上编 3
后稷之弃与弃逐文化的母题构成 3
一 “履帝武敏”与无夫被弃 4
二 “先生如达”与因怪遭弃 9
三 三弃三收及其深层内涵 13
东西方早期弃逐故事的基本形态及其文化内蕴——以“抛弃—救助—回归”之弃逐母题为中心 19
一 中国早期的英雄型弃子传说 20
二 亚、欧诸国的英雄弃子传说 26
三 东西方弃子故事的共通内容与意蕴 29
庄子的个体关怀与人生思考 36
一 处穷守拙的狷介个性 37
二 对混浊时世的激愤情怀和强烈批判 41
三 源于生命忧恐的人生思考 46
四 遁世情怀与智者风神 53
《逍遥游》的“小大之辩”及其他 64
一 《逍遥游》与《齐物论》的矛盾 66
二 理想与现实之间的“小大之辩” 72
三 “逍遥游”的三个层面和逻辑顺序 78
忠奸之争与感士不遇——论屈原、贾谊的意识倾向及其在贬谪文化史上的模式意义 83
一 屈原的意识倾向和模式构成 83
二 贾谊与感士不遇主题 92
三 执著与超越之间 97
司马相如赋的主体特征与模式作用 101
一 欲求完满的创作心理 102
二 弥散类推的思维方式 105
三 以娱人为主的追求目标 107
四 模式作用与“模式爱好”心理 112
天人感应与神秘思维——司马迁天人观与思维方式论略之一 119
一 天人间的交感关系 121
二 上天赏善罚恶的功能 123
三 天授君权中包含的情感因素 125
四 幽冥相报及其神秘力量 128
两种思维的冲突与史学家的苦闷——司马迁天人观与思维方式论略之二 132
一 思维方式的双线发展与兼容并包 132
二 两种思维冲突导致的沉重苦闷 140
三 理性与非理性间的文化意义 146
司马迁对庄、屈之接受及《史记》二传的文献价值 151
一 对庄子的态度与贡献 152
二 《屈原列传》的多重意义 155
中编 163
魏晋时期人物特称现象的文化分析 163
一 魏晋前人物特称及其嬗变 164
二 魏晋人物特称的取向与特点 168
三 魏晋人物特称的文化土壤 174
陶渊明的思想及其成因略论 180
一 陶渊明的儒家观念 181
二 陶渊明的道家观念 188
三 佛家思想与陶渊明的关联 195
悲秋意识初探 208
一 秋的生命特点与异质同构 209
二 生命悲叹的三个层面 211
三 自我生命与自然生命的深层契合 216
四 缘于秋的类比思维及悲与思的结合 219
五 悲秋意识的意义 222
蝉意象及其生命体验 225
一 蝉意象的发展及其文化内蕴 225
二 蝉意象蕴涵的生命体验 231
三 羁旅与别愁的文学展示 235
四 物候特征与悲秋心理 237
“诗中有画”及其相关问题 240
一 诗画异同与诗画优劣 240
二 “诗中有画”与“诗不可画” 243
三 如何理解“宛然在目” 249
王维、孟浩然“隐”、“逸”之辨 254
一 “隐”、“逸”之别与性格之异 254
二 生活中的隐迹幽栖与逸兴放浪 257
三 诗歌创作中的隐秀与清逸 261
杜甫格律组诗之演进与开创 271
一 演进的四个时段及其特点 272
二 组合与次序——艺术开创之一 277
三 重复中的推进与消解——艺术开创之二 288
四 偶对性与杜诗在组诗史上的作用 300
柳宗元古近体诗与表述类型之关联、创作动因及其嬗变 307
一 创作时期与所用诗体的定量分析 307
二 两大表述类型与古近体的关联及其变化 310
三 诗体与类型偏好的主客体原因 313
四 两大表述类型与古近体诗发展嬗变的制导因素 318
中唐君相与政治兴衰 324
一 贞元君相与衰乱政局 324
二 走向中兴的元和君相 328
三 元和十四年：政治兴衰的分界 334
下编 343
唐宋诗的嬗变及其异同 343
一 唐宋诗的发展时段、高潮与变化 344
二 从四个方面看唐宋诗的异同 352
孤鸿情结：观照苏轼其人其词的一个新视点 366
一 孤鸿情结的发生与凝定 366
二 孤鸿情结的深化与辐射 371
三 孤鸿情结的纾解与沉潜 377
苏轼与李白诗歌月意象之比较 382
一 由浓情到至理的转变 382
二 由动趋静的转化 388
三 人文化程度的加深 392
苏轼与自居易的文化关联及差异 398
一 “出处似乐天”与苏白之文化关联 398
二 苏与白之差异及其对白的超越 405
一位有争议的诗人与一个被忽略的朝代——金源诗人对白居易的接受及其诗史意义 414
一 围绕白诗评价展开的一场争论 415
二 崇白风潮与白陶并论 421
三 创作中的效白与发展 427
《牡丹亭》中“情”的变化与表现手法的差异 436
一 情欲结合的诗戏展演 437
二 情理对立的奇幻情节 440
三 情的跌宕起伏与剧作高潮变化 442
四 情的回落与团圆结局 445
吴梅村对元白长篇的创作接受及其异同 449
一 梅村歌行与元白长篇的总体比较 450
二 从两篇《琵琶行》看梅村对白诗的效法和发展 455
三 “梅村体”与“长庆体”之承接及相关评说 461
蒋士铨及其文学创作 469
一 蒋士铨的家世与生平 469
二 诗歌创作中的雄直风格 474
三 情辞兼备的戏曲名家 480
黄仲则的心态及其诗词的深层意蕴 487
一 “忧忿”：心态第一线索 488
二 “狂狷”：心态第二线索 494
三 孤独悲凉：心态第三线索 503
四 漫天秋气中的自我展现 510
后记 516