目 录 3
第一编摄影艺术 3
第一章自然光 3
第一节光的方向 5
一侧光 6
二逆光与背侧光 6
三顺光 7
四视点与光线 8
第二节光的类型 8
一强光 9
二半漫射光 10
三柔光 10
第三节光与被摄物的特性 11
一材料 12
四色彩主题 14
二表面 14
三色彩与表面 16
第四节光与色彩 17
一一天中的时间 18
二视觉反应 19
第五节光的反差 19
一影调范围 21
二影调分布 21
三光的反差与色彩 23
五低调（彩色画面） 25
四高调（彩色画面） 25
第六节作为被摄对象的光 26
一阴影 27
二轮廓光 29
三剪影 30
四 天气 32
五太阳和眩光 33
六反光 33
七夜间摄影 34
八作为画面主要成分的光 35
第二章被摄物的各种因素 38
第一节线条 40
一直线 40
二曲线 42
三线条的组合 43
第二节形状 45
一视点的变化 46
二阴影与倒影 46
四作为被摄物的形状 47
三形状对比 47
第三节造型 48
一视点的变化 49
二被摄物的选择 50
三造型组合 51
五造型与色彩 53
四被打破的造型 53
六造型与被摄物的大小 54
第四节质感 55
一细节与大小 56
二作为构思因素的质感 57
三光与质感 58
第五节外形 60
一被摄物的选择 61
二倏忽无常的外形 62
三光对外形的影响 63
四外形的意义 64
五外形扭曲 65
六抑制外形 65
第六节色彩 66
一联想与情感 67
二饱和度、色别和明亮度 68
三意外的色彩 69
第七节内在因素 70
第三章构图 73
第一节图形比例 75
一水平影象 76
二正方图形 78
三垂直图形 79
第二节画面的分割 81
一地平线的安排 82
二使用简单的分割线 83
三图框中的框架 84
四寻找框架 85
五组成相关的分割空间 87
第三节视点 89
一接近 90
二背景变化 91
三极高和极低的视点 91
四垂直变化 92
六水平变化 94
五距离的影响 94
七围绕被摄物移动 96
八视点与被摄物的含义 97
九关键性的视点 99
第四节突出表现 99
一被摄物的放置 100
二黄金分割法 102
三不落俗套的构图方法 102
四影调理论 103
五影调互变 103
六通过影调突出表现 104
七通过色彩突出表现 106
八互补色 106
十被隔离的色彩 107
九色彩对比 107
十一引导线 108
第五节结构 110
一主题形状 111
二相关的色彩 112
三相反的色彩 113
五 平衡 115
六 对称 116
七 平衡的影调和形状 118
八动感平衡 119
九色彩平衡 120
十色彩重量 122
十一不平衡与紧张感 122
第六节深度与距离 124
一 线条透视 127
二视点与线条透视 129
三空气透视 130
四 重迭和伪像结合 132
五使用伪像结合 133
六通过比例变化表现深度 134
七深度幻象 136
第七节时机的选择与运动 137
一动作在画面中的安排 138
二动作的高峰 139
三关键的瞬间 141
四 系列画面 143
五相机的描绘 146
六控制周围环境 147
七虚化——表现运动的一种手法 147
八模糊造成的抽象 148
九并置及倏忽无常的关系 149
一构图与被摄物 152
第八节总体影象 152
三独特的风格 153
二摄影艺术 153
第二编摄影流派 157
第四章高级艺术摄影派 157
第一节高级艺术派的创作题材 158
第二节拉斐尔前派的影响 159
第三节高级艺术派的创作技术 162
第四节高级艺术派的主要代表人物 163
第五节高级艺术运动的作品与展览 166
第五章绘画主义摄影 169
第一节绘画主义所受的主要影响 170
第二节绘画主义的摄影技术 171
一白金相纸 172
二碳素印相法等三种先进的印相方法 172
四 奥托克罗姆印相法（微粒彩屏干板印相法） 174
三照相凹版印刷法 174
第三节展览与分裂主义运动 175
一摄影连环会 175
