第一讲戏曲的历程 1
戏曲的起源、形成和发展 1
昆剧的形成及其特点 5
清代戏曲及京剧的崛起 10
第二讲京剧概论 13
京剧的形成 13
京剧的基本特征 14
四种基本形式 17
四大行当 27
三种舞台造型 32
第三讲京剧的剧目与流派 37
按表演形式分类 38
按行当分类 42
其他分类 46
京剧的流派 48
第四讲京剧的特性与代表戏 60
历史性和历史戏 60
政治性和政治戏 61
伦理性与伦理戏 63
情感性与爱情戏 69
科学性与心理戏 71
文学性与戏的文学色彩 76
其他两类典型戏剧 79
第五讲京剧与审美心理学 87
视觉审美 87
听觉审美 91
思维与审美 93
美感产生原理 94
情感与审美 96
个性与审美 97
第六讲戏曲大师的审美观 99
李渔与《闲情偶寄》 99
汤显祖与沈璟的争论 101
齐如山的戏曲理论与实践 103
盖叫天的表演理论与实践 105
第七讲关汉卿研究 110
关汉卿戏曲创作特点 111
关汉卿作品赏析 113
第八讲梅派及梅兰芳研究 126
戏曲的审美与形相的直觉 127
戏剧的综合表演与完形心理学 134
戏曲的程式化与心理距离 139
戏曲心理学的几个问题 144
第九讲程派及程砚秋研究 148
独成一派的程氏唱腔 149
程氏悲剧 153
多番“取经” 158
第十讲麒派及周信芳研究 162
麒派戏曲四观 163
麒派的形成和发展 164
麒派的三大艺术魅力 165
麒派的两大艺术特点 167
京派与海派的争与合 168
第十一讲荀派及荀慧生研究 171
戏剧中几类女性的心理特点 172
大家丫鬟——《西厢记》里的红娘 173
小家碧玉——《梅龙镇》里的李凤姐 176
第十二讲《群英会》赏析 180
群英聚会 181
蒋干偷信 185
曹操上当 186
草船借箭 187
蒋干犯傻 188
周瑜打黄盖 190
孔明借风 190
问题和启示 192
第十三讲《贵妃醉酒》赏析 194
不同心理类型者欣赏《贵妃醉酒》 195
《贵妃醉酒》的矛盾及所隐喻的问题 199
梅兰芳对《贵妃醉酒》的四大改革 205
第十四讲《打渔杀家》赏析 210
剧情冲突环环相扣 211
心理刻画细腻动人 215
节奏把握起伏分明 221
绝妙的丑角念白 225
《打渔杀家》中的唱 230
第十五讲《失·空·斩》赏析 232
《失街亭》——错误的军事部署 233
《空城计》——两个老人的心理暗战 235
《斩马谡》——挥泪严军纪 238
问题和启示 240
第十六讲《玉堂春》赏析 248
《女起解》——悲剧的喜剧化表演 249
《三堂会审》——丰富的人物心理活动 254
问题和启示 257
第十七讲《四郎探母》赏析 261
四郎思母 261
亲情大于敌情 266
探望亲人 267
朝廷与家庭 268
瑜中之瑕 270
第十八讲《四进士》赏析 273
巧合与必然的剧情脉络 274
复杂鲜明的人物性格 277
唇枪舌剑、步步紧逼的念白 279
问题和启示 283
第十九讲《赤桑镇》赏析 287
“嫂娘”的愤怒 288
包公的痛心 289
情与理的冲突 290
唱念的艺术特色和力量 293
问题和启示 295
第二十讲《盘丝洞》赏析 296
在表演艺术方面的创新 297
在丰富剧情方面所做的努力 304