上编 戏剧思维的发生与形成 3
第一章 戏剧思维：反映与创造 3
一“戏剧思维”概念的提出 3
二对“戏剧思维”概念的理解 5
三 反映与创造 10
四 关于反映论的两点余论 16
第二章 从巫术模仿到角色扮演 23
一 巫术性模仿与非巫术性模仿 26
二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟 30
三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制 33
第三章 宗教思维与戏剧思维 37
一 神的拟人化与宗教戏剧的形成 39
二 宗教思维对戏剧思维的影响 42
三 宗教影响的衰退与回潮 49
中编 戏剧思维的方式与定势 57
第四章 戏剧思维的三种基本方式 57
一 说明性的方式 57
二 直接表现的方式 60
三 程式化的方式 67
第五章 两种戏剧性 73
一“两种戏剧性”的提法 73
二 内心活动的戏剧性 75
三 外部行动的戏剧性 77
四 产生两种戏剧性的机制 79
五 两种不同的审美感受 81
第六章 戏剧思维与场面综合 87
一 场面综合中的双向运动 88
二 从本事到情节 91
三 戏曲中的场面综合 96
第七章 戏剧思维与情节借用 101
一 借用说辨析 102
二 戏剧情节的借用及其历史演变 104
三 戏剧情节借用的几种类型 110
四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制 116
第八章 历史剧的思维方式 123
一 从历史剧的兴衰说起 124
二 隐喻式思维与陌生化 129
三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间 133
第九章 悲剧、喜剧与思维定势 139
一 中国戏曲悲剧及其思维定势 139
二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧” 145
三“悲剧衰亡”之谜 151
下编 戏剧思维的当代特征 169
第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响 169
一 科学实验方法与左拉的自然主义 170
二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏” 172
三 现代因果观与布莱希特的开放式思维 176
四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论 179
第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响 183
一 现代西方戏剧的哲理化趋势 183
二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响 187
三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响 190
第十二章 电影思维与戏剧思维 197
一 电影思维与戏剧思维的区别 198
二 电影思维与戏剧思维的共性 206
三 在更高层次上的互相渗透 211
第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧 221
一 原始戏剧思维 222
二 希腊方式 226
三 向原始方式的回归 231
附文四篇 239
附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展 239
附文二 布莱希特的真实观 257
附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧 269
附文四 木偶艺术论纲 281