二美国绘画主义摄影展览 176
三美国的摄影分裂主义运动 177
四分裂主义运动的结束 178
第四节绘画主义摄影派中的印象派手法 179
一印象派油画 179
二摄影连环会中的印象派摄影家 180
三分裂主义运动中的印象派摄影家 182
四现代印象派 183
第五节绘画主义摄影派中的自然主义手法 183
第六章直接摄影派 188
第一节 直接摄影派所受的艺术影响 189
一相机与印相纸 191
二区域系统 191
第二节直接摄影的技术 191
第三节 直接摄影派的代表人物和活动 192
一保罗·史特兰 192
二新客观主义 194
三爱德华·韦斯顿和F64团体 195
四 安塞尔·亚当斯 197
第四节直接摄影派的影响 198
第七章写实主义手法 200
第一节设备和技术 201
第二节早期写实主义摄影家 202
一 最早的战地摄影师 202
二纳达和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦 203
三约翰·汤姆森和路易斯·海因等 204
四 雅克·里斯和尤金·阿特热等 205
五奥古斯特·桑德 207
第三节外来影响 208
一埃森施塔特和玛格丽特·伯克－怀特 210
第四节图片杂志 210
二 比尔·勃兰特和纽曼 211
第五节农场安全管理处摄影 213
一多萝西·兰格 214
二沃克·埃文斯 214
第六节麦格纳姆图片社 215
一亨利·卡蒂埃－布列松 216
二埃弗·阿诺德 218
三W·尤金·史密斯 218
四布鲁斯·戴维森 220
第七节战地摄影家 220
一罗伯特·卡帕 220
二唐·麦克林 222
三P·J·格里菲斯 222
第八节一些风格独特的摄影家 222
一维基 222
二布拉赛 223
三罗伯特·杜瓦诺 224
四罗伯特·弗兰克 225
五迪安娜·阿布斯 226
第八章物力主义 227
第一节现代艺术对物力主义的影响 228
一未来派 228
二旋涡派 229
三弗兰西斯·培根 231
第二节物力主义的主要代表人物 231
一安迪·厄尔 231
二埃里克·斯道勒 232
三恩斯特·哈斯 233
四约翰·斯塔 233
五弗兰西斯科·西达尔戈 234
六雅克－亨利·拉蒂哥 234
七芭芭拉·摩根 235
第三节物力主义的摄影技术 236
一曝光时间的效果 237
二使用普通设备 237
第九章结构主义和抽象派 239
第一节不同方法混合而成的影象 240
第二节结构主义和抽象派所受的艺术影响 241
一克里斯琴·斯卡德 241
二曼·雷 242
第三节包豪斯学院 243
一拉斯洛·蒙赫利—纳吉 244
二包豪斯学院的作用 244
第四节结构主义和抽象派的主要代表人物 245
一拉尔弗·吉布森等 246
二安德列·凯尔泰什等 250
三安德烈亚斯·法宁格 252
第十章隐喻与象征主义 253
第一节双重意义的照片 254
一双重意义照片的出现 254
二米诺·怀特 255
第二节 隐喻和象征主义的主要代表人物 257
一维恩·布劳克 257
二克莱伦斯·约翰·劳林 258
三拉尔弗·尤金·米亚德 260
四 哈里·卡拉汉 261
五杜恩·迈克尔 262
六李·弗雷德兰德 263
第十一章浪漫主义和戏剧化摄影 265
第一节浪漫主义摄影的起源——绘画主义 266
一格特鲁德·卡塞毕埃 266
二克莱伦斯·怀特 267
一拜伦·德·迈耶 269
第二节浪漫主义和戏剧化摄影的主要代表人物 269
二塞西尔·比顿 270
三约瑟夫·卡什 272
四沃尔特·纽伦堡 273
五马卡斯·亚当斯 273
六戴维·汉密尔顿 274
七莎拉·穆恩 275
第十二章超现实主义 276
第一节超现实主义的艺术起源和影响 277
第二节超现实主义的制作技术 278
第三节超现实主义的代表人物 280
一直接拍摄手法的代表人物 280
二组合手法 283
三杰里·尤尔斯曼 285
四保罗·德·诺耶 287
五萨姆·哈斯金斯 287
六鲍勃·卡洛斯·克拉克 287