第一部分 影像语言系统 13
第一章 电影的影像本体、语法和修辞 13
第一节 电影“构词”：影像的构成 13
第二节 电影语法：心理、生理的构成 26
第三节 电影修辞：影像的表述 32
第二章 影像的叙事 36
第一节 一般叙事的构成 36
第二节 图像的叙事 39
第三节 影像的叙事 42
第四节 影像叙事与符号学 46
第三章 麦茨的电影语言系统 55
第一节 麦茨的影像本体理论 55
第二节 麦茨在20世纪60年代建立的电影语言系统 58
第三节 麦茨在20世纪70年代建立的电影语言系统 62
第四节 对麦茨电影语言系统的思考 72
第四章 德勒兹的影像理论 81
第一节 影像本体 81
第二节 运动-影像 87
第三节 时间-影像 91
第四节 关于德勒兹影像系统的思考 101
第二部分 影像构成 111
第五章 空间的分割与重组：蒙太奇 111
第一节 空间的切分 111
第二节 空间的组织 116
第三节 隐性的空间切割（场面调度） 125
第四节 蒙太奇在影像构成中的地位 129
第六章 空间的再造：素材构成 132
第一节 表演 133
第二节 造型 139
附录：影像生产及其中国风格 147
第七章 摄影机运动 160
第一节 早期的摄影机运动 160
第二节 摄影机运动的呈现 163
第三节 摄影机运动成熟于默片 166
第四节摄影机运动的假定与非假定 169
第五节 摄影机运动的泛化 175
附录：从“微动”到动与静的倒置 177
第八章 视点转换 188
第一节 一般视点之转换 188
第二节 被标注的视点转换 193
第三节 推理和暗示的视点转换 202
第四节 视点转换的重叠 204
第三部分 影像语法 217
第九章 聚合与并列 217
第一节 从聚合走向并列 217
第二节 并列镜头的产生 220
第三节 经典的并列 223
第四节 组合的并列 227
第十章 组合与序列 235
第一节 麦茨与影像语法擦肩而过 235
第二节 匹配 236
第三节 动接动 240
第四节 方向 244
第五节 轴线 247
附录：试论小津安二郎的“轴线”问题 253
第四部分 影像修辞 265
第十一章 时间的省略和延长 265
第一节 省略的定义和范围 265
第二节 省略 267
第三节 延长 279
第十二章 平行蒙太奇 283
第一节 平行蒙太奇诸说 283
第二节 平行蒙太奇的定义 287
第三节 平行蒙太奇的分类 290
第四节 平行蒙太奇概述 301
第五节 关于交叉剪辑 302
第十三章 悬念 306
第一节 什么是悬念 306
第二节 悬念从何而来 317
第三节 不同悬念之间的关系 328
第十四章 诗意 330
第一节 什么是诗意 330
第二节 诗意的原理 335
第三节 电影语言诗意的表现 338
第四节 诗意和象征 347
第五节 叙事中的诗意 349
第十五章 象征（隐喻） 352
第一节 象征诸说 352
第二节 电影语言象征的机制 356
第三节 电影语言中的象征 364
第十六章 游戏 377
第一节 什么是游戏 377
第二节 什么是电影中的游戏 380
第三节 电影中的游戏表现 384
后记 关于电影“非流畅”语言的思考 397
引注书目 405