第一章 原始社会艺术与书法的关系 1
第一节 人类起源 1
第二节 石器与书法 1
目录 1
第三节 陶器与书法 5
一 概说 5
二 陶器彩绘与书法 6
三 陶器造型与书法 8
四 图腾崇拜的精神延伸 10
第四节 文字 12
一 夏前社会 14
二 夏商奴隶制社会 14
第一节 夏商社会 14
第二章 夏商社会和甲骨文 14
第二节 崇鬼神、重威严的意识 15
第三节 甲骨文 19
一 甲骨文的发现 19
二 甲骨文所反映的社会 19
三 甲骨文的艺术 23
第三章 西周青铜礼器与金文 31
第一节 西周社会与礼制 31
第二节 青铜器 32
第三节 金文的艺术 34
一 西周初期天亡簋（武） 35
二 西周中期静簋（穆） 38
大盂鼎（康） 38
墙盘（恭） 41
三 西周晚期散氏盘（厉） 41
毛公鼎（宣） 46
虢季子白盘（宣） 46
第四章 春秋战国时五彩斑斓的艺术 46
第一节 春秋战国时的文化 46
第二节 春秋战国时的艺术 47
第三节 春秋战国时的书法 51
一 青铜器铭文书法 51
二 石鼓文（秦） 56
秦公簋曾侯乙编钟铭中山王？鼎铭楚王？？鼎 56
三 盟书 62
四 帛书 63
五 木牍竹简 63
六 秦篆（附） 65
七 余论 65
第五章 各种文化影响下的两汉艺术 70
第一节 大融合的文化 70
第二节 表现气势与古拙的艺术 74
一 《淮南子》 75
二 汉赋 75
四 汉画像石 76
三 汉乐府 76
五 汉代雕塑 80
第三节 汉隶 81
一 汉隶来源 81
二 隶书分期 82
三 汉隶特色 86
四 汉代书论 88
五 余论 88
第六章 魏晋南北朝文化 90
第一节 魏晋南北朝各民族文化的大融合 90
一 群雄割据，三足鼎立 90
二 八王之乱，西晋灭亡 90
第二节 儒、道、佛的大融合 91
三 晋朝崩溃，南北对峙 91
四 各民族文化的大融合 91
一 玄学兴起 92
二 佛教兴盛 92
三 玄学对美学、艺术的影响 93
四 佛教对美学、艺术的影响 94
第三节 魏晋南北朝文化 94
第七章 魏晋南北朝的艺术 96
第一节 魏晋南北朝的文学 96
一 曹魏时期 96
三 南朝 98
二 晋陶渊明 98
四 北朝 99
五 文论 99
第二节 魏晋南北朝的绘画艺术 100
一 人物画 100
二 山水画 100
三 壁画 101
四 顾恺之 102
五 谢赫 103
第三节 魏晋南北朝的雕塑艺术 103
二 石窟艺术 104
一 圆雕 104
三 余论 106
第八章 魏晋南北朝的书法 107
第一节 魏晋时期的书法 107
一 钟繇 110
二 卫氏 110
第二节 南朝书法 117
一 王羲之 117
二 王献之 119
三 书论 122
第三节 北朝书法 122
一 造像题记 122
二 摩崖刻石 126
三 碑 129
四 墓志 133
五 余论 133
第九章 隋朝规范化艺术的起点 135
第一节 隋代文化 135
第二节 隋代艺术 136
一 体现中正思想的建筑艺术 136
二 向规范化发展的山水画艺术 137
三 趋向生活化的雕塑艺术 139
第三节 隋代书法 141
一 造像记 141
二 塔铭、碑 143
三 写经 144
四 墓志 144
五 书法家智永 148
六 余论 150
第十章 气魄雄伟与规格化双重性的唐代艺术 151
第一节 唐文化繁荣的社会背景 151
一 王权与策略 151
二 民族文化与外来文化的影响 152
三 儒家思想为主流的佛、道、儒三者的融合 153
第二节 规格下的雄伟博大的艺术 153
一 气魄雄伟和规格化艺术的诗 153
二 表现“丰肥”的画 155
第三节 束缚与反束缚的书法艺术 158
一 盛唐前期的书法特点——反束缚的书法 158
张旭、怀素为代表 159
二 盛唐后期的书法特点——受一定束缚的书法 159
颜真卿为代表 161
第四节 顶礼膜拜下的儒家书法 161
一唐初——王派影响下的书法 161
二盛唐——以“丰肥”为特色的书法 162
三晚唐——以“瘦硬”为美的书法 163
四 唐代书论 163
五 附：杨凝式 163
六 余论 164
第十一章 生活与情感相结合的宋代艺术 165
第一节 艺术的新动向 165
一 政教与艺术开始分裂 165
二 “词”是情感艺术的表现 166
第二节 情感浓郁的宋代艺术 167
一 感情深沉的宋词 167
二 感情丰富的宋塑 168
三 幽远简淡的宋画 168
四 细洁净润的宋瓷 169
第三节 多种感情的宋代书法 173
一 文学家兼书法家的苏轼 173
二 诗人兼书法家的黄庭坚 174
三 画家兼书法家的米芾 175
四 政治家兼书法家的蔡襄 176
五 宋代书法文献与书法理论 177
六 余论 177
第十二章 俚俗元曲逸情山水画平庸书法 179
第一节 俚俗的元曲艺术 179
第二节 逸情的山水画 181
第三节 平庸的元代书法 183
一 赵孟頫（1254—1322） 183
二 鲜于枢（1257—1302） 183
四 元代书法理论 184
三 其他书法家 184
第十三章 明代市民文化与个性书法 186
第一节 明代社会与思想 186
一 文化政策 186
二 市民阶层的发展与资本主义萌芽的产生 187
第二节 以城市为中心的艺术 187
一 市民意识的小说 187
二 五光十色的工艺品 188
三 抒情的山水画 189
四 综合性艺术的完善与加强 190
一 明代初期 191
二 明代中期 191
第三节 抒发性灵的明代书法 191
文征明唐寅祝允明 194
三 明代晚期 194
徐渭董其昌邢侗张瑞图 200
黄道周倪元璐 200
第十四章 清代新的美学观 200
第一节 复古与反复古 200
第二节 清代文化 201
一 文史考据学 201
二 文献 202
第三节 新的美学观 203
三 文学 203
一 八大山人 204
二 石涛 205
三 郑板桥 206
四 龚自珍 208
五 刘熙载 208
六 康有为 210
第四节 清代碑学的兴起 212
一 碑学兴起 212
二 碑派书法 213
三 书法理论 216
四 余论 217
后记 218