰明·威斯特 66
博伊德尔的莎士比亚画廊 68
亨利·弗塞利 69
威廉·布莱克 71
当代英雄与历史语境 76
宏伟风格与中产阶级肖像画 79
专栏 62
乔治王时代的英国 62
第四章 法国的艺术与革命宣传 85
大革命前后的玛丽·安托瓦内特 86
大卫：《扈从给布鲁图斯带回他儿子的尸体》 88
纪念法国大革命中的英雄与烈士 89
创立革命的图像志 92
皮埃尔-保尔·普吕东 94
夸特梅尔·德·昆西、先贤祠及未竟的共和纪念碑 96
作为宣传的破坏 98
专栏 98
1789—1795年法国大革命中的主要事件 86
第五章 拿破仑时代的艺术 101
拿破仑的崛起 102
维旺·德农与拿破仑博物馆 103
拿破仑时期的公共纪念碑 104
帝政风格 107
帝王形象 108
安东尼-让·格罗与拿破仑的史诗 115
大卫画派与男性裸体绘画的“危机” 119
女性裸体绘画 121
新古典主义的变化：新主题与新情感 124
历史风俗画与所谓的游吟诗人风格 125
次要的绘画类型：风俗画、肖像画及风景画 126
专栏 103
拿破仑战争 103
绘画类型与其等级 129
第六章 弗朗西斯科·戈雅与世纪之交的西班牙绘画 133
卡洛斯三世的王室赞助：提埃坡罗与门斯 133
弗朗西斯科·戈雅的成长 135
宫廷画师戈雅 139
戈雅的蚀刻版画 141
《1808年5月3日的枪杀》 144
聋人之家 146
戈雅之后的西班牙艺术 147
专栏 142
蚀刻版画 142
第七章 浪漫主义在德语世界的肇始 151
浪漫主义运动 151
早期拿撒勒派：奥韦尔贝克与普福尔 153
后期拿撒勒派：科内利乌斯与施诺尔·冯·卡罗斯费尔德 155
德国绘画的语境 160
菲利普·奥托·龙格 160
卡斯帕尔·大卫·弗里德里希 165
专栏 152
德意志邦国与自由城市 152
第八章 风景的重要地位——19世纪早期的英国绘画 171
大不列颠对自然的热情 171
如画 172
水彩画的流行：业余画家与职业画家 175
吉尔丁、科特曼及水彩的艺术表现力 177
约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 181
约翰·康斯太勃尔 188
专栏 175
水彩画 175
吉尔丁与绘制全景画的时尚 177
风景画：主题与模式 180
第九章 法国复辟时期对古典主义的拒斥 193
政府赞助与对古典主义的拒斥 193
学院 195
复辟时期的沙龙 196
斯塔尔夫人与浪漫主义思想引入法国 197
司汤达 198
东方主义 198
奥拉斯·韦尔内 198
泰奥多尔·席里柯 199
欧仁·德拉克洛瓦 206
安格尔与古典主义的转变 211
古典主义与浪漫主义 213
专栏 196
巴黎沙龙 196
《梅杜萨之筏》的创作 203
石版印刷术 205
第十章 法国七月王朝时期（1830—1848）艺术与视觉文化的普及 215
古典主义、浪漫主义及中庸之道 216
路易-菲利普与法国历史博物馆 217
纪念拿破仑 219
宗教壁画的复兴 221
七月王朝时期的沙龙 223
历史风俗画与东方主义绘画 224
风景画：柯罗与历史风景画传统 227
风景：如画的传统 230
风景画：巴比松画派与自然主义 231
肖像画 233
沙龙中的雕塑 235
新闻出版的激增与流行文化的兴起 237
奥诺雷·杜米埃 237
加瓦尔尼与格兰维尔 242
路易·达盖尔与法国摄影术的开始 243
专栏 237
木口木刻 237
相面术与颅相学 240
第十一章 1848年革命与法国现实主义的崛起 247
第二共和国时期的沙龙 248
现实主义的缘起 248
古斯塔夫·库尔贝的《奥南的葬礼》 250
库尔贝、米勒及社会问题画 252
杜米埃与城市劳工阶层 255
现实主义 257
第十二章 进步、现代性与现代主义——第二帝国期间（1852—1870）法国的视觉文化 259
拿破仑三世与巴黎市“奥斯曼式”旧城改造 259
歌剧院与19世纪中期的雕塑 263
第二帝国时期的沙龙与其他展览 267
第二帝国沙龙上的潮流 268
放大镜下的历史：梅索尼埃与热罗姆 268
第二帝国时期的东方主义：热罗姆、弗罗芒坦、杜坎、科迪埃 270
人体画 275
风景画与动物画：库尔贝与博纳尔 277
第二帝国时期的农民题材绘画：米勒与朱尔·布雷东 281
波德莱尔与《现代生活的画家》 283
库尔贝、马奈及现代主义的缘起 285
摄影 292
摄影的新用途 294
专栏 260
埃米尔·左拉与第二帝国时期的法国 260
维奥莱-勒-杜克与法国的哥特式传统 262
女装式样与女性杂志 284
第十三章 从维也纳会议到德意志帝国统一前（1815—1871）德语世界的艺术 297
