第一章 出身和青年时期（1881—1895） 1
马拉加 2
祖先 3
唐·霍塞的婚事 6
地震 8
当地的画家和绘画 8
斗牛 11
迁居科鲁那 12
马拉加的夏天 16
第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901） 21
加泰罗尼亚和西班牙 21
知识分子的暴动 23
到了巴塞罗那 24
《科学和博爱》 26
独立精神和新的影响 30
重返马拉加 31
马德里 32
1898年夏天在桑·胡安花园 34
返回巴塞罗那 35
“四猫酒店” 37
速写本 41
第一批插图 42
高迪 43
离开巴塞罗那 44
巴黎 45
在马拉加过新年 48
马德里：《年轻的艺术》 49
巴塞罗那：在萨拉·帕雷举行的展览会 50
第三章 蓝色时期（1901—1904年） 55
再到巴黎 55
沃拉尔主持下的展览会（1901年6月） 57
夜总会时期的作品 59
马克斯·耶科 61
“勒茹”夜总会的装饰 63
前往巴塞罗那 64
蓝色时期 64
巴塞罗那，1902年1月 69
巴黎 74
巴塞罗那，1903年1月1904年4月：“盲目与幻想” 76
第四章 诗人之家（1904—1906） 85
洗衣船大楼：定居巴黎 85
费尔南德·奥莉维埃 88
毕加索集团 91
第一批主顾 92
蓝色时期后期的画室 93
诗人之家 96
玫瑰红时期 97
小丑 99
马戏场和萨尔坦邦克 101
蒙马特尔的生活 104
荷兰之行和雕塑 106
古典时期初期 108
盖图德·斯泰因的肖像 110
果索耳 111
第五章《亚威农的少女》（1906—1909） 119
新的倾向和马蒂斯 119
矛盾的风格 121
《亚威农的少女》 122
黑人时期 129
文艺界的朋友 132
税务员卢梭 134
决斗 137
立体派的开始 139
丛林幽径 140
桑·胡安花园，1909年夏 143
返回巴黎 146
第六章 立体派创始（1909—1914） 149
迁居克里希大街 149
立体主义肖像画：分析性立体主义 153
在卡达克度过的夏天 158
立体主义的英雄时代 160
立体主义的题材 162
塞列 163
对立体主义的初步反应 165
雕像事件 166
家事的变迁 168
拼贴的开端 171
拼贴和色彩的恢复使用 173
立体主义日益扩大的影响 174
综合的立体主义 177
立体主义结构 178
《穿衬衫的女人》 180
亚威农 182
第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918） 185
立体派在大战爆发之时 185
巴黎投入战争 188
马克斯·耶科改宗和伊娃之死 188
晶体时期 190
“回到安格尔” 192
战时生活 195
俄罗斯芭蕾舞 197
巴塞罗那之行 203
结婚和迁居巴黎 205
吉罗姆·阿波利奈尔 206
停战 207
比亚利茨 208
第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930） 211
芭蕾舞剧团在伦敦 211
《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》 214
《墨丘利》 216
肖像和素描 217
南方 219
巨幅裸体 220
《三乐师》 222
枫丹白露：母与子 223
画展 224
迪南静物画 227
各种不同的风格 228
巨幅静物画 229
超现实主义 229
美必须是震动心弦的 233
社会接触 233
再次迸发的激烈情绪 235
怪异的变形描绘 235
一幅耶稣受难像 240
雕塑 242
第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936） 245
真相不明事件的首领和奥维德的变形 245
波伊斯盖鲁普：新的活动 246
静物画 249
新型的解剖 250
月亮形的头像：一个新的模特 250
普遍的承认 253
《雕塑家的工作室》 253
有角的神 257
诗人毕加索 259
吉姆·萨巴泰重来巴黎 262
保罗·艾吕雅 262
毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎 265
秘密的胡安-列斯-比恩斯之行 268
在巴黎过夏 269
西班牙内战 270
在莫金斯过夏 270
秋天 273
第十章 格尔尼卡（1936—1939） 275
累·特朗布雷 275
佛朗哥的梦想与谎言 276
西班牙展览馆的壁画 278
预兆 279
愤怒的毕加索 280
含义的普遍性 284
公众和毕加索 285
重返莫金斯 286
巴黎之秋 291
保罗·艾吕雅与西班牙战争 292
访问保罗·克利 293
1938年在莫金斯 293
《格尔尼卡》巡回展览 295
患病与康复 296
第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945） 301
洛昂 301
德军占领 304
返回巴黎 305
剧作家毕加索 306
道拉·玛尔的肖像 310
静物画与人物画 313
雕塑 314
马克斯·耶科之死 317
巴黎风景画和一幅静物画 318
解放 319
毕加索加入共产党 320
画展 322
第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954） 325
重返地中海 325
一种新的手段和一个新的模特 326
毕加索和美术馆 328
在瓦洛利所做的陶器 329
毕加索与和平事业 332
家庭生活 334
《人与绵羊》和瓦洛利小教堂 337
《战争》与《和平》 339
巴黎：书籍和保罗·艾吕雅 343
在瓦洛利所作的雕塑和绘画 346
另一批绘画和旧有杰作的新复制品 349
友人相继去世 350
别离 351
悲苦时期 351
第十三章“加里富尼”（1954—1958） 355
斗牛 355
《阿尔及利亚的女人》 358
更多的画展 362
坎城 365
电影 369
政治 372
来访者和朋友们 373
家长 375
毕加索接待来访者 375
预定的计划 376
在创作中的作品：《宫娥》 377
尾声 384
附录1959—1973年的毕加索 387