唐诗风格美新探 3
绪论 3
第一章 王勃诗歌风格论 28
一 王勃诗风能否用“绮丽”来概括 28
二 壮而不虚 刚而能润 雕而不碎 按而弥坚 30
三 王勃大脑的信息储存 34
第二章 骆宾王诗歌风格论 35
一 文辞雄放 滔滔混混 35
二 气势雄伟 襟怀旷达 35
三 壮志凌云 气贯长虹 37
四 投笔从戎 为国捐躯 38
五 悲愤填膺 幽忧满怀 39
六 骆宾王与陈子昂、王勃诗风的比较 44
第三章 陈子昂诗歌风格论 46
一 悲风为我起 激烈伤雄才 46
二 陈子昂与曹操、阮籍、张九龄等人悲慨诗风的比较 50
三 悲慨与雄浑、豪放、沉郁的比较 51
第四章 高适、岑参诗歌风格论 54
一 盛唐一味秀丽雄浑 54
二 高适之浑雄 56
三 岑参之雄壮 59
四 高悲壮而厚 岑奇逸而峭 60
五 雄浑的崇高美 62
第五章 王维、孟浩然诗歌风格论 65
一 冲淡论 65
二 王维的冲淡有无人间烟火味 67
三 冲淡的特点及其成因 69
四 冲淡与空灵 76
五 冲淡与纤秾 78
六 冲淡与拥抱自然 80
七 冲淡与参禅 82
八 王维与孟浩然冲淡诗风的比较 85
第六章 李白诗歌风格论 90
一 豪迈奔放 吞吐大荒 90
二 情感激荡 格调昂扬 93
三 想象奇特 夸张出格 94
四 胸怀祖国 心雄万夫 96
五 气吞宇宙 力拔山河 97
六 傲骨嶙峋 倜傥不羁 98
七 气势峥嵘 场面壮阔 100
八 境界缥缈 极目无垠 100
九 飘洒闲适 清新俊逸 101
十 豪放的传统精神 104
第七章 杜甫诗歌风格论 105
一 豪放与沉郁的比较——李如星悬日揭 照耀太虚 杜若地负海涵 包罗万汇 105
二 杜诗沉郁风格的特征 107
三 杜诗沉郁风格的发展过程——酝酿期，成熟期，鼎盛期，持续期 109
四 沉郁与顿挫 121
五 沉郁与沉著 122
第八章 韩愈诗歌风格论 124
一 险怪论——精诚忽交通 百怪入我肠 124
二 狰狞美 125
三 拗中取奇 出奇制胜 126
四 硬语盘空 化丑为美 127
五 韩愈与孟郊、卢仝、马异、刘叉、李贺险怪诗风的比较 129
第九章 李贺诗歌风格论 134
一 冷艳凝香 奇诡瑰丽 134
二 异想天开 光怪陆离 135
三 凄厉孤愤 神出鬼没 136
第十章 孟郊、贾岛诗歌风格论 139
一 郊寒岛瘦论 139
二 寒瘦优劣辨 144
三 寒瘦与苦吟 145
第十一章 白居易、元稹诗歌风格论 149
一 通俗论 149
二 轻艳论 154
三 杜牧缘何否定元、白诗风 155
四 元、白诗风与新乐府运动及白居易对元、白诗风的批评 156
第十二章 刘禹锡诗歌风格论 158
一 清峻论 158
二 豪峻的生成与“永贞革新”运动 160
三 豪峻的特色 167
四 清新的特色 168
五 刘禹锡与阮籍清峻诗风的比较 170
六 清新与俊逸、飘逸、婉约、豪放 171
第十三章 柳宗元诗歌风格论 172
一 清峭论 172
二 孤寂冷峭 淡泊凄清 172
三 雄深雅健 精工镌刻 179
四 柳宗元与陶渊明、韦应物澄澹诗风的比较 182
第十四章 杜牧诗歌风格论 186
一 英俊豪纵 186
二 飒爽流利 194
三 轻倩秀艳 196
四 柔中寓刚 199
五 俊爽的生成 201
第十五章 李商隐诗歌风格论 206
一 含隐蓄秀 奥僻幽邃 206
二 委曲朦胧 深情绵邈 211
三 沉郁顿挫 典丽精工 218
第十六章 温庭筠诗歌风格论 225
一 温飞卿之绮靡 225
二 清丽芊眠 225
三 柔婉华艳 228
四 细密纤秾 230
五 稠叠繁缛 233
六 温氏绮靡诗风的形成 236
后记 243
唐代美学 247
绪论 247
一 唐代美学的国际地位 247
二 唐代美学的传统风味 248
三 唐代美学的特性 253
四 唐代美学光轮辐射圈 255
五 唐代美学研究的方法 258
第一章 唐代美学的哲学基础 262
一 儒道佛玄，互通有无 262
二 无为有为，相反相成 269
三 空无和虚，归于大圆 271
四 极地之美，自然而生 273
第二章 唐代美学九大阐释性范畴 276
一 对“有”“无”的阐释 276
二 对“方”“圆”的阐释 282
三 对“一”“多”的阐释 288
四 对“大”“小”的阐释 290
五 对“大白若辱”的阐释 300
六 对“大音希声”的阐释 305
七 对“大象无形”的阐释 308
八 对“大巧若拙”的阐释 311
九 对“动静相养”的阐释 312
第三章 唐代美学十大理论 317
一 朴质论 317
二 风骨论 318
三 兴象论 319
四 清真论 320
五 沉郁论 320
六 美刺论 321
七 明道论 322
八 丑怪论 323
九 意境论 323
十 风格论 325
第四章 人文观 旅游观 悲剧观 328
一 王勃的人格魅力、雄丽诗风和旅游观 328
二 杨炯的人文观和鉴赏论 346
三卢照邻的幽忧说 351
四 骆宾王的丽景观 357
五 陈子昂的悲剧观和风骨论 361
第五章 默语说 气应物美说 三境说 373
一 王维的默语说、气应物美说 373
二 王昌龄的“三境”说 389
第六章 美的创造 401
一 李白的清雄之美 401
二 杜甫的惨淡经营 411
三 岑参的感而遂通 432
四 高适的相好之美 434
第七章 美育观 审美观 怪异说 436
一 韩愈的美育观、奇怪说 436
二 柳宗元的审美观、怪异说 459
第八章 美刺说 美丑观 文气论 491
一 白居易的美刺说、美丑观 491
二 刘禹锡的美丑观 522
三 杜牧的文气论 533
第九章 美感说 诗味论 543
一 皎然的快乐、意会、至静、至丽、至苦说 543
二 李商隐的能感动人、陶冶肺肝说 547
三 司空图的醇美、全美论 561
第十章 心目妙悟说 570
一 裴孝源的心目相授、随物成形说 570
二 朱景玄的妍丑有别、移神定质说 572
三 张彦远的妙悟自然、离形去智说 576
第十一章 凝神论 588
一 李世民的思与神会论 588
二 虞世南的绝虑凝神论 593
三 欧阳询的凝神静虑论 596
第十二章 和谐论 599
一 孙过庭的妙法自然、和而不同论 599
二 张怀瓘的囊括万殊、裁成一相论 604
三 颜真卿的自悟说、自然说（附：张旭、怀素） 614
四 窦臮的竞美得美说、声同论 618
第十三章 音乐审美 释文审美 625
一 长孙无忌《音乐志》乐感论 625
二 陆德明《经典释文》的审美观 628
三 欧阳询《艺文类聚》中的音乐审美观（附）——审声、审音、审乐 知音、知乐、知政 638