博物馆规划 8
巴黎火车站是19世纪艺术的家园 13
奥赛博物馆统计资料 26
一层 28
从吕德到卡波的雕塑 34
展现绝望——卡波和罗丹作品中的乌戈利诺主题 40
宏大叙事的政治寓言 46
从杰罗姆到梅索尼埃的绘画 50
丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者 54
奥诺雷·杜米埃 68
尤和影——艺术中的母亲形象 70
杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌 72
巴比松画派 74
外省风靡巴黎 86
古斯塔夫·库贝尔 90
旁观者的视角 96
普维·德·夏凡纳和莫罗 101
早期德加 104
早期马奈 108
为现代主义辩护·埃米尔·左拉，艺术评论 110
经典的女神和她的现代姐妹 116
巴吉尔和早期雷诺阿 120
画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像 122
早期莫奈 125
夏日野餐 126
第二帝国贵妇像 130
另一种接近公众的方式——印象派的第一组展览 132
亨利·方廷·拉图尔 138
海景和海岸风光 140
东方主义 144
“……我们都是东方通”（维克多·雨果，1829）——东方潮流和东方研究 148
装饰艺术和历史主义 154
建筑模型 160
国际艺术和工艺品 162
顶层 172
顶层1 174
顶层2 176
英罗·内拉通藏品 178
历史画与现代性 180
夏尔·波德莱尔——现代性的发现者 188
詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特 192
贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特 194
关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家 198
古斯塔夫·卡耶波特 202
埃德加·德加 204
波西米亚式的生活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所 212
德加的雕塑 218
爱德华·马奈 223
印象派三联展 228
卡米尔·毕沙罗 230
阿尔弗雷德·西斯莱 235
奥古斯特·雷诺阿 238
新阶段 244
克劳德·莫奈 248
水，风，还有日光 250
火毕站——19世纪的大教堂 254
目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画 262
潇创性的丧失 266
文森特·凡·高 270
走向盛名的漫长路途 276
从自然主义到表现主义 282
隐居处——追寻艺术家的个人风格 288
保罗·塞尚 296
塞尚的“沐浴者”系列——自然在绘画中的“现实化” 302
展览小间的彩色图画 312
德加的蜡笔画 314
“日本家庭”——日本风格来到巴黎 316
莫奈和雷诺阿的晚期作品 320
欧迪隆·雷东 327
世纪末——时代沉沦中的享乐 330
盖什藏品 334
亨利·卢梭 338
阿旺桥画派 342
热带的高更 350
世界的神秘经验与无时间感——高更在南太平洋的绘画 356
打量自己——两幅自画像 360
新印象主义 363
色谱的纯净作为绘画的目标——梦拉·西涅克与新印象派 368
亨利·德·图卢兹·罗德列克 374
一个艺术（史）的场所——处于社会苦难与艺术新开端夹缝中的蒙马特 376
小格式绘画 384
图画的渴望——从全景画到摄影术 386
中层 392
中层1 394
中层2 396
学院绘画和雕塑的例子 398
奥赛酒店的庆典大厅 402
普法战争时期 408
“新巴黎——欧洲的首都” 412
自然主义 420
时代的全景环球博览会 426
1900年前后的欧洲 432
法国和比利时的新艺术运动 440
商业艺术与建筑 444
蒂凡尼的玻璃窗 458
奥古斯特·罗丹和卡米耶·克洛岱尔 462
安东尼布代勒 474
阿里斯蒂德·马约尔 476
自然与观念——马约尔的雕塑概念 478
若瑟·贝尔纳和麦达尔多·罗索 484
纳比派 486
艺术家与他们的制造商——巴黎的著名艺术商 496
附录 502
艺术家生平 504
艺术家的作品 530
时间表 531
术语汇编 536
色彩理论 554
参考书目 564
作品索引 566
图片和地图鸣谢 572