目 录 1
卷首语 1
序 1
1．会动的影像 1
2．何为“勒潘斯之谜” 4
3．慕布里奇的“奔马” 6
4．卢米埃尔兄弟的功绩 8
5．为什么爱迪生不算电影的发明人 11
6．梅里埃的成败得失 14
7．波特和“平行剪辑” 18
8．武装暴力片的开山之作——《火车大劫案》 21
9．走出杂耍之圈 24
10．格里菲斯：使电影成为艺术 27
11．《党同伐异》：格里菲斯的回答 30
12．格里菲斯的“最后一分钟营救” 33
13．卓别林：永远的流浪汉 35
14．多侧面的“流浪汉” 39
15．好莱坞的由来 42
16．好莱坞的明星制 46
17．评价不一的《乱世佳人》 49
18．费雅德的“美学影片” 52
19．第一部艺术电影 55
20．早期电影音乐的作用和发展 57
21．好莱坞电影音乐模式的确立 59
22．走向成熟的好莱坞电影音乐 62
23．早期的中国电影 65
24．新中国电影与第三代导演 68
25．17年的电影 70
26．中国的第四代导演 74
27．中国的第五代导演 77
28．中国电影第六代 80
29．90年代中国电影的走向 82
30．龙行天下 85
31．侯孝贤：少年已识愁滋味 88
32．中国女星之路 91
33．欧洲先锋派电影 94
34．《卡里加里博士》与德国表现主义 97
35．《最卑贱的人》与“室内剧” 101
36．“街头”电影与新客观现实主义 104
37．法国印象派电影 107
38．达达主义 111
39．《一条安达鲁狗》和超现实主义 115
40．维尔托夫与“电影眼睛派” 119
41．库里肖夫和苏联学派 122
42．爱森斯坦的杂耍蒙太奇 125
43．《战舰波将金号》 128
44．普多夫金和《母亲》 132
45．声音：拯救了电影 135
46．“海斯法典”和教团干预 140
47．类型片 142
48．约翰·福特：西部神话的创造者 145
49．悬念大师希区柯克 149
50．《公民凯恩》：好莱坞走向当代化的标志 153
51．法国诗意现实主义 156
52．让·维果：青年电影的旗帜 159
53．“迦本神话” 162
54．让·雷诺阿：诗意现实主义的良心与象征 165
55．《夏伯阳》与“社会主义现实主义” 168
56．诗电影 171
57．电影诗人谢尔盖·巴拉让诺夫 174
58．“流放者”塔尔科夫斯基 178
59．“直面人生”的新现实主义 180
60．《沉沦》：新现实主义的开山之作 184
61．罗西里尼和他的“战争三部曲” 187
62．德·西卡：新现实主义的峰巅 190
63．巴赞和《电影手册》 193
64．电影“新浪潮” 196
65．“新浪潮”给电影带来了什么 201
66．瓦尔达：新浪潮的老祖母 205
67．追问人性的《罗生门》 209
68．沟口健二：女性电影大师 213
69．日本平民小津安二郎 216
70．大岛渚影片中的性与暴力 219
71．北野武的“暴力美学” 222
72．印度电影：载歌载舞，似幻似真，亦陈亦新 225
73．从非洲的视角审视 229
74．大卫·里恩：艺术与市场双胜 234
75．格林纳威：食色性也 238
76．法斯宾德：现代社会中的“局外人” 242
77．德国新电影：寻找失去了的精神家园 245
78．从揭露到反思 250
79．文德斯：从地理上的迷失到心理上的迷失 253
80．“蓝色天使”黛德丽 257
81．里芬斯塔尔：与魔鬼共舞 260
82．费里尼：与自我的对话 264
83．安东尼奥尼：冷峻地面对现代人的精神困窘 268
84．伯格曼：永远的跋涉者 272
85．新好莱坞 276
86．好莱坞与华盛顿 280
87．同性恋让好莱坞举措难定 283
88．电影中的色情问题 289
89．好莱坞的负面问题 294
90．法国人认为：这是一场保护艺术的战争 298
91．恶汉、荡妇、曼波舞 302
92．男人目光审视下的梦露 306
93．处境艰难的好莱坞女性导演 310
94．法兰西三人：看与被看 313
95．鲍嘉：重新定义好莱坞男人 319
96．《邦妮和克莱德》：血色之镜与破碎之梦 322
97．库布里克：人，生而恐惧 326
98．奥特曼与“黑色幽默” 331
99．斯通：从平民立场出发的批判 335
100．拉兹·冯·提尔与Dogme95 338
101．电影思想家基耶斯洛夫斯基 342
102．布莱松：苦难与救赎 345
103．阿尔莫多瓦：欲望的体验 348
104．路在何方 352
后记 355