比德迈文化 297
比德迈式人物风俗画 298
城市风光与风景画 300
比德迈式肖像画 302
德语国家童话故事画 304
德语国家的美术学院 304
学院派历史画 305
阿道夫·门采尔 306
现实主义与理想主义：1870年代初的两股潮流 311
专栏 308
真人布景 308
第十四章 维多利亚时代（1837—1901）的英国艺术 315
维多利亚时代的社会与经济状况 316
维多利亚时代的艺术领域 318
维多利亚时代早期的绘画：轶事题材 319
仙灵画：佩顿与达德 321
维多利亚时代早期的风景画与动物画：马丁与兰西尔 323
维多利亚时代早期的肖像画与摄影术 325
政府的赞助与议会大厦 326
拉斐尔前派兄弟会 330
拉斐尔前派与世俗题材 332
维多利亚时代中期的风俗画与摄影 336
从拉斐尔前派到唯美主义运动 338
皇家美术学院 342
专栏 344
惠斯勒诉拉斯金案 344
第十五章 民族国家的骄傲与国际竞争——大型国际博览会 347
国际博览会的起源 347
万国工业产品大博览会 348
水晶宫：一场建筑学的革命 348
大博览会与英国的设计危机 350
对设计的新态度：欧文·琼斯与约翰·拉斯金 351
1862年伦敦国际博览会 352
1862年博览会上的日本厅 354
1855年巴黎世界博览会 356
国际艺术展 358
法国展 358
库尔贝个人的临时展 358
1855年国际艺术展上的外国艺术家 360
1867年巴黎世界博览会 362
1867年艺术展 363
日本馆 364
1850年代与1860年代国际博览会的重要性 365
专栏 349
国际博览会上的机器 349
19世纪主要的国际博览会 356
第十六章 巴黎公社后的法国艺术——保守主义与现代主义趋向 367
巴黎公社与欧洲早期摄影新闻报道 367
共和国纪念碑 369
第三共和国时期的壁画 372
第三共和国与官方沙龙的消亡 375
1873—1890年沙龙上的学院派画作与现实主义画作 376
1870—1890年沙龙上的自然主义画作 378
1870年代与1880年代沙龙上的马奈 380
沙龙之外 382
“印象派”的起源与定义 383
克劳德·莫奈与印象派风景画 384
其他的印象派风景画家：毕沙罗与西斯莱 386
莫奈的早期系列画 388
印象派人物画 390
印象派与城市场景画：埃德加·德加 393
印象派与城市场景画：卡耶博特 398
印象派画展上的女性 401
印象派与现代视觉 405
专栏 396
色粉笔 396
埃德沃德·迈布里奇与动物的运动 399
第十七章 法国1880年代的前卫艺术 407
乔治·修拉与新印象派 407
新印象派与乌托邦理想：西涅克与毕沙罗 413
印象派的“危机” 415
莫奈与晚期系列画 416
1880年代的德加 417
1880年代的雷诺阿 420
保罗·塞尚 421
文森特·梵高 428
后印象派 434
专栏 429
梵高书信 429
第十八章 埃菲尔铁塔建成初期 437
埃菲尔铁塔 437
机械馆 439
居住历史馆 439
殖民地展览 439
美术展 443
自然主义的成功 443
北欧四国的自然主义：民族主义与自然崇拜 445
德国的自然主义：马克思·利伯曼与弗里茨·冯·乌德 448
比利时的自然主义 449
荷兰的约瑟夫·伊斯雷尔斯与海牙画派 452
俄国绘画 453
1889年博览会回顾 457
专栏 457
19世纪的帝国主 441
第十九章 “美好年代”的法国 459
灵魂与身体的通道：圣心堂与地铁 461
“新艺术”、西格弗里德·宾及装饰的概念 463
“新艺术”的来源 463
图卢兹-劳特累克与“新艺术”海报 464
画家图卢兹-劳特累克 468
保罗·高更与埃米尔·伯纳德：分隔主义与综合主义 470
保罗·高更：对非西方文化的热情 472
象征主义 479
象征主义与浪漫主义：古斯塔夫·莫罗与奥蒂诺·雷东 479
象征主义的宗教崇拜团体：玫瑰十字派与纳比派 483
“世纪末”的雕塑 486
卡蜜儿·克劳黛尔 492
专栏 465
海报 465
雕塑工艺 487
第二十章 1920年前后的国际潮流 495
法国以外的新艺术 495
比利时的“新艺术” 496
安东尼·高迪与西班牙的“现代主义” 497
格拉斯哥的“新艺术” 501
“新艺术”与象征主义 501
玫瑰＋十字沙龙 502
“二十人团” 504
维也纳分离派 507
古斯塔夫·克里姆特 507
费迪南德·霍德勒 509
柏林分离派 513
爱德华·蒙克 513
1900年巴黎世界博览会 516
大事年表 522
术语表 528
参考资料 532
译后记 557