中国京剧二十讲PDF电子书下载

第一讲戏曲的历程 1

戏曲的起源、形成和发展 1

昆剧的形成及其特点 5

清代戏曲及京剧的崛起 10

第二讲京剧概论 13

京剧的形成 13

京剧的基本特征 14

四种基本形式 17

四大行当 27

三种舞台造型 32

第三讲京剧的剧目与流派 37

按表演形式分类 38

按行当分类 42

其他分类 46

京剧的流派 48

第四讲京剧的特性与代表戏 60

历史性和历史戏 60

政治性和政治戏 61

伦理性与伦理戏 63

情感性与爱情戏 69

科学性与心理戏 71

文学性与戏的文学色彩 76

其他两类典型戏剧 79

第五讲京剧与审美心理学 87

视觉审美 87

听觉审美 91

思维与审美 93

美感产生原理 94

情感与审美 96

个性与审美 97

第六讲戏曲大师的审美观 99

李渔与《闲情偶寄》 99

汤显祖与沈璟的争论 101

齐如山的戏曲理论与实践 103

盖叫天的表演理论与实践 105

第七讲关汉卿研究 110

关汉卿戏曲创作特点 111

关汉卿作品赏析 113

第八讲梅派及梅兰芳研究 126

戏曲的审美与形相的直觉 127

戏剧的综合表演与完形心理学 134

戏曲的程式化与心理距离 139

戏曲心理学的几个问题 144

第九讲程派及程砚秋研究 148

独成一派的程氏唱腔 149

程氏悲剧 153

多番“取经” 158

第十讲麒派及周信芳研究 162

麒派戏曲四观 163

麒派的形成和发展 164

麒派的三大艺术魅力 165

麒派的两大艺术特点 167

京派与海派的争与合 168

第十一讲荀派及荀慧生研究 171

戏剧中几类女性的心理特点 172

大家丫鬟——《西厢记》里的红娘 173

小家碧玉——《梅龙镇》里的李凤姐 176

第十二讲《群英会》赏析 180

群英聚会 181

蒋干偷信 185

曹操上当 186

草船借箭 187

蒋干犯傻 188

周瑜打黄盖 190

孔明借风 190

问题和启示 192

第十三讲《贵妃醉酒》赏析 194

不同心理类型者欣赏《贵妃醉酒》 195

《贵妃醉酒》的矛盾及所隐喻的问题 199

梅兰芳对《贵妃醉酒》的四大改革 205

第十四讲《打渔杀家》赏析 210

剧情冲突环环相扣 211

心理刻画细腻动人 215

节奏把握起伏分明 221

绝妙的丑角念白 225

《打渔杀家》中的唱 230

第十五讲《失·空·斩》赏析 232

《失街亭》——错误的军事部署 233

《空城计》——两个老人的心理暗战 235

《斩马谡》——挥泪严军纪 238

问题和启示 240

第十六讲《玉堂春》赏析 248

《女起解》——悲剧的喜剧化表演 249

《三堂会审》——丰富的人物心理活动 254

问题和启示 257

第十七讲《四郎探母》赏析 261

四郎思母 261

亲情大于敌情 266

探望亲人 267

朝廷与家庭 268

瑜中之瑕 270

第十八讲《四进士》赏析 273

巧合与必然的剧情脉络 274

复杂鲜明的人物性格 277

唇枪舌剑、步步紧逼的念白 279

问题和启示 283

第十九讲《赤桑镇》赏析 287

“嫂娘”的愤怒 288

包公的痛心 289

情与理的冲突 290

唱念的艺术特色和力量 293

问题和启示 295

第二十讲《盘丝洞》赏析 296

在表演艺术方面的创新 297

在丰富剧情方面所做的努力 304