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第一部分 影像语言系统 13

第一章 电影的影像本体、语法和修辞 13

第一节 电影“构词”：影像的构成 13

第二节 电影语法：心理、生理的构成 26

第三节 电影修辞：影像的表述 32

第二章 影像的叙事 36

第一节 一般叙事的构成 36

第二节 图像的叙事 39

第三节 影像的叙事 42

第四节 影像叙事与符号学 46

第三章 麦茨的电影语言系统 55

第一节 麦茨的影像本体理论 55

第二节 麦茨在20世纪60年代建立的电影语言系统 58

第三节 麦茨在20世纪70年代建立的电影语言系统 62

第四节 对麦茨电影语言系统的思考 72

第四章 德勒兹的影像理论 81

第一节 影像本体 81

第二节 运动-影像 87

第三节 时间-影像 91

第四节 关于德勒兹影像系统的思考 101

第二部分 影像构成 111

第五章 空间的分割与重组：蒙太奇 111

第一节 空间的切分 111

第二节 空间的组织 116

第三节 隐性的空间切割（场面调度） 125

第四节 蒙太奇在影像构成中的地位 129

第六章 空间的再造：素材构成 132

第一节 表演 133

第二节 造型 139

附录：影像生产及其中国风格 147

第七章 摄影机运动 160

第一节 早期的摄影机运动 160

第二节 摄影机运动的呈现 163

第三节 摄影机运动成熟于默片 166

第四节摄影机运动的假定与非假定 169

第五节 摄影机运动的泛化 175

附录：从“微动”到动与静的倒置 177

第八章 视点转换 188

第一节 一般视点之转换 188

第二节 被标注的视点转换 193

第三节 推理和暗示的视点转换 202

第四节 视点转换的重叠 204

第三部分 影像语法 217

第九章 聚合与并列 217

第一节 从聚合走向并列 217

第二节 并列镜头的产生 220

第三节 经典的并列 223

第四节 组合的并列 227

第十章 组合与序列 235

第一节 麦茨与影像语法擦肩而过 235

第二节 匹配 236

第三节 动接动 240

第四节 方向 244

第五节 轴线 247

附录：试论小津安二郎的“轴线”问题 253

第四部分 影像修辞 265

第十一章 时间的省略和延长 265

第一节 省略的定义和范围 265

第二节 省略 267

第三节 延长 279

第十二章 平行蒙太奇 283

第一节 平行蒙太奇诸说 283

第二节 平行蒙太奇的定义 287

第三节 平行蒙太奇的分类 290

第四节 平行蒙太奇概述 301

第五节 关于交叉剪辑 302

第十三章 悬念 306

第一节 什么是悬念 306

第二节 悬念从何而来 317

第三节 不同悬念之间的关系 328

第十四章 诗意 330

第一节 什么是诗意 330

第二节 诗意的原理 335

第三节 电影语言诗意的表现 338

第四节 诗意和象征 347

第五节 叙事中的诗意 349

第十五章 象征（隐喻） 352

第一节 象征诸说 352

第二节 电影语言象征的机制 356

第三节 电影语言中的象征 364

第十六章 游戏 377

第一节 什么是游戏 377

第二节 什么是电影中的游戏 380

第三节 电影中的游戏表现 384

后记 关于电影“非流畅”语言的思考 397

引注书目 405